Por cierto, ¡cómo dirige Abbado el posludio de "Il lacerato spirito"! Y qué música más GRANDE; ese fa# menor es asesino.

5. “Studia il passo…Come dal ciel precipita” (Bancuo):

N. Ghiaurov (Scala, 1975).


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* Audición:

Escuchar

* Libreto:

(Partono. Entrano Banquo e Fleance)

BANQUO
Studia il passo, o mio figlio!...
usciam da queste tenebre...
un senso ignoto
nascer mi sento il petto,
pien di tristo presagio e di sospetto.
Come dal ciel precipita
l'ombra più sempre oscura!
In notte ugual trafissero
Duncano, il mio signor.
Mille affannose immagini
m'annunciano sventura,
e il mio pensiero ingombrano
Di larve e di terror.

(Si perdono nel parco. Voce di
Banquo entro la scena:)

Ohimè!...Fuggi, mio figlio!...
oh tradimento!

(Fleance attraversa la scena
inseguito da un sicario)

----------------------------
(Todos se ocultan. Entran Banquo y Fleance.)

BANQUO
¡Vigila tus pasos, hijo mío!...
Salgamos de estas tinieblas...
Un sentido desconocido
siento nacer en mi pecho,
lleno de tristes presentimientos.
¡Cómo se precipitan desde el cielo
las sombras, cada vez mas oscuras!
En una noche igual a ésta asesinaron
a Duncan, mi señor.
Mil penosas imágenes
me anuncian una desgracia
y llenan mi pensamiento
de fantasmas y terror.

(Banquo y Fleance se pierden entre los
árboles. La voz de Banquo se oye a lo lejos.)

¡Dios mío!.... ¡Huye, hijo mío!...
¡Oh traición!

(Fleance cruza la escena perseguido
por un sicario)

* Comentario:

Estamos ante una escena sublime. Muy convencional en su planteamiento dramático, esta página (recitativo y aria al modo usual) escenifica la muerte de Bancuo, concediéndole un aria pocos instantes antes de su asesinato. Las sospechas de Bancuo se certifican casi al instante de haberlas narrado a su hijo.

Mi querido Nicolai es el encargado en este caso de acometer la escena. ¿Qué decir del Bancuo de Ghiaurov que no haya dicho ya. ¿Sus virtudes? Abundantes: fraseo verdiano, legato, dicción, medias voces, acentos, diminuendos, claroscuros buscados y no accidentales, graves tenebrosos y agudos espléndidos. Súmese a lo dicho una colosal presencia escénica, un genuino dramatismo y un tono cantabile a la par que dramático. Así, no extraña que el Bancuo de Ghiaurov sea sobresaliente en esta página de principio a fin, desde el recitativo hasta el agufo final. Además, suena casi tan perfecto como en el estudio, lo cual dice mucho a su favor.

Sólo añadiré unos breves comentarios para que se fijen al escuchar la toma en algunos detalles. Por ejemplo: en el recitativo, fíjense como cierra sobre "e di sospeto", a media voz y con un diminuendo. Atiendan a la incisión en "precipita", la consiguiente en "oscura", aminorando sobre la "a"; cómo sube en "Duncano"; cómo marca la dicción en "mille affanosi imagini"; cómo recoge la voz en "sventura"; la forma de marcar los varios "terror" y como sube en "larve". Soberbio cómo marca "ingombrano" y el los últimos "di terror", para culminar con un agudo sobresaliente. No es un aria excesivamente dificil por exigencias de tesitura, aunque es dificil que los agudos suenen tan liberados cuando los graves suenan tan redondos. Ghiaurov borda ambos extremos y logra un ambiente tenebroso sin parangón. Especialmente genial el modo de dar voz a la sospechas que anidan en el seno de Bancuo.

La escena termina con un Bancuo absolutamente horrorizado por la presencia de los sicarios. Extraordinariamente creíble la encarnación de Ghiaurov también aquí.

* Aquí tienen el pasaje en el ya conocido video de la Scala. No se pierdan esa fabulosa colocación de la voz y la compostura que transmite ahí plantado en el escenario:

<center>[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=yHuGuMvSiqM [/youtube]</center>

Escuchamos la toma (un poco distante a veces) con Gavazzeni en el podio (Scala, 1966):

Recitativo y Preghiera de Zaccaria (Vieni o levita…Tu sul labbro…)


Gino preguntó cuando repasamos este recital por qué Ghiaurov no había registrado la preghiera de Zaccaria en aquella toma. Pues bien…sorpresa: aquí la tienen. La hallé en un recopilatorio de estudios de Ghiaurov editado por Decca en los noventa, sin mayor interés salvo por esta escena del Zaccaria de Ghiaurov. Es A-LU-CI-NAN-TE.

Fíjate en el pasaje "Che insensibile", en el "che". Ahí empieza todo.

Bueno, a ver si esto se anima un poco. En su propuesta, Gino me indicaba:



Escuchen las "Calunnias" y descifren el enigma. No tiene premio, pero entretiene.

Una italianidad evidente sobre todo si le comparamos con otros bajos no italianos, de Reizen a Pape pasando por Christoff. Pero una italianidad que, si le comparamos con Pasero o Siepi, por citar dos bajos italianos de pro, dejaba entrever algunos titubeos