Son los dos tótems bellinianos, las aventuras de Arturo Talbo y el drama interior de la sacerdotisa gala. Misma rúbrica en su partitura, pero dos óperas de concepción diversa: una para soprano, otra más coral.
¿Cuál le gusta más? Explíquelo si quiere.

Pedazo de encuesta . ¡Menudos dos operones!
Depende del día. Norma es la gran ópera del género , aunque Puritani es un deleite para los oídos.
De esta vez votaré puritani , en honor al cantante de mi avatar.

Bueno, yo diría más bien las vicisitudes de Elvira Valton.

"Norma", claro. Sólo por el libreto de Romani, ya hay bastante diferencia dramática. En cuanto a la música, ambas óperas están a un nivel sublime, y muy similar, desde mi punto de vista.

Aprovecho para recordar que entre "Norma" y "Puritani", está "Beatrice di Tenda", otra cumbre de la ópera belliniana.

Hoy voto Norma, pero mañana Puritani.

Puritani, por goleada.

...Pero goleada amplísima. "Norma" cada día me recuerda más a una solterona marchita y rancia. "Puritani", en cambio, es la brisa del mar, la eterna primavera .

¿buscamos "drama" en el belcanto? ¿o solo páginas de arrebatadora belleza?
y sigo, ¿es el belcanto simple hedonismo lírico?

Bueno, si Bellini se entera que usted sólo busca en sus óperas "páginas de arrebatadora belleza" y no "il dramma per musica", le corre a gorrazos de aquí a Catania.

no veo yo dramma per musica en La Sonnambula, me perdone usté.
creo que con nuestros ojos, a la concepción dramática belliniana le falta tomate.

Obviamente, con sus ojos le puede faltar tomate, o lo que le parezca.

Pero no meta en el ajo a los míos. Con este par de ojos, yo sí veo el drama en "Sonnambula", escuche a Maria Callas.

Simplemente, los códigos del Belcanto son distintos a los de, por ejemplo, el último Verdi o Puccini. Pero no son tampoco ningún arcano. Si escucha "Lucia di Lammermoor", o "Semiramide", los verá también en acción.

Norma.
Sin ningún género de dudas. El libreto de Romani está a años luz del Conde Pepoli¿?
Es un argumento que no deja e ser un poco ñoño. Norma es divina. Su escena de la inmolacion es de lo más hermoso que he escuchado un servidor, por no hablar de los dúos con Adalgisa,de su "dormono entrambi" o su aria de entrada. Simplemente sublime.Puritani tiene sus momentos, que duda cabe, pero la calidad tan continuada en Norma no la hallas en Puritani.
Yo quisiera aprovechar este hilo para poner en valor a Beatrice di Tenda. No creo que estemos ante la hermana pobre, ya que tienes arias, duos y concertantes de una calidad musical indiscutibles.
En cuestión de versiones:
-Norma: Callas, Gencer, Sutherland y caballe (por este orden) No sé donde poner a Cerquetti (una de las mejores si no la mejor soprano verdiana del siglo XX) cuya Norma tiene momentos realmente espectaculares.

- I puritani: Sutherland (Gui 1960) Gruberova (1985 - está entera en YouTube -) Sills-Gedda (1973) da igual el orden.

-Beatrice: Gencer (menos en el aria de salida ) Devia y Gruberova (1992)

en belcanto, debo confesar, hay un poco de todo. el drama donizettiano sí me conmueve, sin rubor se lo digo.
pero con Bellini, antes de la Norma, me cuesta creérmelo.

Aprovecho este hilo para declarar mi inconfesada admiración por la Gencer-artista. Una cantante que en Beatrice di Tenda tiene momentos realmente conmovedores, momentos de una emocion que traspasa la grabacion y nos penetra . En su canto hay sinceridad, verdad, nada de artificio. Vocalmente la Beatrice de Gencer tiene sus problemas con su aria de salida, pero en todo el resto del Acto I y en el II (¡Que aria conclusiva!) es digna su realización de obligado conocimiento.
Lo mismo digo de sus Normas del 1964 y 1965. Con la Normas de Callas y Gencer principalmente hay personaje, hay verdad. Es cierto que están los golpes de glotis pero...nadie hay perfecto. A mi no me molestan.

Geuberova sé que no es una soprano valorada en cierto sector de la crítica pero yo la Gruberova joven (1968-198 y muchos) vocalmente de comía a caso todas

Interesante disquisición la que están teniendo ustedes.
Me parece muy interesante y enriquecedora.
En mi humilde opinión, habría que diferenciar , como apunta el señor michun , pues no es lo mismo Bellini , más dado al lucimiento vocal de sus cantantes , para los que solía modificar sus partituras , que el Donizetti de Lucia , Deveraux, Duca de Alba y demás.
Las partituras de Bellini son montañas para sus cantantes en lo vocal pero no a nivel actoral.
Cuando alguien va a ver una ópera del belcatismo lo que espera es una exhibición vocal y no a grandes actores.
Por favor , sigan ustedes que me parece muy interesante lo que están aportando.

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