El piccolo es el que más miedo da en esta escena

No te dan miedo las saltarinas brujas?? eso es tan malo como no creer en las hadas...

No El piccolo, el piccolo, con sus agudos infernales, que parecen el viento desatado por encima del temporal.

La segunda parte de la escena empieza por tanto con un melodrama. Sobre un acompañamiento sencillo de las cuerdas graves, con interrupciones de los píccolos que están demasiado excitados para callarse, el Maestro de los Vampiros presenta a Ruthven:



MAESTRO DE LOS VAMPIROS
Éste aquí, que ya ha caído
a nuestro servicio,
desea todavía un corto plazo
para palpitar entre los hombres libres.
Su petición sea concedida,
si hasta la media noche próxima
nos ha traído tres víctimas:
¡por tres novias, tiernas y puras,
debe serle concedido un año al vampiro!

(el florido estilo wagneriano es la traducción de Mayo)

Como Samiel, el Maestro de los Vampiros no canta, solo declama. La música orquestal crea la atmósfera recogiéndose para permitir el protagonismo de sus palabras.



Sin interrupción, comienza el solemne juramento de Ruthven sobre el trémolo de las cuerdas, éste ya cantado.

RUTHVEN		RUTHVEN
Bei der Urkraft alles Bösen Schwör' ich Euch, mein Wort zu lösen; Doch fliehet diesen Aufenthalt, Denn eins der Opfer naht sich bald!		¡Por la fuerza primigenia de todo el Mal, os juro cumplir mi palabra! ¡Mas huya esta asamblea, pues una de las víctimas llegará pronto!

Sin transición entra la tercera parte de la escena con la vuelta del coro de brujas y espíritus, que tras la desaparición del Maestro de los Vampiros se disuelve cautelosamente. Hush, hush, hinein!!

GEISTERCHOR		CORO DE ESPÍRITUS
Leise, leis', beim Mondenschein Husch, in die Erde, husch, hinein! Tausend Spalten, tausend Ritzen Dienen uns zum Aufenthalt. Laßt uns brütend unten sitzen, Bis die Mitternacht erschallt. Leise, leis', beim Mondenschein In die Erde, husch, hinein!		Silencio, silencio, ocultémonos bajo tierra de la luz de la luna! Mil grietas y agujeros son nuestras moradas. ¡Vamos, abajo! Esperemos que llegue la oscura noche!... ¡Silencio, silencio, abajo! ¡Silencio, abajo, abajo!...

La campana da la una y Ruthven queda solo: el plazo ha comenzado. Tic, tac, tic, tac...

Bastante potente todo el comienzo y, sin embargo, son tan evidentes los paralelismos con El cazador furtivo que, probablemente, acaban lastrando la valoración. ¡No es fácil estar a la altura de la Garganta del Lobo!
La obertura está tan bien explicada que poco se puede añadir. Todo el tira y afloja de cuerdas y maderas es magnífico. En cambio, el pasaje de la fuga me saca un poco de situación. La versión que tengo es la de Rieger, que aquí efectivamente es la mejor opción –aunque en otros momentos pierde intensidad. He estado escuchando las otras y Neuhold no me parece mala alternativa, a pesar del tempo. Nada que ver con la plúmbea de Tenner, naietta.
La primera escena la tenía fresca porque hace unas semanas estuve repasando la edición de La obra del año que la incluía. Aparte del recuerdo de la Garganta, el planteamiento argumental también remite a Der Freischütz: Samiel también concede a Caspar un aplazamiento de su condena a cambio de una víctima (perdón si alguien lo ha comentado ya, he repasado el hilo a toda mecha). La estructura de la pieza es muy efectiva y está estupendamente instrumentada. ¡A mí también me dan yuyu los pícolos!

Ay, madre. Acabo de ver que, en El vampiro de Kaufmann, lord Ruthven es el simpar Hawlatta. Se me han quitado las ganas de buscar la versión completa.

De acuerdo con todas sus apreciaciones, Supermaño; es difícil estar a la altura de la Garganta del Lobo!

¡No había comentado el paralelismo de la prórroga, efectivamente!

Ya comentaremos versiones tras la audición. Tendremos, incluso, la oportunidad de escuchar a Hawlata.... con un poco de suerte hablando

Interesantísimo el título de este mes, sensacional trabajo y enhorabuena por reactivar esta sección que en sí es una joya para todos aquellos que nos podamos interesar en un momento dado en profundizar en el conocimiento y documentación sobre algun título.
Prueba del éxito que estás teniendo, naietta, es que acabo de meterme en "Diverdi" con la sana intención de encargar una versión de "Der Vampyr", y las dos que tienen en su catálogo (Neuhold 1980 y Rieger 1974) están actualmente agotadas. O es pura coincidencia o es que la aparicion de este tema ha motivado que todos tengamos la misma idea: comprarlo
Ya he pedido una de ellas para cuando repongan stock (al final suelen volver a tenerlo pero pueden tardar un tiempo largo).

Hasta entonces, e empaparme con todo lo que vais ofreciendo por aquí.
Gracias una vez más.

Gracias a ti, NICO. Pero dudo mucho que el agotamiento del material tenga que ver con la ópera del mes

Casi todas las versiones están disponibles aquí y allá para descarga, legal y alegal. Y Amazon tiene varias y el envío es muy rápido.

2.2. Recitativo y aria del Vampiro

Vamos a la primera gran aria de Ruthven. Solo, frente al plazo de veinticuatro horas, se nos presenta con toda una declaración de intenciones.



Escuchamos a Roland Hermann de nuevo, en la versión de Rieger.



Una fanfarria, que comienza en Fa sostenido menor como la escena anterior, da entrada al recitativo , y subraya cada frase.

RUTHVEN		RUTHVEN
Ha! noch einen ganzen Tag! Überlang ist diese Zeit! - Zwei Opfer sind mir schon geweiht Und das dritte - das dritte ist leicht gefunden.		¡Ah, un día entero! ¡Qué largo se me hará! Ya casi tengo dos víctimas y la tercera... ¡La tercera será cosa fácil!

No parece muy angustiado por la tarea, ¿verdad? Suena un golpe de timbal, y los infernales píccolos que saltan de gozo; retorna aquel motivo “tormentoso” que conocemos de la obertura y que señalará la amenaza del vampiro.



Sobre las últimas notas de su motivo, Lord Ruthven comienza su aria del Placer, remarcando la palabra Lust. Fijaos en la repetición del Welche Lust: uno diría que está cerrando los ojos y relamiéndose.

RUTHVEN		RUTHVEN
Ha, welche Lust aus schonen Augen An bluhender Brust neues Leben In wonnigem Beben Mit einem Kusse in sich zu saugen. Ha, welche Lust, in liebendem Kosen Mit lusternem Mut Das susseste Blut Wie Saft der Rosen Von purpurnen Lippen Schmeichelnd zu nippen! Und wenn der brennende Dutst sich stillt, Und wenn das Blut dem Herzen entquillt, Und wenn sie stohnen, voll Entsetzen,, Ha, ha, welch'Ergotzen, Welche Lust! Mit neuem Mut Durchgluht mich ihr Blut, Ihr Todesbeben Ist frisches Leben. Armes Liebchen, bleich wie Schnee, Tat dir wohl im Herzen weh. Ach, einst fuhlt' ich selbst die Schmerzen Ihrer Angst im warmen Herzen, Das der Himmel fühlend schuf. Mahnt mich nicht in diesen Tönen, Die den Himmel frech verhöhnen, Ich verstehe euren Ruf! Ha, welche Lust...		¡Ah, qué placer, de dos bellos ojos, en el pecho floreciente, de nueva vida en delicioso estremecerse, sorber dentro con un beso! ¡Ah, qué placer, en amoroso acariciar, con ánimo concupiscente, la más dulce sangre, como zumo de las rosas de dos labios purpúreos, beber gulusmero!… ¡Y cuando se apaga la ardiente sed, y cuando la sangre le mana al corazón, y cuando ellas gimen llenas de espanto, ja, ja, qué deleite!… ¡Qué placer! Con nuevo valor me inspira su sangre; ¡su estremecimiento mortal es fresca vida! ¡Pobre amada, pálida como la nieve, te hará bien el dolor en el corazón! ¡Ay, antaño sentí yo mismo los dolores de la angustia de ella en el cálido corazón, que el Cielo hizo sensible! ¡No me advirtáis en estos tonos, que escarnecen con descaro al cielo. ¡Yo entiendo vuestra llamada! ¡Ah, qué placer...

Un redoble da paso a una música chocantemente “normal” teniendo en cuenta el texto: las cuerdas y luego las maderas emprenden una melodía primaveral y evocadora, mientras el vampiro se deleita en el recuerdo (y la anticipación) de las sabrosuras de una buena doncella palpitando de amor, con la fresca sangre latiendo en sus arterias como una promesa. Casi casi como un gourmet volviendo a paladear con el recuerdo aquel maravilloso banquete en un tres estrellas Michelín y salivando profusamente por la evocación. Gulusmero, que dice Mayo (maravilloso palabro).

Pero no es un gourmet cualquiera, y el delicioso menú conlleva violencia y dolor: el auténtico placer no es Eros sino Tanathos. El deseo se convierte en pulsión irresistible. La orquesta se deja de primaveras y asciende depredadora, con un agudo escalofrío de placer de los piccolos, y un ritmo que evoca los latidos de la sangre que va a ser derramada, hasta la carcajada del vampiro: ¡Welche Ergötzen, welche Lust! (qué delicia, qué placer).



Huy, que me voy por los cerros de Úbeda.

Tras revelar su feroz pulsión, la música modula y el vampiro se nos pone sentimental. Con un delicioso tonillo irónico, se compadece de sus propias víctimas. Primero se justifica; no mata por matar: necesita su dolor y su sangre para sobrevivir. Pobre cariñito, blanca como la nieve. Qué pena me das. Pero la vida es así de dura, bonita. Yo también sufrí cuando era joven e inocente como tu. Me encanta este momento tan cínicamente fraseado por el barítono.

La orquesta y los diablillos pitando dan fin a tan emotivo momento y una escala cromática ascendente nos conduce al motivo de la amenaza del vampiro y a su estremecimiento de placer (que Hermann subraya con un gemido), y de nuevo a la exposición de la delectación gastronómica, continuando con la stretta depredadora, alrededor de la palabra Lust, y finalizando a modo de coda con la repetición modificada de la evocación de las doncellas gimiendo de dolor acompañada de una ola de las cuerdas, un trémolo inquietante, y los últimos espasmos de placer del vampiro, con el regocijo de todos los espíritus del mal de la orquesta.

Sí. La verdad: las intenciones están más claras que el agua. Ya lo creo
La foto, la verdad, es que es bestial!!! De dónde sale?

Es la "Cueva del Vampiro" según la visión de Pizzi, en la producción de Bolonia. ¿A que mola?

¡Sensacional! Digno de figurar en el Ficcionario del Foro.
También se le puede apadrinar, si hay algún interesado: http://www.reservadepalabras.org/apadri ... =gulusmero

El amigo Ruthven, aparte de gourmet, es un sádico: "Y cuando ellas gimen de espanto, ¡ja, ja, qué deleite!", "Te hará bien el dolor en el corazón", etc.

No obstante, en esa alusión a que él mismo sintió la angustia de ella parece que falte información. ¿Qué le pasó? ¿Un amor frustrado? No lo dice, pero apunta a eso, y con ello da la impresión de que los actos que planea son más por venganza hacia el género femenino, que por lo que son en realidad: deleite, necesidad de alimentarse, órdenes de instancias superiores. Tampoco la estrofa del "No me advirtáis en estos tonos" es muy clara. Pero quizá sea debido a esa "florida" traducción.

2.3. Duo con Janthe



Dos víctimas están casi listas, decía Ruthven. Y en la oscuridad de la noche, en el bosque tenebroso, llega la primera, la dulce Janthe, que es recibida en los brazos del vampiro.

Inquieta, Janthe le explica que no ha podido huir de su casa hasta la media noche. Lord Ruthven la abraza y se expresa su alegría porque la doncella ha llegado a tiempo: al día siguiente se casaría con otro hombre y el apasionado amante la hubiera perdido para siempre... Janthe está, sin embargo, triste: ha huido sin que su padre lo supiera, y se estremece pensando en el dolor que éste sentirá cuando descubra su desaparición.

Comienza así el duo entre la devota hija y novia y el “devoto” amante, en 6/8 y La mayor, con una dulce introducción de las maderas y luego las cuerdas sobre las últimas palabras del diálogo. (Ojo con la inocencia de la escala ascendente... ¡a lo mejor es hasta la descendente del vampiro invertida!). Nos cantan Jane Marsh y Hermann en la misma versión de Munich del 74.

JANTHE		JANTHE
Teurer Eltern einz'ge Freude, Lohn' ich sie mit herbem Leide, Die zu ehren süße Pflicht. Ach! Ich muß sie ja betrüben, Denn es zwingt mich, dich zu lieben, Was Vernunft dagegen spricht.		Yo soy la única alegría de mi padre y ahora, en lugar de honrarlo, debo hacerlo sufrir. ¡Ay, lo he abandonado por ti! ¡Te amo tanto que pierdo la cabeza por ti
RUTHVEN		RUTHVEN
](tritt zu Janthe und umarmt sie) Fühl' an meines Herzens Schlagen, Mehr als ich vermag zu sagen, Daß ich dein auf ewig bin; Nimmer werd' ich dich betrüben, Ewig, ewig dich zu lieben, Schwör' ich dir mit treuem Sinn.		(abrazándola) Siente como mi corazón te dice que seré tuyo para siempre y que jamás te dejaré. Nunca te haré sufrir y eternamente te amaré. ¡Sí, te lo juro vida mía!
JANTHE		JANTHE
So bist du, Teurer, mein auf ewig, Und ewig, Teurer, bin ich dein! Ach, Liebe, Liebe nur macht selig, Mein Leben weih ich dir allein!		¡Tú serás mío eternamente y siempre, siempre, yo seré tuya! ¡Ah, el amor nos hará dichosos! ¡Yo te consagraré toda mi vida!
RUTHVEN		RUTHVEN
Ja, Teure, dein bin ich auf ewig, Und ewig, Teure, bist du mein! Ach, Liebe, Liebe nur macht selig, Mein Leben weih ich dir allein!		¡¡Sí, yo seré tuyo eternamente y tú lo serás mía! ¡Ah, el amor, el amor nos hará dichosos! ¡Toda mi vida te consagraré, amor mío!

Janthe entona una sencilla estrofa muy legato, mecida por cuerdas líricas, lamentando el daño que ha de causar a su padre (y subrayando la palabra sufrimiento con adornos vocales) por causa del amor que profesa a Ruthven. Este repite la estrofa, de modo mas recortado y ágil, reconfortándola con su promesa de amor y fidelidad eterna.

Los dos se entrelazan en una repetición de la última frase, arrebatadamente lírica, apianando en una escala ascendente final, que desemboca en una estrofa conjunta, en 4/4, en tono afirmativo y exultante, en la que se hacen promesas de amor eterno y se extasian en su felicidad futura, con rutilantes ascensos al agudo. Las mismas frases se repiten, primero por Janthe y luego por su amante, sobre una variación de la melodía.

Hasta ahora el edulcorado duetto parece cualquier escena amorosa entre dos enamorados que sueñan con perdices en cualquier ópera buffa. Ah, la gran mentira: el depredador se ha mimetizado hábilmente en un seductor lleno de encanto... Dos acordes y una escala tremolante de la orquesta nos recuerdan que en el plato en lugar de perdices habrá otra cosa. Janthe recuerda que la primera vez que vió a su enamorado, algo le dió muy mala espina. Y lo hace sobre una frase musical que nos recuerda mucho a una escena anterior...

JANTHE		JANTHE
Als du dich zuerst mir nahtest, Bebte ich entsetzt zurück.		¡Cuando te vi por primera vez, experimenté un escalofrío de horror!
RUTHVEN		RUTHVEN
Weiß wohl, Liebchen, daß du's tatest, Doch jetzt lächelt mir dein Blick.		Sí, me di cuenta, pero ahora nos sonríe el amor.
JANTHE		JANTHE
Aber wie mit Zaubersbanden Zog es später mich zu dir.		Pero más tarde, un lazo mágico me arrastró hacia ti...
RUTHVEN		RUTHVEN
Unsre Herzen, die sich fanden, Sind der Zauber, glaube mir.		Era la magia del amor... ¡Sí, nos envolvió el lazo del amor!
JANTHE		JANTHE
Ja, ich folg' dem innern Drange, Meinem Herzen folge ich. Ewig, ewig ist er mein! Liebe lacht aus seinen Augen; O wie glücklich werd' ich sein!		Sí, obedezco a un impulso ardiente y confío en la intuición de mi corazón. ¡Eternamente, eternamente serás mío! El amor ríe en tus ojos. ¡Oh, qué feliz soy!
RUTHVEN		RUTHVEN
(für sich) Ha, ihr ist im Herzen bange, Armes Mädchen, dauerst mich. Doch Triumph! jetzt ist sie mein; Und ihr süßes Blut zu saugen, Welche Wollust wird das sein!		(para sí) ¡Ella intuye el poder de la fuerza maléfica y presiente su cruel destino! Pero sin duda pronto será mía y podré beber su dulce sangre. ¡Oh, mi victoria será gozosa!

La respuesta de Ruthven, si teníamos alguna duda, nos la aclara: disipa la premonición sobre su Ah, welche Lust, lo que empieza a dar unos tintes verdaderamente siniestros al duo. Sobre las mismas notas, y las mismas palabras, Ruthven conduce a Janthe hacia su entrega, con una escala cromática ascendente que nos retrotrae a la obertura.

De nuevo un momento de alivio lírico une a la pareja en la magia del amor... pero ya se nos ha estropeado el rollo. La recuperación de la triunfal estrofa solo la sigue el inocente corderillo, mientras que el fiel amante abre un aparte y se deleita ante la cercana promesa de la sangre (con un bufido muy de lobo feroz).

Armes Liebchen...

Bueno, no lo dice aún... mas tarde Lord Ruthven nos revelará algún episodio de su vida anterior...



La traducción florida no ayuda, no. La de Kareol interpreta que está dando contestación a las advertencias de los espíritus malignos (esos píccolos) Y dice:

¡Espíritus invisibles,
no me recriminéis!
¡Acudiré a vuestra llamada!