Aquí estoy con el Amonasro de Lisitsian!
En primer lugar, escuchemos su intervención en el Acto II en la grabación en estudio que grabó junto al extraordinario Radamés de G. Nelepp y las huestes del Bolshoi en 1953.
Primero el "Che veggo! Egli? Mio padre!"
Che veggo? Egli!Mio padre
En esta brevísima entrada del personaje, oimos un Amonasro altivo (impresionante "suo padre!").
Seguidamente, en el "Quest'assisa ch'io vesto" apreciamos la técnica de Lisitsian, capaz de frasear sin problemas en ningún momento y de distinguir perfectamente entre los niveles de su parlamento (estupendo "se l'amor della patria è delitto siam rei tutti, siam pronti a morir! Ma tu, re, tu signore possente, a costoro ti volgi clemente).
Quest'assisa chio vesto
A él se unen Nelepp y los demás solistas (una Aida con algunos apuros, pero bueno), junto al impresionante coro del Bolshoi, rematando en un concertante lleno de fuerza, en cuyo final, tras un silencio muy bien marcado por la batuta (dirige Melik-Pashayev), la media voz de Lisitsian pidiendo clemencia nos pone los pelos de punta.
En segundo lugar, oigamos ese mismo fragmento en una grabación en vivo en el Bolshoi de 1961 (grabación proporcionada por el hijo de Lisitsian), en la que oimos un Lisitsian con la voz menos fresca (lógicamente, 8 años son 8 años).
Bolshoi-1961
Aún así, podemos apreciar que su registro grave se ha vuelto aún más autoritario y que su canto sigue siendo prácticamente perfecto. Incluso, diría yo, está crecido en este vivo (la presencia de unas incendiarias y jovencísimas Vishnevskaya y Arkhipova -ya colgaré algunas de sus intervenciones- debe de tener algo que ver).
Maravilloso su "ma tú, re, tú signore possente", fantástica Vishnevskaya en sus súplicas, el coro, como siempre, en su sitio y, de nuevo, increíble el final del concertante.
He decidido dejar el track hasta el final del acto, para seguir apreciando que debió de ser una función excelente (heterodoxa, por supuesto, pero excelente), rematada por la ovación del público. Así, además, oimos a Arkhipova campar por sus anchas en el final y a Zurab Andzhaparidze, un tenor que supone un bajón respecto de los tenores de la generación anterior (Nelepp, Kozlovsky y Lemeshev) pero que, aún así, tiene sus virtudes.
Disfrutadlo, si queréis, y mañana sigo con el Acto III...
...vaya dos fieras peleándose por Radamés... 
...prefiero que se cante sin más, como hace en la grabación en estudio... 
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