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• Ver Tema - Mayo 2013. Fritz Wunderlich. Del Lied a la opereta.

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 Asunto: Re: Mayo 2013. Fritz Wunderlich. Repertorio...
NotaPublicado: 06 May 2013 10:10 
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 Asunto: Re: Mayo 2013. Fritz Wunderlich. Su voz.
NotaPublicado: 08 May 2013 14:14 
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Última edición por Despinetta el 10 May 2013 14:24, editado 1 vez en total

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 Asunto: Re: Mayo 2013. Fritz Wunderlich. Su voz.
NotaPublicado: 09 May 2013 23:23 
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La maravillosa voz de Wunderlich: "luminosa, bien timbrada aunque sin demasiado brillo", la ha definido Despinetta perfectamente. A vueltas con las manidas metáforas solares, siempre he asociado a Wunderlich con esos (escasos) días de verano del norte de Europa en los que la luz purísima no quema ni deslumbra, sino que envuelve y reconforta: gemütlich, sería el adjetivo que me viene a la cabeza, de tan difícil traducción. Lo que no quiere decir que el bueno de Fritz no pudiera obsequiarnos con fulgurantes agudos, siempre bien colocados y musicales. Sin embargo, esos agudos, como cualquiera de las notas que emitía, están tan naturalmente integrados en el discurso, fluyen con tanta coherencia que a más de un aficionado le parecen "plateados", como si el oro estuviera lejos de las posibilidades canoras del cantante. A mí, en cambio, me llevan a pensar en una técnica asombrosa -de la que imagino que hablaremos más extensamente- cuyas claves ya ha proporcionado Despinetta: control de la columna de aire y canto legato, a lo que añadiría una asombrosa resolución del pasaje.

¿Escuela italiana? Desde luego, ese canto libre de trabas suena meridional. Tengo entendido que la profesora de Wunderlich era una belcantista sin concesiones. Sin embargo, espero que los sabios del foro se vayan pasando por aquí para ilustrarnos al respecto, porque yo no acabo de entender cómo se pueden sortear las naturales querencias de la lengua, que llevan a una emisión bien distinta a la italiana. Vuelvo a repetir -sin pretender debate alguno- que Fritz Wunderlich no suena tan bien en italiano: ¿es solo un problema de dicción, que podría haberse resuelto con el tiempo?


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 Asunto: Re: Mayo 2013. Fritz Wunderlich. Su voz.
NotaPublicado: 09 May 2013 23:34 
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Para ver la diferencia entre escuelas, sirva este ejemplo; sólo hay una voz que siga la escuela italiana (y se nota):

http://www.youtube.com/watch?v=aq9JBj30yXs

Y no es por lugar de nacimiento... Veamos...

:arrow: Generalidades.

La escuela italiana es la primera en importancia y en aparición. Su técnica busca, fundamentalmente, sonidos claros y abiertos, el canto sea flexible y espontáneo, dando especial relevancia a la consecución de una línea vocal brillante y bien ligada. Busca la impostación algo retrasada en el paladar, bajo el principio de aperto ma coperto, dando mucha importancia a la respiración.
Al contrario que otras escuelas, la italiana no otorga demasiada importancia al texto (lo que no significa que se le quite), ya que su principal objetivo es buscar la belleza en el sonido y la potencia de la voz: para ello utiliza los resonadores posteriores, lo que obliga a dirigir la voz hacia delante. El resultado es una voz brillante, sobre todo en el registro agudo.

La escuela alemana de canto está condicionada por el carácter gutural de su idioma y a él subordina casi todas sus técnicas vocales; por sus características fonéticas, practican mucho el entubamiento. Las voces de la escuela alemana acostumbran a ser amplias, con agudos fáciles pero a veces poco brillantes.


Última edición por Despinetta el 10 May 2013 14:45, editado 1 vez en total

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 Asunto: Re: Mayo 2013. Fritz Wunderlich. Su voz.
NotaPublicado: 09 May 2013 23:52 
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Qué bien estaba Doña Victoria cuando estaba en su terreno. ¿Cantaron juntos?

Por cierto, no comenté lo curiosa que es esa Butterfly en alemán con otra gran Elisabeth, mi paisana Lorengar.


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 Asunto: Re: Mayo 2013. Fritz Wunderlich. Su voz.
NotaPublicado: 10 May 2013 14:36 
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 Asunto: Re: Mayo 2013. Fritz Wunderlich. Su voz.
NotaPublicado: 11 May 2013 18:38 
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Resumo, para él fue fundamental el estudio de la música antigua y del barroco para su desarrollo musical. Aparte, menciona sus estudios de instrumentos musicales y su banda de jazz como complementos a su aprendizaje para diferenciar los estilos y poderlos interpreta sin cambio forzado (without losing face):

"I had never sung Xerxes before, but I had done many other baroque arias, having started out in early music. I come from Kusel, a little Palatine town and in 1950, by circuitous routes, found my way to the Freiburg College of Music, which had been founded by Gustav Scheck and Willibald Gurlitt shortly after the war. I was at once admitted to Dr. Scheck 's well-known 'Kammermusikkreis Scheck-Wenzinger', which had been formed in 1930 and was the first ensemble to play solely on period instruments. To earn my living, I played jazz music on the side. At night I blew the trumpet, played the accordion, sang popular songs; in the morning, after snatching a few hours of sleep, I studied Monteverdi and Lully at college. This growing into early music was crucial for my musical development because I learned something very important for singers and musicians generally: a feeling for style. If you have it and can distinguish between the various styles, you are all set; you can perform all kinds of music without losing face."




Importancia de la técnica pero a ella añade algo más, el fiato, que le permitirá ser expresivo. Recalca la "entonación natural" (que se consigue, claro está, con la técnica).

"That is absolutely right, but breathing is a bit of a problem. It is right to say that a singer has to have a long breath, just as he must have a pleasant voice. But you can extend your breath if you know how not to waste it between the single notes."

"Even more than Mozart, Bach requires an almost instrumental approach to singing, in which you not only have to concentrate on expression and vocal quality but on the interpretation of the composition as such. That again is a matter of style. If you know how every kind of music is to be sung, you can sing an operetta and follow it up with a Bach aria without any trouble."

"The most important thing about singing is being natural. I think far too much is made of technique; even singing teachers overrate the technical side of singing. Basically, there is only one technique: an absolute natural intonation. You master that intonation if you change as little as possible when singing, if you treat the vibrating tone as an instrumentalist does. That way, you waste as little breath as possible."




"There is surely no definite dividing line, but I think you are born a lyric, dramatic or heroic tenor. As he gets older - say, forty-two or forty-three - a lyric tenor may go over to singing heavier roles, but this is not inevitably the case. It is possible to make the voice heavier and more robust by working it harder, but then its light character, the pliant bel canto, is gone."


"This is a field which I find especially attractive. We lyric tenors have the advantage over dramatic and heroic tenors, in that we can also sing light opera and operetta. But I think a composer like Lortzing presents a tenor with the same problems as Mozart does. Both require very precise intonation, and that is not easy... A lyric tenor must sing operetta. And it is great fun to be able to let off steam once in a while. But you have to exhibit a sense of style even in that repertoire. You can certainly let your voice flow luxuriantly, but you cannot fool around. The tendency to fool around can best be avoided by doing some Lieder-singing in between."



Cuanto más exagerado (tanto física, escénica y vocalmente, más se pierde el rol; cuanto más relajado, más acierta).

"The physically relaxed situation of playing on stage easily tempts you to take musical expression too far. The more you lose yourself in the acting, the more you run the risk of overdoing things, of being 'operatic'. But if you restrict yourself to economical movements and restrained gestures, you will never overshoot the mark in musical expression. Anyway, every singer has his own individual timbre and distinctive musical diction. If he expresses only what he really feels and thinks, that is individual enough."


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 Asunto: Re: Mayo 2013. Fritz Wunderlich. Su visión del canto.
NotaPublicado: 12 May 2013 0:02 
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 Asunto: Re: Mayo 2013. Fritz Wunderlich. Su visión del canto.
NotaPublicado: 12 May 2013 9:36 
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 Asunto: Re: Mayo 2013. Fritz Wunderlich. Su visión del canto.
NotaPublicado: 13 May 2013 19:04 
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 Asunto: Re: Mayo 2013. Fritz Wunderlich. Su visión del canto.
NotaPublicado: 14 May 2013 16:10 
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Última edición por Despinetta el 16 May 2013 0:41, editado 1 vez en total

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 Asunto: Re: Mayo 2013. Fritz Wunderlich. Su visión del canto.
NotaPublicado: 15 May 2013 23:25 
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 Asunto: Re: Mayo 2013. Fritz Wunderlich. Su visión del canto.
NotaPublicado: 16 May 2013 0:44 
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Más comentarios, ya arriba; se agradecen, a veces los yutús me han fallado...Y por cierto, maravilloso Pílades...Aunque no sea ópera "di repertorio". Acabo de dejarla ya...¡Gracias, Supermaño! Y a comentar (y criticar) lo que deseéis.
Totalmente de acuerdo en TODAS tus apreciaciones.


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 Asunto: Re: Mayo 2013. Fritz Wunderlich. Su visión del canto.
NotaPublicado: 16 May 2013 0:57 
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Y antes de pasar a un glorioso compositor...Dejo aquí algo que los tifosi dirían: Bestemmia!



http://open.spotify.com/track/1BbYqxa2mksuVOxlaqiQDn

DON CARLO
Io l'ho perduta! Oh potenza suprema!
Un altro... ed è mio padre...
Un altro... e questi è il Re.
Lei che adoro m'ha rapita!
La sposa a me promessa! Ah! quanto puro
e bello fu il di senza diman, in cui ebbri
Di speme, c'era dato vagar, nell'ombra,
Soli insieme,
Nel dolce suol di Francia,
Nella foresta di Fontainebleau!
Io la vidi e il suo sorriso
Nuovo un ciel apriva a me!
Ahi! per sempre or m'ha diviso
Da quel core un padre, un Re!
Non promette un di felice
Di mia vita il triste albor...
M'hai rubato, incantatrice,
Cor e speme, sogni ed amor!

IL FRATE
(Che si è fermato per porgere ascolto ai
detti di Don Carlo)
Il duello della terra
Nel chiostro ancor c'insegue;
Del cure sol la guerra
In ciel si calmerà.

(Suona la campana. Il frate si
rimette in cammino)

DON CARLO
La sua voce...! Il cor mi trema...
Mi pareva... qual terror!
Veder l'Imperator, che nelle lane
Il serto asconde e la lorica d'or.
È voce che nel chiostro appaia ancor!

IL FRATE
(Nell'interno, allontanandosi sempre più)
Del cor la guerra in ciel
si calmerà.

Scena Terza

(Don Carlo e Rodrigo.)

RODRIGO
È lui! desso... L'infante!

DON CARLO
O mio Rodrigo!
Sei tu, sei tu, che stringo al seno?

RODRIGO
Altezza!
O mio prence, signor!

DON CARLO
È il ciel che a me t'invia nel mio dolor
Angiol consolator!

RODRIGO
L'ora suonò!
Te chiama il popolo fiammingo!
Soccorrer tu lo dei: ti fa suo salvator!
Ma che vid'io?
quale pallor, qual pena!
Un lampo di dolor sul ciglio tuo balena!
Muto sei tu...! Sospiri!
Hai triste il cor!

(Con trasporto d'affetto)

Carlo mio, con me dividi
il tuo pianto, il tuo dolor!

DON CARLO
Mio salvator, mio fratel, mio fedele
Lascia ch'io pianga in seno a te!

RODRIGO
Versami in cor il taro strazio crudele,
L'anima tua non sia chiusa per me!
Parla!

DON CARLO
Lo vuoi tu! la mia sventura apprendi,
E qual orrendo strale
il mio cor trapassò!
Amo... d 'un colpevole amor... Elisabetta!

RODRIGO
(Inorridito)
Tua madre! Giusto il ciel!

DON CARLO
Qual pallor!
Lo sguardo chini al suol! Tristo me!
Tu stesso, mio Rodrigo t'allontani da me?

RODRIGO
No! No; Rodrigo ancora t'ama!
Io tel posso giurar.
Tu soffri? Già per me l'universo dispar!
Questo arcano dal Re non fu sorpreso ancora?

DON CARLO
No.

RODRIGO
Ottien dunque da lui di
partir per la Fiandra.
Taccia il tuo cor, degna di te
Opra farai, apprendi ormai
In mezzo a gente oppressa a divenir un Re!

DON CARLO
Ti seguirò, fratello.

(Odesi il suono d'una campana.)

RODRIGO
Ascolta! Le porte dell'asil s'apron già;
Qui verranno Filippo e la Regina.

DON CARLO
Elisabetta!

RODRIGO
Rinfranca accanto a me lo spirto
Che vacilla!
Serena ancor la stella tara nei
Cieli brilla.
Domanda al ciel dei forti la virtù!

DON CARLO E RODRIGO
Dio, che nell'alma infondere
Amor volesti e speme
Desio nel cure accendere
Tu dei di libertà.
Giuriamo insiem di vivere
E di morire insieme;
In terra, in ciel congiungere
Ci può la tua bontà.


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 Asunto: Re: Mayo 2013. Fritz Wunderlich. Repertorio: Verdi.
NotaPublicado: 16 May 2013 11:08 
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Por desgracia, muy poco frecuentó este repertorio; arriba se encuentra ese fragmento de un Don Carlo en alemán que demuestra cierta idoneidad para el atormentado protagonista verdiano y en el dúo se muestra francamente entusiasta, a la par que su amigo Posa/Hermann Prey. Se citan el Duca de Rigoletto, Don Carlos (en alemán) y éste que os muestro a continuación, Alfredo de Traviata.

Los muy puristas que decidan elegir con qué se quedan: en alemán nos encontramos a Hilide Gueden y a Dietrich Fischer Dieskau, dirigidos por Bruno Bartoletti; en italiano, a Teresa Stratas y Hermann Prey, bajo la dirección de Giusseppe Patané. Personalmente, recomiendo ambos.

1959/60.En alemán ("extractos" de una representación/grabación).

http://open.spotify.com/track/0YjpbQUUkNGX2uZdXFvEUE

Así me aparecen y es realmente lastimoso que incluso se abrevie el famosísimo "Brindis":
http://open.spotify.com/track/5NPwyhDm42oeyhSDtZWq8U

El personaje de Alfredo lo enfoca desde el lado impulsivo, amante, totalmente despreocupado que (sigo contando en esta selección) no se entera de que lo mantienen (aparte de que se elimina "O mio rimorso, o infamia",también desaparece cualquier diálogo que haga referencia a ello): su timbre sirve para dar refinamiento y calidez en el primer acto al personaje (realmente, no pasa ningún apuro aquí), en el segundo ya demuestra su fraseo en su "Lunge da lei", donde comienza con vigor para ir aligerando voz y así mostrar la gran felicidad en que vive, corroborado en su "Dei miei bollenti spiriti" tan ensoñador como dulcemente apasionado:
http://open.spotify.com/track/3A3l8GRaOe8IGuQPxrPczF

En casa de Flora, se nos muestra al inicio más malvado que dolido (quizás sea el idioma)y finalmente, infeliz; comienza mascullando y en el momento en que arroja el dinero a Violetta y el concertante siguiente, mucho más cuidado, contrastando con Fischer Dieskau.
http://open.spotify.com/track/4xZY7hBFZi12f33IcbgoAb
http://open.spotify.com/track/3YW0P4bzK07HCa7rp6iRvg

Y en el acto III, aparece tierno y cariñoso, ofreciendo lo mejor de sus recursos; el fiato le permite adelgazar la voz y matizar delicadísimamente y con vigor ese falso ensueño donde volverán cuando ella se recupere.Homogeneidad en el timbre en agudos, centro y grave; su dolor se muestra ya sincero pero siempre contenido (no hay desgarro, sufrimiento) en la despedida de Violetta.

"Parigi, o cara"
http://open.spotify.com/track/4QrJ1aJyEFgHIxKmpXSn1d

"Prendi: quest'è l'immagine de' miei passati giorni."
http://open.spotify.com/track/0yeyzmq6Wb5YZO7KYayyEW



1965. En italiano, grabado en vivo.

https://www.youtube.com/watch?v=3lgiLs6KFVo

Ahí va completa y abajo he dejado los fragmentos de sus intervenciones; frente a la anterior, como alguna sombra (muy mínima) se nota en que su dicción alemana le favorece y brilla menos en italiano que le cuesta. Su Alfredo es exquisito, refinado enamorado (su "Lunge da lei...Dei miei bollenti spiriti" es justamente aclamada, da una lección de canto y repite lo mismo que realiza en alemán); ya su "Mi chiamaste, che bramate?" comienza con un frío desafecto, distanciamiento que va cambiando al brevemente apasionado (¡al fin!) para estallar en "Questa donna conoscete?" (mucho mejor Dieskau que Prey en su réplica) y mostrar esa mezcla de sentimientos que atormentan al joven Germont. Revalida lo arriba escrito en el acto III, eso sí, aquí ya no es dolor contenido.



"Brindis"
https://www.youtube.com/watch?v=0D4hiqWMoaQ
"Un di felice"
https://www.youtube.com/watch?v=K0fU9zsmFKU
"Lunge da lei...De miei bollenti spiriti".
https://www.youtube.com/watch?v=djdk3vJwD7w
En casa de Flora.
https://www.youtube.com/watch?v=sLN_QZr1vyY
"Parigi, o cara".
https://www.youtube.com/watch?v=ewOnhObwXRY

Del Duca, os dejo esto:
"Questa o quella", en alemán. A mí me gusta (y prefiero a otro, siempre), aunque el tempo se le hace pesado.
http://open.spotify.com/track/3kzChXOf9RxS9YCK6U1BVL


"La donna é mobile". Se recrea, literalmente. Recomiendo su escucha. Sobre todo, el final, inteligentísimo.
http://open.spotify.com/track/2R3cz7q2UKObkAvEW1SM7t

Y aquí, en italiano.
https://www.youtube.com/watch?v=71Z1B7zPeAw


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Traducción al español por Huan Manwë para phpbb-es.com