El próximo que se meta con la Liu de Tebaldi las va a pasar canutas!

No hay testimonios de eso, mi testarudo amigo: más bien al contrario hablan de una voz nítida, fácil y nutrida.

Tebaldi siempre tuvo algún pequeño problema de afinación y calaba algunas notas en la parte alta. Nobody's perfect. Lo compensaba de sobra con sus otras cualidades.

En cuanto a la Desdémona de Freni, a mí me parece inconcebible que semejante chiquilla (si parece recién salida de un colegio para señoritas de Suiza) sea capaz de despertar la pasión de un hombre como Otello. Una diosa aparantemente fría, hierática, que sólo el fuego del general veneciano era capaz de derretir en la intimidad, una Desdémona como Tebaldi...¡ah, eso ya es otra cosa!.

Yo diría que alguno más de diez, sí que cantó.

Y pequeña, Gino. No me hacen falta testimonios, que a la Freni sí que la he escuchado cantar en directo.

Bien proyectada, sí. Pequeña, también.

Pero no se preocupe, hombre. Si ya sabe usted que el tamaño no importa.

¿Pequeños problemas de afinación Tebaldi? ¿Voz pequeña Freni?
Sea ud. equitativo. O por lo menos ponga más emoticones.

Pequeños, en su mejor momento. Empeoraron hacia el final de su carrera.

Pequeña, sí. Hombre, si va usted a compararla con la Bacelli o la Kozena, pues era una voz estruendosa.

Allá van los emoticones:

Hmmm, pues en la Tosca de 1958, EN ESTUDIO, es que la pobre no atina a cantar NI UNO SOLO de los do5 escritos. Igual es que ya había pasado su mejor momento, porque estar, no estaba al final de su carrera.

No tenía que cantarlos, había transportado los pasajes.

Tebaldi nunca pudo con los Do5... y?
Además, esos agudos suyos a me encantan.

Como sé que al Sr. Delafogs le encanta acudir a los juicios de los grandes críticos para arrojarlos contra las cabezas de los foreros (recuerden el caso Fleta), le dedico aquí estos extractos de "Il teatro d'Opera in disco" (Celletti)y "L'Opera in CD e video" (Giudici) sobre las prestaciones de Tebaldi y Freni como Desdemona.

“Mirella Freni s’è calata nella tragica inercia e nella stolidità del personaggio con un risultato che a me sembra ottimo. L’A terra, sì, nel livido fango, unico momento di rivolta, l’è riuscito un po’ troppo flebile, un po’ troppo da Gilda, ma il Salice è splendido e splendida è l’Ave Maria, con tutte le modulazioni, tutti gli assottigliamenti , tutti i piani, pianissimi e ppp che soltando Karajan riese a strappare , addiritura fino al si bemolle acuto, all’avarizia di sfumature di quasi tutti i cantante italiani di oggi. Ma, poi, la voce è sempre ben timbrata, homogenea, dolce, fluida, sorretta da una tecnica di alti livello. Non capisco tuttavia, il motivo di certi trucchetti (…) (Celletti)

“E Desdemona entra matrona, resta matrona, muore de matrona. Suoni in sé stupendi, assottigliamenti da grande effetto, cavate ricchissime (…) ma anche un’inerzia di fraseggio che, unita proprio alla sfarzosità del timbro, dona una natura irremidiabilmente matura al personaggio, con ciò privandolo del proprio connotato essenziale costituito dall’ingenuità che solo la giovinezza impediste identificare col vuoto mentale” (Giudici sobre la edición de 1954)

“Ugualmente datatissima [como el Otello de del Monaco] appare oggi la Desdemona della Tebaldi , un classico dell’interpretazione di quegli anni ma pure lei cosè sfarzosa (un po’ meno rispetto a sei anni prima), così matronale, così indifferente e sempre uguale a se stessa, da configurare non un pesonaggio teatrale ma una statua in posa classica.
Ma possono amarse un Otello e una Desdemona del genere? Due voci che gareggiano nello scaraventarsi addosso tonnellate di suono, l’uno sempre al máximo del parossismo e l’altra sempre al minimo? Io francamente non riesco a crederlo neppure per un minuto (…) Una Desdemona solemne e alquanto intimidente, stile dama benefica indaffarata tra patronato e politica, che quando scaraventa “non son ci’o che esprime” lo fa in tono cosè altero, matronale e insopprimibilmente frigido da rendere da tutto improbabile la gelosia di Otello” (Giudici sobre la edición de 1960)

Maestros.

Les ahorro las notas de Giudici sobre la Freni, naturalmente encomiásticas: “Scrive una pagina fondamentale nella storia interpretativa dell’opera”

Que lo pasen bien.

Conste que no digo nada porque suscribo punto por punto los comentarios y citas de Sharpless y Gino.

Tebaldi como voz matronil. +1
Tebaldi con problemas arriba. +1
Tebaldi hierática en Desdémona. +1
Tebaldi como incómoda Traviata. +1

Conste que no se trata de canonizar a doña Mirella, sino de mostrar que fue tan grande como algunas de las más grandes aunque no se le reconociera así en su momento.

Mr. Delaforce dijo: "Tebaldi siempre tuvo algún pequeño problema de afinación y calaba algunas notas en la parte alta. Nobody's perfect. Lo compensaba de sobra con sus otras cualidades." Cuando pueda, me hace un listado: si llegan a cinco, tiene premio.

Mr. Werther: ¿qué argumento es ese de que esos agudos (calantes) de Tebaldi te encantan? Juguemos con algo más consistente, si es posible. Dicho sea con todo el cariño, eh.

Mi heroe

Estimado Spinoza, por mucho que les pese a usted, Gino, Sharpless o un par de citas de críticos italianos, Renata Tebaldi no admite, ni admitirá comparación con una cantante como Mirella Freni, a todas luces inferior. Aunque me alegra que desistan de su canonización, en este caso el advocatus diaboli tenía el caso ganado.

El debate eterno siempre será Callas-Tebaldi, no Callas-Freni. O Sutherland-Caballé, no Sutherland-Freni. Lo siento, es así. Pueden ustedes admitirlo, o hacerse mala sangre con el asunto. No tiene vuelta de hoja. No fue, ni será nunca, "tan grande como alguna de las más grandes".

Por cierto, no le voy a confeccionar ese listado. Si no es capaz de hacerlo usted mismo, realmente no hay nada que yo pueda hacer por usted.... Bueno, tal vez sí. Le pido cita con un afamado otorrinolaringólogo, que ha solucionado un problema similar de un amigo.

Caro Marquesse no se esfuerce, "son" un caso perdido ...