Grandiosa noche de ópera
¡Cómo la habrías disfrutado!

Creo que es la peor realización que he visto nunca en un DVD de ópera. Eso sí, terminas por saberte de memoria los puños de la camisa de Welser-Möst ó el número exacto de gotas de sudor de Seiffert en los primerísimos planos.

Lo mismo digo. Qué grandísima noche de ópera (la del 21 de mayo, función a la que asistí).

a partir del tercer disco hay verdaderas joyitas

Deslumbrante portada

Se parece a la Massis

A mí de ese Trovatore, el único que no me gusta es Wixell.
Por lo demás, un Trovatore excelente!

Concuerdo con Gino en que Pavarotti está mejor en vivo. En San Francisco (especialmente) y en Viena. No tanto en Nueva York con Scotto.

Ni en los mejores sueños de Miss Massis se le puede comparar con Mady Mesplé

Lo cual no quiere decir absolutamente nada sobre quiénes cantan mejor, pero como esta paja mental debe de gozar de bula de los Cinco, pues dale que te pego. El análisis no vale de nada por sí mismo como tampoco su ilusión masturbatoria: lo que cuenta es la música que hace cada reparto, lo que se escucha, lo que es, no lo que nos imaginemos.

Dos falsos mitos: que la Sutherland en esta grabación articule mal (no es Pavarotti en este aspecto, pero para mí es más nítida que Price, incluso que la Price de 1969 con Mehta) y que Wixell emita mal (ahí está el "balen", escuche la continuidad del flujo de aire, del legato, cuando refuerza y ablanda los "Ah, l'amore ond'ardo": timbrado, sin falsetes, sin falsedades)

Yo encantado de señalarle estas cosas que usted sabe perfectamente pero que por prejuicios niega.

http://open.spotify.com/album/5Z9gZuNzARzQxR4i2FOKCg

un comentario de un forero me conduce hasta "Bianca e Fernando".


huelga decir que comparto la visión tunneriana, sin que por ello haya que echarse en brazos de la versión de Bonisolli. con un Manrico discreto (Penno), la de Votto en el 53 con la Callas, Stignani y Tagliabue puede ser lo más parecido a la redondez. ahí tenemos un poco de todo: italianità, voz, buen gusto, fraseo, etc... Por no hablar del directo de Salzburgo, donde los puristas podrán pegas a Corelli y Bastianini, como si lo estuviese viendo.

y por preferir, me quedo con la Price de los 60 antes que con Sutherland como Leonora, evitando esa comparación de la década siguiente que hace Gino.

Tampoco machaquen tanto al pobre Juanete en sus valoraciones sobre las grabaciones Suth-Bon-Pav; a pesar de que no sean redondas hay que reconocer que son notabilísimas y yo comparto su entusiasmo por ellas.

Mire, vaquero, cojo es un Trovador con Penno, cantante desubicado en Verdi y en cualquier cosa.
El resto del reparto evidentemente es indiscutible, aunque yo le tengo más cariño a la grabación de Callas con Elmo y Tajo.

Es divertido lo suyo: como en las guerras de religión, cada parte piensa estar en posesión de la verdad, cuando en realidad ambas partes pontifican lo suyo según les va la feria. Vamos, aquello tan viejo y tan frecuente por aquí de confundir los criterios propios con los criterios eternos y universales. Un pecado en el que todos caemos de vez en cuando, dicho sea de paso.

Pero bueno, al margen de esto, lo de Wixell es complicado. Porque si bien es cierto que resuelve con notables virtudes ese Conde de Luna, si bien sin el color y la italianidad deseables, resulta que es una excepción más que la regla. Ni su Scarpia, ni su Rigoletto, ni su Don Giovanni, ni su Renato resultan convincentes, por más que un empeño voluntarista consiga resultar aquí y allá algunos detalles en esas encarnaciones. En conjunto fue un tipo ajeno a este repertorio. Lo mismo que Glossop, que sin embargo dejó un Iago interesantísimo con Karajan y Vickers.

Por cierto, Gino, si el pasaje que exhibe Wixell en "Il balen..." está bien resuelto, que venga la Kermes y lo vea, porque es pelín desastroso el empuje hacia arriba, abriendo aquí, estrangulando allá, en fin... de referencial nada.

xD