Mire Zacarías, pasaré por alto su gracieta, que ni siquiera viene a cuento --pues ya he dejado claro que me fui porque quería, no porque estuviera obligado a ello por causas extramusicales (aunque razones había para ello, desde luego)-- para decirle que, precisamente, fueron las partes flamencas las que me parecieron más acertadas e interesantes de un espectáculo que, por lo demás, dio para bastante poco...

Ayer almorcé con mi mujer al lado justo del Real, y coincidimos con parte del equipo de cantaores de la ópera; les preguntamos qué tal era la obra y nos dijeron que bien, por lo menos para ellos: había tocaores como Cañizares, que son una garantía. Nos lo estuvimos pensando y nos pasamos por taquilla a ver qué había. Solo quedaban entradas a 64 euros en la última fila de Paraíso y lo dejamos estar.

¿Mejor preparado? Mejor adoctrinado, querrá decir... Como buen diletante --como un Bouvard o Pechuchet cualquiera, más bien-- debe pensar usted que para ir a la ópera y ver determinadas obras es necesario haberse embebido antes del habitual manual de instrucciones redactado por el ideólogo de turno. Pero está equivocado, pues no siempre es así. Verá usted, en este caso concreto se trata de una cuestión de incompatibilidad. De incompatibilidad con el tema de fondo de la obra (la homosexualidad, como problema, me trae al pairo, la verdad) y de incompatibilidad, asimismo, con la literatura surrealista --a la que pertenece la obra de teatro original de Lorca-- que tampoco me interesa nada (bueno, el surrealismo despierta algo mi interés únicamente tratándose de pintura, pero tampoco demasiado). Así es que fui con el único aliciente de conocer la nueva partitura, pero sólo me produjo rechazo. No me gustó. Si acaso, lo mejor (ya lo he dicho), los fragmentos flamencos...


No entiendo muy bien qué deseaba decirme con su párrafo (tiene que haber alguna errata en el mismo), pero sí le puedo confirmar que la visión que Mortier tenía de la cultura española --y no hay más que seguir las entrevistas en que habló de ella para darse cuenta-- estaba llena de prejuicios y topicazos, además de verse muy influida por la "Leyenda negra" tejida en torno a nuestra historia (no en vano era belga...).

Cuando he asistido a estrenos de autores españoles (El viaje a Simorgh, La Página en Blanco) no he salido del todo satisfecho. En 2004 escuché música de Mauricio Sotelo en una coreografía del Ballet Nacional de España, "El Loco", de la que no salí muy satisfecho.

No obstante, en los últimos días he escuchado alguna que otra pieza de Sotelo y creo que debería darle una nueva oportunidad, como he hecho con cada estreno.
El espectáculo promete ser al menos de gran belleza visual, además de contar para una ópera con una orquesta de renombre en la música contemporánea. No habrá traido a las mejores voces, pero de Mortier no podrá decirse que no contase con grandes artistas, aunque fuera de un repertorio no muy del gusto de mucha gente.

Después de haber escuchado el año pasado a Titus Engel y su buen hacer con Brokeback Mountain o a Metzmacher con la Sinfonía Turangalila me pregunto si no habría sido un excelente camino para nuestra orquesta el haberse especializado en repertorio de vanguardia. ¿Por qué no?

¿quizás por que con ese repertorio no se llena en Madrid un teatro de 1900 asientos durante 10 noches?

Tampoco debería ser un obstáculo. Y nadie dijo que el especializarse requiriera de una temporada de 12 títulos posteriores a 1980. Creo que el buen hacer de nuestra orquesta en esas ocasiones podría abrir el camino hacia algo.

O especializarse en perfomances

Nunca las tuvimos. Aunque yo sostuviera en algún momento que C(h)oeurs lo fuera, ni esa ni el espectáculo de Abramovic lo fueron.

Y me habría gustado que nuestros cuerpos estables tuvieran algún distintivo reconocible en el entorno. No me parece que lo vanguardista sea un candidato descartable en ese distintivo. Y menos aún compararlo con algo totalmente ajeno como es una performance totalmente seria, de las que se hacen en museos y centros culturales.

Señores C(h)oeurs es una de las grandes producciones del Real. Se agrandará con el tiempo, profetizaba los que está pasando en estos momentos con el populismo en Europa. Entonces nadie la entendió y creo que con el tiempo se irá comprendiendo.

Hombre, Alberich, no seas tan duro con zacarías, que para una vez que abandona ese estilo de pívot soviético de los años setenta y contesta en tono humorístico... Déjale perfeccionarlo, que nadie nació sabiendo.

Ese es un buen camino, zacarías. Bienvenido.

Lógico que a Mortier le gustase el flamenco...

Me llama mucho esta ópera, espero que la hagan en El palco más adelante. Hace años escuché en Ensems una obra de Sotelo para cantaor flamenco y cuarteto de cuerdas, Audeeis, y me gustó.

Acabo de mirar en youtube y está:



Edito. Me sigue gustando, qué chulo el scherzo central.

"El Público" es uno de los mejores espectáculos que se han visto en el Real en los últimos años. Id!

http://www.lemonde.fr/scenes/article/20 ... 54999.html

http://m.abendblatt.de/kultur-live/bueh ... -Oper.html

http://www.wienerzeitung.at/nachrichten ... eiung.html

http://www.leparisien.fr/flash-actualit ... FcjP5ygTHk

http://www.fr-online.de/theater/mortier ... 80070.html

Venga, anímense a realizar la cuestación para el Monumento al Sr. Mortier. El Sr. Siddharta con gafas de sol y estética progre e iconoclasta colocará su mesa petitoria en plena Plaza de la Ópera al lado del monumento de la reina de tan animada vida sentimental y profuso apoyo a la lírica. Don Zacas, por su parte, y con un corte más formal y hasta doctoral, puede colocar la suya al lado de los reyes godos.

Eso sí, a mí no me pidan ni un duro y si triunfan en la cuestación, no vayan a colocar la estatua al lado del tondo de Gayarre, dado el desprecio que profesaba el belga por las óperas que cantaba el gran tenor Roncalés.