Tantas veces se ha escuchado Che gelida manina, que cada nueva interpretación corra el riesgo de ser una más: lo que hizo el señor Piotr Beczala fue por ese camino.

Vocalmente muy correcta, con una reiteración de sollozos innecesaria, un agudo seguro que quizás tendió a oscilar un poquitín, pero nada más. Todo muy profesional, en una voz que sin duda es agradable al oído.

El respetable contento.

La señora Kristine Opolais fue por el mismo camino en su célebre momento solista, de modo que tal para cual.

Un momento al que ya hay que llegar con la justa dosis de calor, pero por aquí campeó más bien el frío. Aplauso de cortesía.

Cerramos con un O soave fanciulla, donde ambos intentan estar a la altura de las circunstancias y de la maravillosa creación de Puccini, pero ahí fueron de nuevo sin más, tratando de hacer cositas para acercarse a la italanita. Se fueron arriba y el señor Beczala estuvo a punto de claudicar pero sacó la tarea.

Siguen pasando los años y cada vez que se abre el telón para el acto segundo, el respetable siempre se deshace en aplausos al dar paso a la exuberante escenografía de Zeffirelli.

Un servidor también lo ha hecho.

El señor Beczala, le pone un poquito más de color a sus frases vitoreado el amor, como también la señora Opolais hace lo propio.

Apuntemos, que como Musetta la señora Brigitta Kele, muestra una voz de cierto cuerpo, consistencia y para nada es una ligerita.

Pero el señor Armiliato, quizás de común acuerdo con ella, la acompañó en un lentísimo Quando men vo, que le quitó la chispa del caso, que luego se extendió al apoteósico conjunto, donde la voz de la dama se perdió totalmente.

Concluimos este pasable acto segundo, aunque el público aplaude ahora a rabiar.

Vamos a la pausa, a la cena y a ponerme al corriente sobre la amenaza del Huracán Otto por esta zona.

Estamos en el acto tercero, donde los arrebatos verista, a partir del Mimi e una civetta, le permiten desarrollarse mejor, con detalles interpretativos muy llegadores. Ahora sí se metió en el personaje.

La señora Opolais, dentro de su frialdad, algo transmitió en su Donde lieta usci.

Es imposible no mover los sentimientos en el Dunque e proprio finita! Y eso se extiende a los cantantes, quienes levantaron el rendimiento.

Acto también regularzón.

Pareja dispareja la de Beczala y Massimo Cavalletti, en el O Mimi, tu piu non torni.

Qué dúo más aburrido.

Aclaro: no el dúo, sino cómo lo cantaron.

El señor Ryan Speedo Green, que no lo es, pero así se escuchó como un avejentado Colline en su Vecchia zimarra.

Momento desperdiciado, pero igual lo aplaudieron tibiamente.

Sería el colmo que a los cantantes no les corra sangre por las venas en estos últimos minutos.

El señor Beczala ahora sí más metido. Y a la Opolais le llega como anillo al dedo la desfalleciente Mimi, dada su frialdad.

Falleció Mimi y con ella, esta desteñida Boheme.

Pero el público del MET es siempre generoso y a todos vitorea por igual.

Cuando llegue a Madrid comentaré algo más, pero en general de acuerdo con Rubini. Había más frío en los cantantes que en el invierno parisino. Armiliato muuuuuuuuuy leeeeeeeentoooooo.

El público, no apto para puristas. No aplaudieron al caballo, una grave discriminación con sus colegas en Aida.