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 Asunto: MIRELLA FRENI. La voz
NotaPublicado: 07 Abr 2008 13:06 
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Jar Jar Binks
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<p align="center"><img src="http://img291.imageshack.us/img291/4171/mirellafrenisopkz0.jpg" height="300"></p>

En este hilo iremos analizando las características de la voz de Freni. No somos ningunos expertos en voz, así que el método será ir colgando pequeños fragmentos y comentando los rasgos vocales en cada uno de ellos. Esperamos vuestra ayuda en las cuestiones más técnicas. :wink:

Para empezar, una breve descripción de su voz que Gino hizo el otro día, al hablar de su Elisabetta en estudio con Karajan.

Gino escribió:
En el caso de Freni yo no hablaría de un timbre grueso y pesado en absoluto, más de bien de redondo ("tondo") uniforme y pleno de arriba abajo.

El problema de Freni con Verdi, según en qué papeles, podría resumirse en que era artista de temperamento y voz esencialmente líricos. Matizando más se podría hablar de falta de resonancias de pecho por un lado y de agilidades sólo aseadas por otro, de la lejanía respecto del canto de bravura. Esto excluye de su campo de acción a las soprano spinto puras y no digamos las auténticas dramáticas de agilidad. Así de sencillo.

Esta aria de Elisabetta es simplemente magistral por el juego de volúmenes (el da capo es una cosa muy seria) y la variedad de acentos. El papel le venía muy bien por su estilo áulico, su cantilenas silábicas y el tono melancólico que domina toda su música.


Efectivamente, Freni poseía un centro redondo y squillante que, en mi opinión, daba una sensación de pesadez al oirlo, una impresión de voz grande en el sentido de poco manejable. De ahí la dificultad en las agilidades, la limitación del agudo y los problemas para apianar sobre el pasaje. Sin embargo, siempre supo, como veremos, recoger la voz, matizarla de forma elegante y, sobre todo, jugar con los colores. Un registro de pecho pobre pero utilizado con inteligencia completaría el cuadro.


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NotaPublicado: 07 Abr 2008 13:18 
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Jar Jar Binks
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1. El agudo

La voz de Freni sólo se aproximó a la de una soprano lírico-ligera en los inicios de su carrera, para evolucionar pronto a la lírica pura y, con el tiempo, a la spinto. En esa primera etapa, cuando su repertorio se formaba de Nanetta, Violetta, Elvira de Puritani, Micaela, Mimí, Freni era incluso capaz de alcanzar notas sobreagudas sin que la voz perdiera cuerpo ni squillo. Dos ejemplos (el corte corresponde sólo al agudo) de la grabación de Puritani, en directo en Módena en el 62, acompañada, en el segundo de ellos, por Alfredo Kraus.

Puritani 1

Puritani 2

Más tarde, el sobreagudo fue desterrado de las necesidades de su repertorio. Pero a lo largo de los 70 Freni no tuvo ningún problema con el registro agudo exigido por los nuevos papeles verdianos. Otros dos ejemplos: el agudo del final del Ave María de Otello (Karajan, 1971, en directo); y el agudo de O Patria Mia (Karajan, 1979, estudio). Increíble el primero, atacado en piano. Largo y colorido el segundo, en media voz.

Ave Maria

O Patria Mia

Finalmente, una comparación, entre el agudo del final de Un bel di de la grabación en estudio de 1968 (recital de EMI) y el del estudio de Sinopolo (1987). Vemos cómo en el segundo el agudo es más inseguro y adolece de un vibrato que no hizo sino crecer en los 80 y 90. Aún así, está bien dado.

Un bel di 1968

Un bel di 1987


Esperamos vuestros comentarios que completen mi paupérrima descripción. Animaos a escuchar las pistas, que son cortitas. :wink:


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NotaPublicado: 07 Abr 2008 13:25 
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Freni era capaz de dar los Res de la entrada de Butterfly y del final del Schicchi. Lo hace en la Butterfly de Sinopoli, en los 80, y en el Trittico de Bartoletti, en los 90.
Prefiero esos agudos a los que daba de joven.


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NotaPublicado: 07 Abr 2008 13:37 
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Jar Jar Binks
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Werther escribió:
Freni era capaz de dar los Res de la entrada de Butterfly y del final del Schicchi. Lo hace en la Butterfly de Sinopoli, en los 80


Escuchémoslo (al final de las pistas que colgó Spinoza):

Ecco son giunte 1974

Ecco son giunte 1987

¿De verdad prefieres el de Sinopoli, falsamente apianado, creo yo, con un truco de grabación? El del 74 es impresionante, atacado en pianissimo. :o


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NotaPublicado: 07 Abr 2008 14:43 
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A mí el pianissimo con Karajan me parece fabuloso. Suena etereo y brillante en aquella maravillosa atmósfera de la escena. Es el agudo lleno de vida pero frágil, delicado, cristalino: es el agudo de la niña Butterfly. Con Sinopoli...las virtudes son otras. Como ya dije, lo sorprendente de ese registro es que se conserve la capacidad para retratar al personaje quince años después de la toma con Karajan. Pero es innegable que la voz ha ganado peso (como la propia Freni :lol: ) y que tenia progresivas dificultades para resultar ágil, eterea, etc. En cualquier caso, es un agudo estupendo, aunque justito en todos los sentidos.


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NotaPublicado: 07 Abr 2008 16:03 
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Troll de largo recorrido
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Notas sobre la técnica de Mirella Freni que pueden leer en mi blog. Esto está extraído de "Pavarotti. Metodo e mito" de Leone Magiera:

La Figlia del Reggimento supuso en 1968 un importante desafío para Pavarotti, pero mucho más para Mirella Freni, ausente de La Scala desde el sabotaje a su Traviata por parte de los viudos de Maria Callas (1964) y en crisis vocal debido a una reciente enfermedad digestiva que le impedía desarrollar la respiración profunda precisa para el canto. Freni, madurada como artista más temprano que su hermano de lactancia, había sido una fuente de apoyo importante en los años de formación de Pavarotti, por lo que éste se consideró en la obligación de ayudarla a superar aquellas horas bajas. Para ello consiguió convencer a Freni de que adoptara el método de Joan Sutherland en la espiración del aire, una especie de apoyo mixto que posteriormente explicó como inspirado en el llanto de los bebés (!) Los resultados fueron espectaculares, en particular en los trinos y sobreagudos, fundamentales para afrontar el papel de Maria (se cantó la versión italianizada con recitativos) El éxito de ambos fue indudable y La Scala volvió a programar La Figlia la siguiente temporada.

O sea que la Freni puede considerarse una discípula de Sutherland. :P

Personalmente estoys convencido de que hasta finales de los 70 la de Freni fue una de las voces mejor emitidas de las que haya constancia en disco, no sólo por la belleza sino por la morbidez del sonido, en punta pero siempre relajado: como en el caso de Pavarotti, es una voz en la que no existía asomo ni de esfuerzo ni de desigualdad. Nunca aprecié dificultades para modular el sonido en zonas altas: si no lo hizo más a menudo digamos que fue porque necesitaba un director que la obligara (Karajan siempre sacó lo mejor de ella) Celletti hablaba de una vocalista eccezionale ma pigra come interprete, juicio bastante riguroso en mi opinión. La facilidad y plenitud del agudo son sobresalientes para una soprano lírica. Escuchen el final del aria de Amelia Boccanegra.

Saludos

_________________
Il barone fu ferito, però migliora


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NotaPublicado: 07 Abr 2008 20:11 
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Gino escribió:
Personalmente estoy convencido de que hasta finales de los 70 la de Freni fue una de las voces mejor emitidas de las que haya constancia en disco, no sólo por la belleza sino por la morbidez del sonido, en punta pero siempre relajado


Eso es precisamente, Gino, lo que intentaré mostrar con el recital del 65/68 para Emi. Es de una plenitud y frescura vocal arrebatadoras, pero que traducen sobre todo eso, una emisión perfecta, más que resuelta, sobresaliente. :wink:


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NotaPublicado: 08 Abr 2008 0:27 
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Jar Jar Binks
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Gracias por las notas, Gino :wink:

Gino escribió:
Nunca aprecié dificultades para modular el sonido en zonas altas: si no lo hizo más a menudo digamos que fue porque necesitaba un director que la obligara (Karajan siempre sacó lo mejor de ella)


Insisto en este final del Ave Maria, que me tiene enamorado...

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NotaPublicado: 08 Abr 2008 1:33 
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Precedido por su fama

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A mi lo que me tiene enamorao es vuestra presentación.


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NotaPublicado: 09 Abr 2008 1:23 
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Jar Jar Binks
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Y ahora el agudo de Aida que realmente quise poner :rolling: Menos mal que tengo asesores musicales :wink:

Do de O patria mia

Y de regalo, el si bemol de la entrada de Liù en el I Acto de Turandot (directo del Met, 1966)

Liù 1966


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Traducción al español por Huan Manwë para phpbb-es.com