<p align="center"><img src="http://www.academia-vocalis.com/content/referenten/MirellaFreni.jpg" height="350"></p>
No fue Freni una soprano de repertorio desmesurado y arriesgado. Tampoco se lo permitía su voz. Si analizamos las listas de representaciones y discografía, Freni tenía un núcleo de papeles que cantó sin cesar en teatro, a los que muy poco a poco fue añadiendo otros. Esa evolución natural de su voz le permitió abordar, si no multitud de papeles, sí multitud de repertorios, del barroco al verismo. Aquí iremos analizando todos, a través de estudios y directos. En muchas ocasiones sólo reseñaremos la grabación, para dedicar la atención y el tiempo a los títulos más significativos. En cualquier caso, tendremos audiciones de casi todo. El orden será el siguiente:

Repertorio Francés
- Manon
- Gounod: Romeo et Juliette, Faust y Mireille
- Carmen
- Contes d'Hoffmann (Antonia)
Verismo
- Fedora y Adriana
Belcanto
- La fille du regiment
- L'elisir d'amore, Beatrice di tenda, Guillermo Tell
- I Puritani
- Bonus track: Lucia...¿Lucia?
Barroco
- Alcina, Xerxe, Griselda
Mozart
- [url=http://www.unanocheenlaopera.com/viewtopic.php?p=223815#223815]Don Giovanni y Las Bodas
[/url]
Repertorio Ruso

<p align="center">Una Manon esporádica pero brillante

</p>


Cuando conocí la ópera Manon inmediatamente me pregunté: ¿esto lo ha cantado Freni? Sin duda la superficie inocente de la Manon del I acto hace soñar al aficionado con la interpretación que Mirella haría del rol. La dulzura culpable del II, la pasión enamorada del IV (sincera o no, ése siempre ha sido mi dilema), y el emotivo final. Todo parece adecuarse a primera vista a las características vocales e interpretativas de Freni.

Pocos años antes que ella, la inmensa figura de Victoria de los Ángeles. A la vez, nada más y nada menos que la Manon definitiva (con permiso de B ), Beverly Sills. Tampoco hay que olvidar a Caballé, que cantó el papel no pocas veces por esos años. Bueno, tampoco pasaría mucho si nos olvidáramos...

La Manon de Freni no tiene que envidiar a la de de los Ángeles en interpretación. Ambas componen un personaje emotivo, basado en sus rasgos infantiles. Por estilo, doña Victoria se halla más a sus anchas, pero en el plano técnico de nuevo están igualadas (Freni está increíble de voz, como escucharemos ahora). Sin embargo, las distancias se disparan (en mi particular opinión) con la Manon de Sills. A su lado es donde mejor vemos las carencias de Freni en este papel, aunque ello no deba alejarnos de sus increíbles virtudes.

De Freni, qu debutó el rol en Modena en 1966, sólo disponemos de un registro en disco (bueno de dos, correspondientes a dos días diferentes de la misma representación; el primero editado por Legato, Melodram, Opera d'oro...; el segundo por Cetra):

<img src="http://www.musicweb-international.com/classrev/2006/Apr06/Manon_opd1270.jpg" height="250">

1969: MAAG, Scala; Pavarotti, Freni, Panerai, Zerbini

1969: MAAG, Scala; Pavarotti, Freni, Ganzarolli, Zerbini

Parece circular por ahí otro CD que recoge las representaciones que de Manon se hicieron en el Teatro de la Zarzuela en 1972 (http://www.operalovers.ca ):

1972: ALCANTARA, Madrid; Kraus, Freni, Saccomani, Pagliuca

Todas ellas en italiano, creo que Freni nunca cantó el rol completo en francés.


AUDICIONES

Fijémonos en el primero de ellos. Freni comienza su intervención en el I Acto algo rutinaria, transmitiendo sin demasiada convicción la inocencia de la muchacha (bueno, la risa esa del final es un poco perversa ). Además, la página parece adecuarse más a la vocalidad de una soprano más ligera. Como veremos, ésta es una de las claves de su Manon: Freni brilla en las partes más líricas y ofrece una peor actuación en las más ligeras.

Je suis encore toute étourdie

Sin embargo en su intervención tras el aria de Lescaut, cuando Manon se queda sola en la posada, Freni está brillante. Atención a los piani sostenidos. Está increíble.

Restons ici

El duo con Pavarotti es muy emotivo. Fijaos cómo Freni pronuncia con gracia la storia de Manon, de Manon Lescaut. Sin embargo a ambos se les ve aquí totalmente fuera de estilo. Un duo totalmente italianizado (no sólo por la traducción), con notas alargadas y exhibiciones. Pero están genial

Vivrons à Paris

Y por fin la página donde Freni se siente verdaderamente cómoda, en un aria que le acompaño a lo largo de toda su carrera en sus recitales. La interpretación que hace en esta grabación es sencillamente preciosa:

Allons, il le faut... Adieu...

(Luego más sobre esta aria... )

No tan cómoda en la Gavota, página preciosista y ágil muchísimo más adecuada para una ligera. A pesar de todo, Freni se defiende. Agilidades y trinos un poco a su manera pero está muy disfrutable.

Gavota

Por último, el chispeante y emotivo duo de Saint-Sulpice, recientemente comentado en el foro. Exhibición de ambos Con qué delicadeza acaricia Freni las frases en el comienzo de la parte 2 ((n'est-ce plus ma main...), a pesar de algún fallito y las respiraciones netrebkianas. Precioso.

1ª parte
2ª parte

En cualquier caso, como vemos, Freni no fue una Manon de referencia, pero supo llevar el papel a su terreno y componer un personaje emotivo, muy lírico, de enorme dulzura, aunque poco interiorizado


Más adelante escucharemos dos versiones muy especiales del Adieu. De momento disfrutad de esta grabación

Como he dicho, si el papel lo abandonó pronto, el aria Adieu notre petite table acompañó hasta sus últimos días en escena. Es un aria muy basada en el centro vocal, que no presenta casi problemas (el agudo de par ma beauté y el de ah mon ami), pero que requiere toneladas de estilo y de emoción contenida para cantarla bien. Y Freni de eso tenía un rato, ¿no?

Escuchamos primer a Freni en sus primerísimos años, antes incluso que el registro arriba comentado Pertenece al recital grabado en estudio para EMI, en 1968, Votto a la batuta. Está interpretado con gran intensidad y gusto y aquí Freni hace una exhibición de medias voces, recogiendo sonidos con enorme dulzura.

Adieu 1968

Casi 40 años después Freni reservaba esta bella aria como la joya de sus últimos recitales. Como éste de Málaga, del 26 de Mayo de 2004. Freni está emotiva como nunca, el timbre ha sobrevivido a los años y el momento es casi mágico. Cala sin remedio los dos agudos antes señalados, pero la emoción con la que está cantada cada frase la convierte en un registro precioso, al menos para mí. Muchísimas gracias a bayista por la grabación (te debo una merienda-cena )

Adieu 2004

Que las disfrutéis

Vaya. NO TENGO (ajem...) el recital de Málaga. Y me ha dejado impresionado

Waw... Es increible lo de 2004. Emotivísimo. Marchando otra merienda-cena para bayista.

Es una lástima que no intercalase el papel de Manón en los setenta, por ejemplo. Quizá si lo hubiera madurado con los años habría redondeado una Manon referencial. La vocalidad no es estrictamente la que reclama el papel, pero sí el tono, el brillo del timbre, etc. Gran Manon, a pesar de tan pocos registros.

Osea que la historia es que tú consideras a la Manon de Sills la definitiva....
Bueno, por lo que te podrás imaginar yo no

Me encanta Sills y por supuesto su Manon pero, para mi gusto, De los Angeles le gana en el sprint final por idiomaticidad y variedad de colores algo que la catalana era única y algo fundamental -según creo yo- en ópera francesa.

Muchísimas gracias por tus audiciones de la de Freni y tus acertados comentarios, estoy de acuerdo: está muy bien cantada pero ni de coña es un referente.
(La verdad por momentos está muy fuera de rosca acercándose, a veces, a la otra Manon, la pucciniana)

De todas maneras ha valido la pena conocerla porque el buen canto siempre está ahí.

Sigo con atención.

+1

Totalmente de acuerdo con lo que dices. A veces está pasadísima, pero es un gusto.

Ese dúo de San Sulpicio parece Puccini, vale, pero es para morirse.
Según recuerdo, en ambas grabaciones de La Scala tiene el mismo percance en "Deh mi guarda"

Existe grabación de la función con Kraus de 1972.

¿La has escuchado? ¿Qué tal?

Eminentes ambos. No estoy en casa, así que pediré que me suba algo un amigo.

MIRELLA FRENI: Fedora y Adriana Lecouvreur



La ya comentada evolución del repertorio de M. Freni le condujo progresivamente hacia papeles más pesados y hacia expresividades menos belcantistas. Abandonó así casi todo su repertorio verdiano salvo esporádicas intervenciones en galas, y desde mediados de los ochenta su canto se centró en dos tareas: los estudios, donde grabó de nuevo Butterfly o Tosca, donde registró Manon Lescaut (todo ello con Sinopoli, por cierto); y en escena, donde reinó con dos roles, sobre todo: Fedora y Adriana Lecouvreur. Substituyó así sus legendarias Isabel y Desdémona por papeles de muy diversas exigencias, de muy diferente tesitura y exigencia vocal, y sobre todo de muy diverso temperamento. Papeles de madurez, papeles donde su voz ya ajada por el paso del tiempo relucía todavía brillante, reeditando esa impagable mezcla de madurez e inocencia, que supo otorgar a todos sus roles en meditada mesura.

Nos ocupamos en este hilo de esos dos papeles citados, Fedora y Adriana, de marcado corte verista, que comenzó a estudiar a finales de los años ochenta y que llevó a escena durante los años noventa, alternándolos con Dama de Picas, con sus últimas apariciones como Mimí, con sus últimos Eugenio Onegin, con el nuevo papel de Giordano en Madame Sans-Gene, con el nuevo papel de Tchaikovsky en The Maid of Orleáns, etc.

No querría aburrir a los amigos foreros que siguen este cantante del mes con una extensa perorata sobre las virtudes y defectos de su aproximación a ambos roles. El hilo dedicado a Butterfly ha demostrado que lo mejor es que debatamos la cuestión mensaje tras mensaje, contraponiendo grabaciones de unas y otras sopranos, etc. Por eso, de momento, me limitaré a servir el material (audio y video) para que podamos comenzar la discusión al respecto.

FEDORA

Constan los siguientes registros completos:

1993 (directo) – G. Gavazzeni – M. Freni, P. Domingo, A. Corbelli, A. Scarabeli – Scala



[youtube]http://youtube.com/watch?v=PYbsKFQcVXY[/youtube]

1993 (directo) – S. Ranzani – M. Freni, J. Carreras, E. Serra, G. Fabuel – Liceu

[youtube]http://youtube.com/watch?v=bu89nP6z9ik[/youtube]
[youtube]http://youtube.com/watch?v=aBByPX3KKI4[/youtube]

1997 (directo) – R. Abbado – M. Freni, P. Domingo, D. Croft, A. Arteta – Met



1998 (directo) – S. Ranzani – M. Freni, P. Domingo, S. Milnes, N. Tupin – Buenos Aires

Otras apariciones:

1994 – con P. Domingo, en concierto:

[youtube]http://youtube.com/watch?v=M3DORqqykpg – parte 1[/youtube]

[youtube]http://youtube.com/watch?v=1ct32da6j90 – parte 2
[/youtube]

*Cantó el Acto II en una Gala del Met de 2002 con P. Domingo.


ADRIANA

Constan los siguientes registros:

1988 (directo) – R. Abbado – M. Freni, P. Dvorsky, J. Gallo, A. Milcheva, C. Chausson – Bologna

1989 (directo) – R. Abbado – M. Freni, P. Domingo, J-H. Rootering, H. Schwarz, R. Panerai

1989 (directo) – R. Gandolfi – M. Freni, P. Domingo, F. Federici, J. Jovanovic, A. Romero - Liceo

1989 (directo) – G. Gavazzeni – M. Freni, P. Dvorsky, A. Cassis, F. Cossotto, I. Vinco – Scala

1994 (directo) - M. Benini 1994 - M. Freni, P. Dvorsky, A. Milcheva, A. Milcheva, J-L. Chaignaud - Paris

Audiciones:

Del registro scalígero del 89 con Gavazzeni, editado en DVD:



Io son l´umile ancella:
[youtube]http://youtube.com/watch?v=Fk-zuYTGJak
[/youtube]

Poveri fiori:
[youtube]http://youtube.com/watch?v=PSQEAQTujEU&feature=related
[/youtube]

Otras apariciones:

Podemos escucharla en el temprano recital para EMI, ya comentado en el hilo discográfico:

Ecco! Respiro appena… Io son l´umile ancella ( 1968, Votto)
Poveri fiori (1968, Votto)


También se prodigó cantando “Io son l´umile ancela” en recitales y en galas varias. Algunos ejemplos:

Ravenna 1982, con Muti:
[youtube]http://youtube.com/watch?v=aTetDUvPG18[/youtube]

Gala Met 1991 - Aviso: IN-CON-MEN-SU-RA-BLE
[youtube]http://youtube.com/watch?v=5778Ah_bPo8[/youtube]

Yo la tengo (también en mi casa) y es magnífica...

Ya he colgado algunas audiciones de su Fedora y su Adriana. Sobre todo registros en video, pues no constan estudios y apenas directos audio de ambos roles.

Que lo disfruten y comenten.

Cuando Spi dide IN-CON-MEN-SU-RA-BLE, hay que hacerle caso.
Sublime. Para morirse!
Y el público aguanta (bueno, casi todo) a que termine la música para bravear! Yo no podría!