¿Qué versión tienes en el mp3, amigo WAM?

Yo tampoco creo que haya dificultades para conseguir entradas, desgraciadamente. Aunque estoy totalmente de acuerdo en la fascinación que provoca la escucha de la ópera, sobre todo la forma en que te vas enganchando poco a poco y, cuando te quieres dar cuenta, te ha penetrado hasta los huesos. Escuchando por trocitos, escena a escena, como hacemos en el post esa sensación se pierde en gran parte. No es una ópera con números espectaculares, sean abiertos o cerrados, sino un conjunto inseparable.

Y Sciarrino consigue aquí su mejor obra, en mi opinión, tal vez con Infinito Nero, de nuevo inspirado en Gesualdo. Es cierto que, como han sugerido algunos compañeros, la música de Sciarrino puede llegar a ser monótona en determinados momentos, por agotamiento del material, pero no es ni mucho menos el caso de Luci mie traditrici.

Me ha gustado el Intermezzo pero el resto me está costando. No acabo de entrar. No sé decir si es por el acompañamiento o por qué. Pero lo seguiré intentando a ver si acabo cayendo rendido.
Si, como comentan, es mejor escuchar la obra de un tirón... ¿hay alguna versión completa disponible?

Subiré una versión a casa de Idi esta noche, Dios mediante.

Esta:

radio-record (HR2) of the live concert at 8.3.2003
by Ensemble Zeitgenössische Oper Berlin, Rüdiger Bohn (conductor).

La Malaspina....................... Márta Rósza (soprano)
Il Malaspina....................... Jonathan de la Paz Zaens (baritone)
Guest/Voice behind the curtain..... David Cordier (counter tenor)
Butler............................. Dorin Mara (baritone)


Por falta de comparación no puedo juzgar su calidad, pero si te interesa, a pesar de tu abundancia de "Luces", silba (o silbad los que queráis).

Esta es la grabación "live" no publicada que comentaba en el primer post, y que no tengo. Si no te importa, podrías colgar algunos ejemplos como ilustración conforme vayamos avanzando, que tampoco es cuestión de utlizar como ejemplo una grabación comercial enterita.

Con todo gusto. Será un honor contribuir un poquito. Tú me irás dicendo?

A propósito, y aunque sea adelantar acontecimientos. En la escena final del primer acto, el diálogo con el criado, hay unos momentos en que esta versión incluye unas frases en que la muy audible respiración del cantante añade, a mi entender, una tensión considerable a la acción dramática. Ignoro si es cosa de la partitura (y si lo es me parece un hallazgo genialmente explotado) o del director, o puro azar de una grabación en directo, pero en todo caso ese podría ser uno de los fragmentos en que, por esa curiosidad, valga la pena escuchar esta versión.

Stiff, te escribo por separado.

Encargada la version de Kairos en una tienda de Donostia. En cuanto me llegue el CD, a escucharla y con la confianza de poder ir a esas funciones madrileñas.

que alegria me das
con tu compra y lo que significa

Si Dios quiere, nos vemos unos cuantos en esas funciones de Madrid.

Subida la versión de Furrer a operacompartida2.

¡Qué bien que ya hayas empezado con este hilo! Ahora no puedo escuchar nada, pero en unos días me pongo a leer tu excelente trabajo

Allí nos veremos todos en la Luci de Madrid

Por cierto, ¿alguien me puede mandar por MP la dirección de la casa de Idi?

Me parece esta frase inteligente y un mínimo que debe cumplirse para considerar algo ópera. Pero Sciarrino lo cumple?

He escuchado al azar la escena segunda y además de ser un poco balbuceo lo que en teoría intenta evitar el autor, me ha parecido el fragmento totalmente repetitivo.

Delaforce, me gustaría ir al estreno, pero... es así toda la ópera?

Podrías si es posible señalarme el fragmento menos balbuceo y menos repetitivo de la obra?

Sigo el hilo; pero me cuesta, me cuesta, me cuesta, me cuesta ....

Para mí lo cumple, aunque claro tampoco me parecen balbuceos, aunque sí existe el componente de repetición, que forma parte de la atmósfera que se pretende crear. Tal vez, la parte más importante junto al silencio, a la simetría.

En cierto sentido toda la ópera es así. Presenta un argumento tradicional: el asesinato por celos de una esposa y su amante, con un tratamiento profundamente antinaturalista. La sensación que predomina, a mi juicio, es de serenidad, de delicadeza, de una cierta resignación, un verdadero monumento al "understatement".

En cualquier caso, la última escena de la ópera sería el fragmento menos "balbuceante".

[quote="delaforce"]<center>El canto en la ópera de nuestros días debe ser capaz de expresarse sin mirar al pasado ni convertirse en un balbuceo sin sentido.... Un canto que sea inteligible y constituya la base para transmitir el drama....

Salvatore Sciarrino</center>


Exceptuando la 1ª recomendación el resto parece una decripción fiel de su propia obra.
Cuando habla de drama ¿se referira al mundo de los insectos? ¿o a un nuevo sistema de flagelación?

Muy instructivo el hilo.No hace más que corroborar mi intuición de que la ópera es un glorioso pretérito y la tensión al pasado su única forma de mantenerse viva.