Una noche en la Ópera

[Wimsey]

Después de hablar del argumento y los personajes, es hora de atacar la ópera en sí.

Actualmente los teatros creen que para obtener prestigio tienen que hacer dos cosas: montar un Anillo y programar muchas obras de Janacek y Britten. Por tanto creo que la mayoría de los lectores habrán tenido contacto con el compositor checo. En caso contrario desaconsejo empezar con El caso Makropulos, y hacer caso a lo que nos indica este tenor.

El segundo consejo es ver primero la obra en DVD. Hay varios motivos: es una ópera compleja, a veces musicalmente poco “agradecida”, y donde la música depende de la intención de cada palabra y de la psicología de los personajes en ese momento. Ver a los intérpretes y tener subtítulos es, por tanto, una gran ayuda.


La música de El caso Makropulos

Janacek no componía música atonal, ni dodecafónica, ni serial. ¿Entonces por qué a mucha gente le parece “rara”?

La respuesta es que el compositor no proviene de ninguna de las grandes escuelas operísticas a las que estamos habituados. Por ejemplo, incluso una obra que para algunos es extraña como Wozzeck, si se escucha con atención se deduce claramente que es el paso lógico después de las últimas sinfonías de Mahler, y que por tanto está recogiendo la tradición de Wagner, Brahms, Beethoven... Su contemporáneo Puccini no hubiera sido el mismo sin Verdi, y éste sin Bellini, etcétera. Lo mismo para los rusos y franceses.

En cambio Janacek es una especie de isla. Es cierto que al principio tuvo la influencia de la música popular de su país, pero al final desarrolló un lenguaje propio. Lo que llevó al mismo problema que tuvo Mussorgski: la revisión de sus partituras por parte de otros, que de más o menos buena fe intentaron “corregirlas”.

El caso Makropulos está escrita con una libertad absoluta. Evidentemente no hay ni rastro de estructuras cerradas (arias, dúos), pues el texto forma un diálogo continuo, pero además el uso de los leitmotive es muy menor. Las melodías aparecen fugazmente y luego desaparecen, se transforman, son interrumpidas abruptamente... Salvando las enormes distancias estilísticas, me recuerda bastante en este aspecto al Falstaff verdiano.


La obertura

Para empezar os propongo una audición de la obertura, que podéis escuchar aquí.

Creo que pocas obras tienen un inicio tan contundente y frenético, con la orquesta tocando en fortissimo y los timbales a pleno rendimiento.

Todo el fragmento se estructura a partir de tres frases musicales emparentadas entre sí:

- la primera aparece justo después de los primeros compases de introducción, en las cuerdas y las maderas, y es repetida varias veces
- la segunda suena en unas fanfarrias fuera de escena, representando la lejana (en el tiempo) corte del Emperador Rodolfo de donde proviene E.M.
- la tercera aparece justo después, antes de la segunda entrada de las fanfarrias

A partir de ahí las tres frases se mezclan, son interrumpidas por golpes secos de la orquesta, hay esbozos de contrapunto y de cánones... El resultado crea una importante tensión, y sitúa perfectamente al espectador en lo que vendrá después.
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ÓPERA DEL MES DE DICIEMBRE: WOZZECK

[Alfredo Germont]

pensarás que no tengo ni pajolera idea......(que no la tengo) pero esta obertura,que ahora no recordaba..............,coñe,suena muy bién!! me recuerda un poco a Billy Bud ( o com se escriba)
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LA FORÇA D´UN SENTIMENT.
www.pericosonline.com

[DG 413 459-1]

Enhorabuena por el esfuerzo,Wimsey.Aunque esta ópera del mes no esté siendo muy participativa ,seguro que hay muchos foreros esperando leer tu guía de audición. GRACIAS

[konigin der nacht]

[Wimsey]

[delaforce]

[helena gabriela]

[pucciniana]

El compositor desarrolló un nuevo estilo de música. Su principal fuente de inspiración fue la música del círculo de Arnold Schönberg. A decir verdad, el checo no escribió música dodecafónica, pero dio al cromatismo, como medio que expresa la tensión y los sucesos transgresores, un peso mayor que el que le proporcionaron las obras dramáticas precedentes. Las acciones transcurren con rapidez, como en un drama en prosa: ningún número cerrado (arias), un estilo de conversación recitado casi de forma continuada, que gracias a la policromía de la instrumentación no aparece como una declamación árida, y además un atractivo especial, que sonsigue a través de la peculiar melodía de la lengua, tal como había hecho desde sus primeras obras.



P.D ¿Alguién ha escuchado la ópera Memorias de la casa de los muertos? de Janacek también. Nunca he oído a nadie nombrarla y no la he escuchado ¿qué tal?

[delaforce]

[pucciniana]

Eso no lo digo yo , son cosas que he leído de gente pofesioná


GRACIAS por los enlaces

[delaforce]

[Wimsey]

"De la casa de los muertos" es la más extrema de las óperas de Janacek. Musicalmente es la más desnuda, y además carece de trama: sólo tiene escenas sueltas, momentos. Incluso podríamos decir que no tiene ni personajes. Sobre el escenario están los prisioneros formando el coro, y a ratos algunos de ellos se individualizan para intervenir o contarnos su historia, pero rápidamente vuelven a ser integrados en el grupo.

Una obra muy rara pero fascinante.
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ÓPERA DEL MES DE DICIEMBRE: WOZZECK

[aitorpoter]

Que pena no haber visto este hilo antes de ir a verla al real.
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