El Canio de Vickers es una paaaaasada. De los mejores, vaya (yo lo pondría junto a Gigli, Bergonzi y del Monaco). En ese video está muy decente, pero lo mejor es la toma en directo desde Buenos Aires, del mismo año 1968.

A mí me parece, con Thill, el mejor Don José. De largo. Para gustos...

A mi también me gusta Thill pero desde mi ignorancia en estos temas a parte de “Carmen” de 1928 que se grabara en la Opera-Comique de Paris dirigida por Elie Cohen, que por cierto no está completa, hay otra.

La he liado parda

preparando los puritani de coruña.

Pues el video el Don José de Vickers...
Por qué ese empeño en cantarlo todo en pianísimo?
Por lo demás.... para quitarse el sombero!

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Me está gustando (primera audición de la obra por mi parte y sin terminar al primer acto).

Es una estupenda ópera, sobre todo ese primer acto.

Si le sigue gustando, tiene una función en video en las verdes praderas. Compruebo que va incorporando cartas a la baraja a un ritmo acelerado.

Pues sí, es verdad, muchos años de sota caballo y rey, de lo cual no voy a renegar nunca, pero gracias a varios foreros, entre ellos un tal delaforce, , estoy ampliando mucho el repertorio, escuchando obras que hace dos años ni se me pasaban por la cabeza. Algunas me gustan, y otras no, vamos, como ha sido siempre ...

Es vd. un coloso D. Gerardo, permitame que se lo diga. Pero no es tanto una cuestión de sota-caballo-rey, procurare explicarme.

Acabo de llegar y tambien encuentro dificultades en las músicas contemporaneas e incluso en Wagner cuando se pone demasiado experimental.

La cuestión, es que digan lo que digan, hay músicas que entran más facilmente que otras y bajo esa premisa lo que está basado en una sinfonia bella es a priori más asequible a lo que lo está con los contrapunteados o el dodecafonismo.

Visto así a mi por ejemplo me ha valido mucho más la experiencia con el ska o el funky que la de los italianistas a la hora de abordar este tipo de óperas.

No se lo plantee en terminos de antagonismo, esa es la clave. En el flamenco (y en más lugares) pasa exactamente lo mismo y lo habitual es que uno se aficione a alegrías y bulerías como paso previo a los martinetes, cantiñas, mineras o seguiriyas. Lo cual no quiere decir que nada sea a priori mejor que nada ni viceversa.

Yo solo le recomiendo calma, pongase música cuando realmente pueda concentrarse en ella y con el estado de ánimo adecuado, no se olvide de libretos y todo el apoyo que pueda obtner para la audición, pero sobre todo, no se atragante y mastique despacito que aborrecer una ópera por una mala primera experiencia por no prepararla adecuadamente es lo peor que nos puede pasar.

Reciba un cordial saludo de otro que se pega sus primeros chapuzones en estos repertorios.

Anteayer: "Кащей Бессмертный" de Rimski-Kórsakov, versión dirigida por Chistiakov. Decididamente es la mejor versión de esta opera, superio sea a la versión de Samosud sea a la de Gergiev.
Ayer: un acto de "Yerma" de Villa-Lobos, desde Rio de Janeiro. La calidad de sonido no era de lo mejor, el reparto muy bueno. Todavía no sé qué pensar de esta ópera.
Massenet: "Cléopâtre".
Ahora: Patrick Fournillier, Festival Massenet de Saint-Etienne, 1990.
El reparto es todo desconocido para mí, pero muy bueno, menos el tenor inadecuado.
El primero acto algo flojito, parece que enseguida Massenet siguió animándose. Aún así, no es el mejor Massenet.

Me pongo esto para la sobremesa que pinta fantástico y mejor dejo el famoso Peter Grimes de Vickers para la madrugada.