<center>GEORGE LONDON Y SCARPIA</center>
<center></center>

Scarpia fue, al lado de Don Giovanni, y en menor medida de Amonasro, el papel más importante de London dentro del repertorio italiano. Su retrato es el de un barón sádico, terrorífico y violento, pero barón. Su opulencia vocal huía del susurro y de la variedad de matices de la que entonces eran capaces los Warren o los Taddei; no obstante, lograba imponer con ella una poderosa y oscura autoridad de rasgos no sólo perversos sino totalitarios que en vivo debían de causar una honda impresión.

<center>George London y Maria Callas en 1956

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=-MTOnk0FFnE[/youtube]

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=iXEvRsrJm7I&feature=related[/youtube]</center>

<center>George London y Renata Tebaldi en 1961

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=l5FejOn2KiI[/youtube]

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=Cq66WpeEcTw&feature=related[/youtube]

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=LQsO6Gh2iug&feature=related[/youtube]

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=h4ZYKsg4EGw&feature=related[/youtube]</center>
George London cantó muchos Scarpias y en muchas salas y durante muchos años. En el anochecer de los cincuenta, o sea, en su atarceder vocal, la Decca lo requirió en los estudios de grabación al lado de Renata Tebaldi y Mario del Monaco. Sin embargo, aquí recuperamos unos extractos de una Tosca en vivo recogida en el Metropolitan de Nueva York en 1959. En el foso, Kurt Adler; en el tablado, Eleanor Steber y Carlo Bergonzi, nada menos.

<center>Un tal baccano in chiesa

Or tutto è chiaro

Tre sbirri, una carrozza

Ed or fra noi parliam da buoni amici

Sciarrone, che dice il Cavalier

Orsu, Tosca parlate!

Salvatelo! ... Io? Voi!

Tosca, finalmente mia!</center>
El Te Deum era obviamente una página en la que el cantante lucía con mayor prepotencia sus medios. Como muestra del triste declive vocal que sufrió en muy poco tiempo, subimos esta otra lectura de cinco años después, también en el Metropolitan. La voz suena más cansada, metálica y esforzada, aunque, desde luego, ese fa natural en Iddio! se escucharía desde la misma cima del Empire State.

Aunque lejos de la interpetación de Taddei, también me gusta la de London.
¿Que comete muchos excesos y que su línea de canto es ? De acuerdo,
pero una vez que se escucha la interpretación de London del Te deum es difícil olvidarla.



PD: En el hilo decicado al cd de barítonos he colgado a London cantando el Príncipe Igor:
http://www.unanocheenlaopera.com/viewto ... c&start=45
Si os interesa, podéis rescatar la grabación para incluirla en este magnífico repaso
a la figura de Goerge London. Y sigue en pie mi ofrecimiento del 2º Pelleas de Ansermet.

A esto estaba esperando yo! Maravilloso!!

En ese vídeo con Callas London está muy bien de voz, pero la actuación de ambos bordea lo cómico.

En general me parece un Scarpia bastante grueso. En el "te Deum" del MET vocea bastante y suena engoladete.

Edito: no sólo en el "Te Deum"

Puff, en "Già mi struggea" está estentóreo y casi declamatorio, apenas puede decirse que cante legato. En cambio me ha fascinado Steber: me bajo esta Tosca por ella y por Bergonzi, Cavaradossi no muy famoso pero que a mí me parece de los mejores.

Mi preferencia en Scarpia es Taddei, pero debo admitir que la interpretación de
George London del Te deum en la grabación Decca es realmente estremecedora.
¿Excesiva? ¿Falta de italianitá? De acuerdo. Pero ¡menuda demostración de fiereza!

Qué sorpresa.

[quote="Gino"] me bajo esta Tosca por ella y por Bergonzi, Cavaradossi no muy famoso pero que a mí me parece de los mejores.[/quote]

Ahí le has dado. Maravilloso Cavaradossi. Sí, señor.

Ruego se me perdone el proselitismo . De todas formas, no hay cantante perfecto.
A Giuseppe Taddei hay que reprocharle que nunca cantara el rol de Golaud .

Quiero aclarar una cosa para que no haya malentendidos: el declive vocal de London no fue debido a una mala elección de repertorio, a una técnica inadecuada o a un sobreesfuerzo, como a la mayoría de cantantes. Su causa fue puramente física, la parálisis total de una de las cuerdas vocales en 1961, parece que relacionada con problemas coronarios. Su salud general se fue deteriorando rápidamente, y terminó afectado por una embolia y con sus facultades mentales muy mermadas.

¿Y en sus memorias a qué atribuye esa parálisis?

Usted que cree ??

Yo las achacaría a Rudolf Bing, para variar.


Saludos

Creo que fue una enfermedad congénita. Cuando tuvo sus primeros problemas ya quedó claro que no se trataba de un tema estrictamente vocal sino general, relacionado con su presión sanguínea. No puedo dar más datos, ya que no tengo el libro conmigo.

<center>GEORGE LONDON - VARIOS

Breve compilación



Verdi: Rivedrai le foreste imbalsamate (Aida), con Zinka Milanov
Orquesta del Metropolitan, Fausto Cleva (1953)

Gounod: Le veau d´or (Faust)
Orquesta Sinfónica de Viena, Rudolf Moralt (1952)

Wagner: Was duftet doch der Flieder (Die Meistersinger von Nürnberg)
Orquesta Filarmónica de Viena, Hans Knappertsbusch (1958)

Tchaikovsky: Oh, bang ist mir ums Herz (Eugen Onegin), con Leonie Rysanek
Orquesta de la Ópera de Viena, Berislav Klobuçar (1955)

Offenbach: Scintille diamant! (Contes d'Hoffmann)
Orquesta del Metropolitan, Thomas Schippers (1956)

Borodin: Ni sna, ni otdykha (Knyaz' Igor)
Orquesta del Metropolitan, Kurt Adler (1951)</center>

Mola, eh.

Sip y me recuerda que tengo grabaciones pendientes de escucha

Igual lo habéis puesto ya y no me enterao, pero habéis hablado de su Wotan/Wanderer?