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 Asunto: ENERO 2011:Barítonos italianos. La 2ª generación (1875-1900)
NotaPublicado: 16 Ene 2011 18:11 
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Mientras sigue su curso el hilo de duelos entre cracks, comienzo aquí un repaso por otros grandes barítonos italianos nacidos durante el siglo XX.

En este caso, tras la vieja guardia (aquéllos nacidos antes de 1875), hablaremos de los nacidos después de dicha fecha, barítonos que recogían una gloriosa tradición, vivieron el advenimiento del verismo y, paulatinamente, fueron cayendo en decadencia.

Comencemos por:


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Domenico Viglione-Borghese (1877-1957)



Viglione-Borghese, como tantos otros barítonos, fue alumno en Roma de Cotogni y debutó con 22 años en Lodi (1899) como Heraldo en Lohengrin.
Tras una larga gira por Sudamérica, en 1906 cantó en Parma y en 1910 debutó en la Scala, realizando el resto de su carrera fundamentalmente en Italia.

Viglione-Borghese cantaba un repertorio amplio, básicamente verdiano y verista (especialmente Jack Rance, papel que cantó en el estreno de la ópera en Italia -1911- y que tuvo en repertorio hasta su retiro en 1940).

La voz de Viglione-Borghese era verdaderamente dotada: de timbre pastoso, percutiente, de un metal poderoso, desahogada en los agudos. Una voz de barítono dramático de mucho empaque.

Su canto estaba aquejado de un incipiente tittaruffismo y hay poco rastro en él de la sutileza y el dominio técnico de los barítonos de la primera generación. No obstante, en el repertorio que él frecuentaba, ese canto extrovertido, de fuerza, encajaba como un guante.

Oigamos a Viglione-Borghese pasando como una apisonadora por tres arias:

O monumento, de La Gioconda:

http://www.box.net/shared/gbevvfk8dt

Anima santa, de La Wally:

http://www.box.net/shared/tu0g2othkj

Y T'amo, ben mio, también de La Wally:

http://www.box.net/shared/8fzuhi49h8


Última edición por El idiota el 16 Ene 2011 18:31, editado 1 vez en total

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NotaPublicado: 16 Ene 2011 18:29 
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Taurino Parvis (1879-1957)


Nacido en Turín, este buen hombre estudió Derecho y llegó a ejercer como abogado, hasta que su afición por cantar lo llevó a dejar su carrera jurídica y subirse a los escenarios.

Debutó en La Scala en 1908 y durante los siguientes 20 años recorrió tanto los teatros italianos como los internacionales (Teatro Real, Mariinsky, MET...).

En 1929, se retiró y volvió a su despacho de abogado en Turín.

Parvis tenía buena voz, buena planta y buena escuela. Su registro agudo era poderoso, como nos demostrará la grabación que oiremos. Con toda esa materia prima, Parvis hizo una carrera honesta, sin estridencias.

Aquí os dejo una entrañable crítica de la época, sobre una Thais en el Real madrileño:

<a href='http://hemeroteca.abc.es/nav/Navigate.exe/hemeroteca/madrid/abc/1919/02/05/025.html' title='Ir a Hemeroteca ABC'><img src='http://hemeroteca.abc.es/prensa_pages/Madrid/ABC/1919/191902/19190205/19F05-025_low.jpg'></a>

Y aquí:

http://www.box.net/shared/hgdmu1li3a

Una estupenda versión del Prólogo de Payasos... :wink:


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NotaPublicado: 16 Ene 2011 18:36 
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Efectivamente, según se iban especializando en el repertorio más violento se percibe la progresiva pérdida de sutilezas en el canto de los Molinari, Viglione-Borghese, Granforte, etc.


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NotaPublicado: 16 Ene 2011 18:45 
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Viglione-Borghese, gran voz, una mas de ese elenco de voces baritonales de la epoca, que hoy se nos antoja casi legendario. Estoy de acuerdo en ese retrato de "rudo fajador, falta de estilismo" que se le adjudica, aunque tambien hacia el hombre sus pinitos:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=MBgeJIaUliU[/youtube]

Al señor Parvis, no le he frecuentado:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=tOvzmy_kOtQ[/youtube]


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NotaPublicado: 16 Ene 2011 18:55 
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Yo no conocía a Don Taurino - que sin embargo no practicaba la escuela del mugido. Según leo participó en los estrenos de "I Cavalieri de Ekebú", "Il Piccolo Marat" (no sé si como el carpintero) y la primera representación en La Scala de "Königskinder".

Pedazo agudos que calzaba el tipo (con uso habitual de portamento, eso sí)


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NotaPublicado: 16 Ene 2011 21:12 
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Yo tampoco conocía a Don Taurino, no sé cómo es posible con ese nombre tan bonito, :D. Leo en la excelente web La voce antica que debutó en 1900 en el Teatro Lírico de Río de Janeiro, en el rol de Kyoto, de la Iris de Mascagni. Sobrevivió al terremoto de San Francisco (18 de abril de 1906). Se encontraba en la ciudad californiana cantando el Morales de la Carmen de Bizet. Después de su retirada se estableció en España, como representante de los estudios cinematográficos italianos, falleciendo en 1957 en Barcelona.


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NotaPublicado: 16 Ene 2011 23:54 
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excelentes los aportes. \:D/


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NotaPublicado: 18 Ene 2011 23:24 
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ERNESTO BADINI (1876-1937)

Este barítono milanés comparece en nuestro repaso como representante de los barítonos buffos de su época. Con una voz flexible, ligera y una vis cómica que las crónicas consideran irresistible, Badini hizo prácticamente toda su carrera en La Scala, donde cantó 21 temporadas consecutivas (nada menos), desde 1916 hasta su muerte.

Badini había debutado en 1895 como Fígaro y tiene en su haber un buen puñado de premieres (La cena delle beffe, Il piccolo Marat...), especialmente el hecho de ser el primer Gianni Schichi de La Scala y del Covent Garden (1920).

Conocido por el aficionado medio por haber capitaneado la grabación de Don Pasquale del maravilloso Tito Schipa (en la que está algo tocado por la edad y algo pasado de rosca), lo cierto es que Badini jugaba honestamente sus cartas y aún hoy resultan frescos y chispeantes sus Fígaro, Dulcamara o Don Pasquales.

Dos ejemplos:

Dunque io son (con la afamada Malvina Pereira):

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Cheti, cheti, immantinente (con Afro Poli):

<embed src="http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=13809000-5d8" width="335" height="28" name="divplaylist" type="application/x-shockwave-flash" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer"></embed>


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NotaPublicado: 18 Ene 2011 23:46 
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A Badini le tocó la papeleta de completar las cintas estropeadas de la grabación de "Rigoletto" de Danise.


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NotaPublicado: 18 Ene 2011 23:54 
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Aqui canta con una de nuestras ultimas "Grandes Cantantes Historicas", Adelaide Saraceni, en uno de sus rol fetiches:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=5SJIcXD8Hhc[/youtube]


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NotaPublicado: 18 Ene 2011 23:58 
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CESARE FORMICHI (1883-1949)


Formichi nació en Roma y se dedicó al Derecho (algún día deberíamos hacer una recopilación de cantantes y directores juristas) mientras estudiaba canto con Vincenzo Lombardi y los hermanos Rasi. Y hacerlo con ellos y no con Cotogni fue algo que, como veremos, marcó su técnica.

Tras debutar en Bologna en 1907, se hizo un recorrido por los teatros de provincias italianos, antes de dar el salto a la escena internacional (Mariinsky, Viena, Liceu, Teatro Real, Teatro Colón, Berlín...), estableciendo su campo de operaciones posteriormente en Chicago, donde cantó de 1922 a 1933.

Formichi se retiró en 1935, dedicándose al mundo operístico, pero desde el punto de vista empresarial, organizando tournés de compañías operísticas etc.

Qué decir de Formichi? Sin duda, una voz importante. Sin duda, un cantante más que discutible.

Las críticas (y el público) de la época lo tenían en altísima estima, como atestiguan, por ejemplo, estas dos críticas de sus actuaciones en el Teatro Real, en una Thais:

http://hemeroteca.abc.es/nav/Navigate.e ... 5/019.html

Y en un Rigoletto, nada menos que con Fleta (aquí llamado "divo de divos") y Capsir:

http://hemeroteca.abc.es/nav/Navigate.e ... 6/030.html

Sin embargo, y éste es quizá el motivo por el que está aquí, Formichi pasó a la pequeña historia del canto grabado por ser el destinatario de la celebérrima sentencia de Ernest Newman: "Italia ha dejado de ser el país del bel canto para ser el país del mal'aria"...:rolling:

Propongo un ejercicio. Oigamos a Formichi en el "Povero Rigoletto...cortigiani, vil razza dannata":

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Compárenlo con los barítonos anteriores de este cantante del mes. Y después con los que cantan a día de hoy.

Si quieren hacer el ejercicio más duro todavía de soportar, repítanlo con esta despedida de Wotan:

<embed wmode="transparent" height="28" width="335" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" src="http://www.divshare.com/flash/audio_embed?data=YTo2OntzOjU6ImFwaUlkIjtzOjE6IjQiO3M6NjoiZmlsZUlkIjtpOjEzODA5MTc3O3M6NDoiY29kZSI7czoxMjoiMTM4MDkxNzctZmZhIjtzOjY6InVzZXJJZCI7aToxNTI2NzUyO3M6MTI6ImV4dGVybmFsQ2FsbCI7aToxO3M6NDoidGltZSI7aToxMjk1Mzg3MzI1O30=&autoplay=default"></embed>

El ejercicio es demoledor...


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NotaPublicado: 19 Ene 2011 0:02 
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¡Que tipo mas abyecto...!.

Se merece cantar este aria:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=4AVdrybpebE[/youtube]

y hasta esta otra:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=IAV2O-qHdsI[/youtube]


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NotaPublicado: 19 Ene 2011 23:24 
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EMILIO GHIRARDINI (1885-1965)

Nacido en Ferrara, debutó sin embargo en Argentina en 1911, cantando Rigoletto (ESO es un debut :lol: ). De vuelta a Italia, cantó por toda la geografía del país: Ford (Communale di Bologna, 1923), David de L'Amico Fritz (La Scala, 1930), Belcore (Arena di Verona, con Carosio y Schipa, 1936), Taddeo de L'Italiana in Algeri (Maggio Musicale Fiorentino, 1941) etc.
Se retiró en 1949.

Como vemos, una carrera de perfil medio-bajo que, sin embargo, le granjeó la admiración nada menos que de Mascagni, quien lo consideraba uno de los mejores barítonos de Italia y con quien tuvo la oportunidad de trabajar en múltiples ocasiones.

No era nada malo este cantante, en el punto medio entre el virtuosismo técnico de sus antecesores (que sólo intuye) y el tittaruffismo de sus compañeros de generación (en el que logra no caer).

Escuchémosle en dos fragmentos:

È sogno, o realtà? de Falstaff:

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Y La donna russa de Fedora:

<embed wmode="transparent" height="28" width="335" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" src="http://www.divshare.com/flash/audio_embed?data=YTo2OntzOjU6ImFwaUlkIjtzOjE6IjQiO3M6NjoiZmlsZUlkIjtpOjEzODE4NzczO3M6NDoiY29kZSI7czoxMjoiMTM4MTg3NzMtODdlIjtzOjY6InVzZXJJZCI7aToxNTI2NzUyO3M6MTI6ImV4dGVybmFsQ2FsbCI7aToxO3M6NDoidGltZSI7aToxMjk1NDcxNzQ4O30=&autoplay=default"></embed>


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 Asunto: Re: ENERO 2011:Barítonos italianos. La 2ª generación (1875-1
NotaPublicado: 02 Feb 2011 18:42 
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[align=center]Giuseppe Danise
Imagen[/align]
[align=justify]Vida y carrera:

Nacido en Nápoles en 1883, desarrolló sus estudios en el Conservatorio local, donde adquirió una sólida formación en la escuela decimonónica de canto. Su debut se produjo en 1906 en el Teatro Bellini de la ciudad, interpretando Alfio en Cavalleria Rusticana. Hasta 1912 su carrera transcurrió en compañías de provincias, siguiendo entonces los pasos de Battistini por Rusia durante tres años. Varias actuaciones posteriores en Palermo y Torino lo trajeron al primer plano. Participa como Amonasro en la primera Aida (1913) de la Arena de Verona (junto a Giovanni Zenatello). Se sucedieron las actuaciones por Italia, Uruguay, Argentina y Brasil, hasta la triunfal acogida en La Scala de su actuación en La Battaglia di Legnano (Rolando). Llegó el debut en el MET en 1921, la última temporada de Amato: allí canta ininterrumpidamente hasta 1932, año del primer Simon Boccanegra de Lawrence Tibbett. Además frecuentar los grandes papeles verdianos y belcantistas, participó en el estreno neoyorkino de Andrea Chénier junto a Muzio y Gigli, o la Thaïs protagonizada por Jeritza. El retorno a Italia tras la carrera americana fue igualmente exitoso al principio, pero en 1933 su Conte di Luna es protestado en La Scala. Apenas cantó 40 funciones más: se retiró con Barnaba y Germont en Río de Janeiro. En 1935 se traslada a Nueva York, donde abre una escuela de canto que le permite vivir cómodamente y en la que era reverenciado y muy temido como maestro. Entre sus alumnos destaca Regina Resnik, a quien hizo cambiar de cuerda desde soprano a mezzo. Tras un sonado divorcio de la bailarina Ines Rognoni, se casó con la joven Bidú Sayao en 1946. Murió el 9 de enero de 1963.

La voz, el cantante:

La voz de Danise, de barítono dramático verdiano, amplia y extensa, poseía una igualdad entre registros absoluta, y una enorme rotundidad tanto en el grave como el agudo, éste último perfectamente enmascarado. El timbre era tan robusto como el de Stracciari y llamativamente más oscuro, pero también algo monocromático, menos pulido y rico en matices. En definitiva, menos estilizado y objetivamente bello. Una voz de "resonancias claustrales", en palabras de Lauri-Volpi, quien también escribió acerca de la "austera solemnidad" de su canto. Sin embargo su maestría técnica le permitía adelgazar y aligerar la emisión hasta medias voces y pianissimi verdaderos, aplicados con un buen gusto y una intención ejemplares. De esta forma se convirtió en baluarte de la escuela clásica frente a los envites de la nueva, más visceral y musculada. Las interpretaciones de Danise descansaban sobre un fraseo infalible aunque a veces algo menos matizado de lo que sus posibilidades le habrían permitido, adhiriéndose a fórmulas expresivas altisonantes y algo sentenciosas. Con los años la emisión se hizo cavernosa, lo que se aprecia en los registros eléctricos.

Si Danise destaca entre sus contemporáneos es por la grabación acústica de Rigoletto realizada por HMV en 1917, que por problemas técnicos nos ha llegado con el papel del bufón completado por Ernesto Badini (Borghi-Zerni fue Gilda y Broccardi el Duque). Este registro emerge como la mejor interpretación del barítono napolitano. En el monólogo del Acto I consigue emitir sonidos casi tenoriles al imitar al Duca (“Fa ch’io rida, buffone!”) y nadie ha expresado el súbito cambio de expresión, de la ira a la introversión, en las medias voces de “Il pianto”, “Ma in altr’uomo qui mi cangio”. En la escena con los cortesanos, lamentablemente incompleta, fascina la firmeza del “Cortigiani”, con poderosos ascensos al sol agudo (adornos incluidos que no desentonan). Pero lo insuperable llega en el cantabile, donde la voz se pliega magistralmente al canto patético (“Ah! Ebben, io piango”, “Tu taci”, con un bello regulador). Aquí las posibilidades expresivas de la modulación son explotadas con singular genio: “Tutto al mondo tal figlia è per me” o los “Pietà” del cierre. El canto tendido, inapelable, de un legato casi instrumental, en los dúos con Gilda de nuevo transfiguran al personaje (por ejemplo, el ataque de “Piangi, fanciulla”, tras un amplio portamento que puede sonar excesivo, pero que hay valorar en su contexto). Merece destacarse también el “Un vindice avrai”, con una messa di voce increíble, así como el squillante la bemol con que acaba la cabaletta.

Del resto de las grabaciones que escuchamos, posteriores y algunas de la era eléctrica, merecen destacarse “O de’verd’anni miei”, de acentos áulicos y fraseo grandioso, o sobre todas ellas, el inmarcesible “Eri tu”. La variedad de matices que se escucha desde “O dolcezze perdute” lo convierte en un logro similar a las mejores páginas de Rigoletto, e incluso los adornos parecen pertinentes. Las grabaciones más recientes, “Di Provenza il mar” y “Avant de quitter ces lieux”, muestran la misma categoría vocal (aunque el enmascaramiento ya no era tan puro). Sin embargo contienen menos claroscuros, percibiéndose limitada la capacidad de regular el volumen en tesituras elevadas. A la larga evidencian unos modos algo expeditivos.[/align]

http://www.divshare.com/download/13846187-f99


[flash 425,170]http://www.divshare.com/flash/audio_embed?data=YTo2OntzOjU6ImFwaUlkIjtpOjQ7czo2OiJmaWxlSWQiO2k6MTM4NDYxODc7czo0OiJjb2RlIjtzOjEyOiIxMzg0NjE4Ny1mOTkiO3M6NjoidXNlcklkIjtpOjA7czoxMjoiZXh0ZXJuYWxDYWxsIjtpOjE7czo0OiJ0aW1lIjtpOjEyOTY3MzM1MDM7fQ==&amp;autoplay=[/flash]

[flash 425,85]http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=13846129-cce" width="335" height="85" name="divplaylist" type="application/x-shockwave-flash" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer[/flash]


Última edición por Gino el 04 Feb 2011 0:13, editado 6 veces en total

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 Asunto: Re: ENERO 2011:Barítonos italianos. La 2ª generación (1875-1
NotaPublicado: 03 Feb 2011 10:54 
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Por qué c****** no me deja colgar las fichas que hice en el foro del exilio??? :?


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Traducción al español por Huan Manwë para phpbb-es.com