Excelente

¡Por fin! Gracias por estar atento.
Interesantes el Simon (demasiado pronto, calendario completo) y Nabucco (Roma en julio...)
Giordani en Turandot, ¡no para este hombre!

Los repartos son ciertamente irregulares y decepcionantes. No sé por qué un señor como Riccardo Muti llama en "su" teatro a cantantes tan de segunda fila como Luca Salsi o Darío Solari para los roles de padre verdiano.
Lo más interesante, de lejos, el Samson de La Fura (que a lo mejor hasta hacen algo para que esta ópera deje de parecerme un coñazo) con Olga Borodina y Alexander Antonenko. El resto, irregular.
P.D. 1: Me deja perplejo que la misma cantante (Eleonora Buratto, creo que no tengo el gusto) vaya a cantar Amelia Grimaldi y Norina con solo unos meses de diferencia. Creo que es lo nunca visto.
P.D.2: Me deja perplejo que Sonia Ganassi (una cantante cuya carrera ha pasado súbitamente a segundo plano con la aparición de Joyce DiDonato, que ha venido a ocupar su puesto en el star-system) cante un papelín tan menor como Fenena. Con lo que era esta señora hace apenas diez años...

El atractivo esencial de los títulos verdianos es, como viene siendo habitual en las temporadas romanas, la batuta. A partir de ahí, lo demás viene por añadidura. El presupuesto de Roma no creo que dé para traer a las primerísimas figuras, y tampoco creo que Muti esté interesado sin más en que éstas desfilen por "su" teatro.

Partiendo de ahí, es verdad que por ejemplo Petean como protagonista del Simon desanima a priori; pero a su lado están Belosselsky, Sartori y Agresta, es decir, cuando menos un reparto decente en conjunto. Voces en general jóvenes, al comienzo de sus carreras, en lo que viene centrándose Muti desde hace años. Y los roles de barítono no los canta un tenor; también se agradece. Noble y Herzog para las puestas en escena debería ser garantía de calidad, y de ausencia de dislates escénicos, justamente aquello por lo que clamamos tan a menudo.

En los títulos no verdianos, es raro no encontrar motivos de interés. La producción de La nariz es absolutamente sensacional, de visión diría que casi obligatoria, muy recomendable además para introducirse en una obra que puede hacerse árida con la sola escucha. Samson con Dutoit, La Fura, Borodina y Antonenko, pues en fin, si no es un poker de ases poco falta, y además la obra ha llegado a ser tal rareza que da mucha alegría verla programada. Un Rienzi escénico cuando la gran mayoría de teatros insisten en las anodinas versiones de concierto con la anodina excusa de los costes, asimismo de aplaudir.

En fin, con la crisis galopante en que estamos metidos, me parece que la temporada es un ejemplo de hacer más con menos. Si viviera en Roma lo tendría más que claro. Siendo foráneo, las propuestas son en general tentadoras. El Simon en particular, pese a los recelos con el reparto, creo que es de lo más interesante de toda la temporada europea, por ser el primer Simon de Muti.

A todo esto, ¿hay alguna información sobre la fecha de puesta a la venta de entradas?

Los tres Verdis de Muti, fijos y de cabeza.

Ese Samson con Borodina y Dutoit también me hace "tilín".

Cómo andará Borodina para esos trotes? A mi es lo que más me apetece a priori, con el Boccanegra, el Nabucco y el Shostakovich

el sabado 1 de diciembre estaremos en Roma.
fíjense qué cosas, un Nabucco que algunos desprecian por ser una música simple, pero que nadie quiere perderse en manos del maestro Muti.

Nabucco siempre me ha parecido una obra maestra... en su estilo

En la Damnation del Real la Borodina estaba ya sin agudo, pero aún lucía su centro suntuoso.

Qué música "fácil" ni que gaitas. Nabucco es un operón y dirigido por Muti es la repera. Además, en plena cleebración del bicentenario de Verdi, la emoción será de altos vuelos y aflorarán los gritos de "¡Viva Verdi! y ¡Viva Italia!"

En Moscú en el pasado reciente una cierta cantante pasaba de Sophie ("Werther") a Leonora ("La forza del destino") con pocos días de diferencia.
Callas cantaba un día Tosca y otro Lucia, Amina o Elvira.

Que ya no tenga agudo es de poca relevancia en la parte esencialmente de contralto que es Dalila.



Uy... pues sí, de facilona tiene algunos momentos. No pueden todas las óperas ser tan refinadas como "Aida" y no es vergonzoso admitirlo. Y que conste que no tengo nada en contra de "Nabucco" e incluso hay momentos en "Nabucco" que admiro como "S'appressan gl'istanti" o la muerte de Abigaille.

Precisamente por eso lo decía y por ello digo que me interesa ese Samson Y Dalila que se anuncia en Roma.

Algún día podemos hacer un debate sobre que se considera "música fácil". Una cosa es que sea menos refinada o sofisticada dentro del corpus de un compositor y su evolución y otra, que sea "fácil".

¡Qué temporada más interesante!... Estoy por mudarme a Roma a partir de Noviembre .

Me uno al forero Wanderer en la solicitud de información acerca de la fecha de venta de entradas para Roma...muchas gracias y un saludo!

Lissner abandona la Scala, el año 2015 será nuevo director de la ópera de Paris, donde Jöel se marcha .
Esperemos que la Scala vuelva a ser la de la época de Muti, Abbado y Giulini.
Gatti podía ser una buena opción siempre que Barenboim siga a Lissner en su huida.