Sólo hay un "pero", a mi juicio, al Boris de Reizen, y esa la opción tan decididamente declamatoria o orante con que aborda todas las páginas del rol. Ese aire de oratorio, casi místico, que sobrevuela su interpretación, es una opción dramática que funciona en unas cuantas escenas, pero no en todas.

Pues fíjate que ése es el tono que le encuentro yo a Ghiaurov...demasiado poco metido en harina... .

Ahora, al ataque, estilo Siddharta (que yo también quiero extinguir planetas habitados): reconoces aún así que en el prólogo Reizen golea? eres capaz de citar algún momento en el que el supuesto aire místico de Reizen no funcione? quieres que despedace el monólogo?

A esto hay que dedicarle un buen rato. Enhorabuena.

A mí es que me mentan los rusos y toco a zafarrancho...

Juas, juas...así me gustan los ataques. Sid tiene buen recambio en sus ausencias. Tomo el guante, y luego reescucharé con detenimiento los cortes de Reizen, para señalar con precisión dóndre creo que no funciona.

Lo que no tiene ningún sentido es que veas poco metido en harina a Ghiaurov, que contrapesa el tono meditabundo con el desosiego titubeante. Si incluso aceptaría que me dijeras que se pasa un pelo con algún acento demasiado histriónico o teatral.

En un rato te digo dónde no me funciona Reizen.

Te va a costar...

Veamos...yo creo que es bastante claro en el monólogo. La gracia de esta página se cifra en lograr una buena evolución, donde la turbación y la introspección se vayan entrelazando, donde el corazón herido y la furia se fluyan por igual.

Dices sobre Reizen y el monólogo: "Reizen comienza poderoso, amargado...al contrario que otros cantantes, no hay nada de instrospectivo en sus primeras frases, sino todo lo contrario, es un lamento abierto, franco (...)". En absoluto lo veo yo así: esas frases son pesadas, deliberadamente lentas, orantes, cuando reclaman, por texto y por el momento dentro del drama, un énfasis mayor, una turbación más transparente, no ese acento tan denodadamente cabizbajo por el que opta Reizen. Ahí, por tanto, no funciona la opción de Reizen. Y, por descontado, vocalmente es impecable. Hablo de la opción dramática.

El principal problema viene justo después de este primer medio minuto del monólogo. Se inicia entonces un crescendo orquestal bien claro, al que acompaña una progresiva tensión, musical y textual. Es el momento preciso para una meditada pero evidente extroversión, un consciente desatarse, sin estertores ni zarpazos vocales, pero la cosa está caliente, la sangre corre veloz por las venas de ese Boris turbado. Reizen tarda en calentarse, eh, y bastante. Parece Dosifei orante. Claro que al final llegan esas solventes subidas al agudo, pero creo que no las aprovecha para un marcado contraste entre los dos tonos que exige el monólogo.

Exijo pruebas en putfile del contraste entre ambos momentos por ambos cantantes, como yo hice (estoy muy vago en este momento para ponerme a cortar los mp3s ).

Si no te apetece en este momento, lo hago yo mañana pero ya aviso que atacar a Reizen por su falta de desmelene en esos momentos, teniendo como defendido a Ghiaurov ya tiene tela...

Seguro que sí, lo que pasa es que en el traslado de casa, creo recordar que estas
cassetes se las quedó Jabberwock. Le preguntaré a ver dónde las guarda.

Recuerdo tantas veladas inolvidables grbadas en esas cassetes. Qué tesoro si se pudiesen
convertir a Cd. Me frotaría las manos....

A riego de que Spi +1.
Siuempre me ha parecido impresionante el monólogo de Reizen, Pero en ese momento....

He comparado de momento la Coronación y el Monólogo.

Hay un problema con Reizen que a más de uno y más de dos echará para atrás: su engolamiento. Esto no es una cosa sólo de purismo, sino que hace que su voz sea menos expresiva, por su cualidad monocorde.

Superado este asunto, Reizen colorea y difumina su voz compensando esa limitación con más variedad que G. Su media voz es más opaca, pero la maneja con más soltura.

En el Monólogo G. comienza a mucha altura, realiza matices diferentes (por ejmplo, al comienzo R. hace diminuendo en "Skorbit" mientras que G. sfuma la segunda sílaba de "dusha") El problema llega con la narración de las calamidades que asolan Rusia: G. no parecía tener muy claro qué hacer en este punto, y resulta exagerado y errático, se limita a forzar el acento hasta casi el final del Monólogo: es mucho más expresiva la contención dinámica, la sensación de agotamiento de R.. Eso sí, la súplica a Dios le sale muy gutural, mejor G..


Al marge de todo eso, Reizen parece una voz aun más poderosa que G., sus agudos parece más seguros.

A mi el engolamiento (que no es tal, sino una sensacion de irse el sonido atras, muy eslava) no me molesta, porque estoy habituadisimo a oir voces rusas.



A ver si me he traido a Italia ese momento del Ruslan (grabacion de los anhos 30, en la flor de su voz), en el que mete un sol3 de escàndalo y lo cuelgo...

R. afronta el final de la ópera con un acento extenuado, susurra gran parte de la despedida de Fjodor, pero yo diría que mantiene este tono de una forma demasiado invariable a lo largo de las tres secciones de la despedida. Quizá sea la falta de colorido de la voz.

G. no llega a los límites del susurro, pero su adhesión a un canto más estilizado produce más variedad de estados de ánimo: es un anciano casi lloroso al principio, cuando aconseja sobre los boyardos es demasiado arrogante (R. resulta más misterioso con su canto a media voz), pero en la tercera parte de la despedida transmite mucha ternura ("Sestrú svoyú") y su voz parece más expresiva y noble. Al final de la plegaria ronda a R. al cantar casi en un hilo de voz.

En el escena de la muerte encuentro que G. y Karajan crean una progresión, van acumulando una tensión, que desemboca de forma natural en la tremenda "Ya tsar yeshchó", mientras en R. es un poco menos humana.

Lamento no darle más "caña" al duelo, pero voy fatal de tiempo estos días.

He subido una nueva toma del Boris de Ghiaurov. Se trata de una selección de las principales escenas de Boris Godunov -casi las cinco catas que hemos seguido en el duelo- procedente de una toma en estudio no completada, con el siguiente reparto:

Nicolai Ghiaurov,
Nelly Boschkowa,
Nadya Dobriyanova,
Milen Paounov.

Bulgarian A Capella Choir "Sv. Obretenov"
Sofia State Philharmonic Orchestra
Conductor : Emil Tchakarov

* La toma procede de un viejo LP búlgaro, grabado en Diciembre de 1976 en Sofía. Son cuatro pistas, tan sólo:

1.

2.

3.

4.

<center>N. Ghiaurov - PIMEN - (Boris Godunov - Mussorgsky)



Añadimos PIMEN a la lista de roles rusos de Ghiaurov. Teníamos constancia de que interpretó este rol en sus primeros años, en concreto en las primeras funciones para las que fuera contrado en la Scala, junto al Boris de Christoff. En ausencia de tomas de esas funciones, disponemos del retorno tardío de Ghiaurov al rol, con motivo de unas funciones en Zurich, junto al Boris de Salminen (el último gran Boris).

Boris Godounov

Boris - Matti Salminen
Dimitri/Grigori - Boiko Zvetanov
Marina - Karita Mattila
Pimène - Nicolaï Ghiaurov
Varlaam - Pavel Daniluk
Chouiski - Volker Vogel
Missail - Peter Keller
Xenia - Martina Jankova
Hôtesse - Judith Schmid
Niania - Nadine Asher

Opernhaus Zürich
Franz Welser-Möst
9 septembre 1999

Crónica de las funciones de Zurich en El País

Quien desee "catar" esta toma, sólo tiene que silbar.