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 Asunto: AGOSTO '10 - GDS - Papeles franceses - Pg2: Bizet, Offenbach
NotaPublicado: 01 Ago 2010 1:49 
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<center>DES GRIEUX

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Vamos a comenzar precisamente por el papel con el que hizo su debut operístico: el héroe de la célebre ópera Massenetiana Manon.

Lo canta por primera vez el 20 de abril de 1946 en Reggio Emilia, con Dolores Ottani como la protagonista. Estaba, por supuesto, cantada en italiano.

El primer documento sonoro de su Des Grieux aparece dos meses más tarde, en junio de 1946; grabado en los estudios de la radio suiza y con Edoardo Moser como acompañante.

:arrow: O dolce incanto
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=NMA3hQTuKjQ[/youtube]

Llevaría su Des Grieux por varios teatros de Italia y al Liceu, donde Manon fue Victoria De Los Ángeles.

En marzo de 1947 llega a La Scala, función de la que se conservan unos fragmentos con muy buen sonido para ser en vivo. El reparto era el siguiente:


Imagen


Massenet - Manon (en italiano)

Manon Lescaut Mafalda Fav ero
Il cavaliere des Grieux Giuseppe di Stefano
Lescaut Mario Borriello
Il conte des Grieux Cesare Siepi

Antonio Guarnieri



Lo mejorcito de Di Stefano en este papel, son aquellos fragmentos que están cantados en italiano. Escuchemos el dueto del tercer acto, aquél de St. Sulpice, acompañado por Favero:

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En 1947, grabaría con Alberto Erede, y otra vez en italiano, el aria del tercer acto:

:arrow: Io son solo...Ah, dispar vision
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=PlqFS4oDtXk[/youtube]


Al año siguiente debuta el papel en el MET. Aquí tenemos la impresión de una de esas funciones:

Citar:
Di Stefano SCORES IN DES GRIEUX ROLE

Lyric Tenor of Metropolitan Again Impresses Audience, Singing Part in "Manon"

Massenet's "Manon" received its seventh and last performance of the season yesterday afternoon at the Metropolitan Opera House. Giuseppe Di Stefano, the company's new lyric tenor, who had not been heard since his recent successful debut as the Duke in "Rigoletto," was the Des Grieux of an otherwise familiar cast.

Mr. Di Stefano again impressed by the excellence of his voice, with its warm, concentrated tones, marked by pronounced beauty of timber. He looked the part of the 'handsome young aristocrat of Abbé Prevost's imagination and acted the role ably, investing his impersonation with refinement and fervor.

In the duet of the first act and the aria "Le Rêve," Mr. Di Stefano's singing was admirably clean. If the sounds in the lower register lacked something of the resonance and meatiness of the rest of the long scale, the entire voice, from top to bottom, was well pointed, pure and firm. "Le Rêve" was delivered with skilled use of mezza voce and finely produced pianissimo effects, without resorting to falsetto.

In this aria the tones were carefully colored, but when Mr. Di Stefano reached the "Ah, fuyez" in the St. Sulpice scene, he was less successful in this respect and here, for the first time, he pushed his tones and blemished a couple of them in a too Italianate sort of approach. Up to this time, however, all of his work had been of exceptional worth, vocally as well as from the interpretive point of view. And among the many merits of his performance was the ability to pronounce French in a thoroughly creditable manner.

The company, undoubtedly, has a real find in this youthful, modest artist, whose appearance in future will be watched with great interest. He aroused the large audience to a prolonged demonstration of approval after his account of the "Le Rêve," and it was fully justified.

Licia Albanese was once more entrusted with the title role in a cast also including Martial Singher as Lescaut, Jerome Hines as the elder Des Grieux, Alessio De Paolis as Guillot and George Cehanovsky as Du Bretigny. Wilfred Pelletier conducted.


Sin embargo, las aquí excelentes críticas serían todo lo contrario tres años después (crítica en la que nadie se salva):

Citar:
ALBANESE SINGS MANON AT 'MET'

Di Stefano Takes the Role of Des Grieux in Massenet Opera - Fausto Cleva Conducts

It can be said that the performance of Massenet's "Manon" last night at the Metropolitan Opera House was in general livelier, with more energy and drive in it, than any previous "Manon" in our experience of this theatre. But it cannot be said that this was an interpretation either sensitively and affectingly communicative of the true natures of Massenet's adorable opera.

It was heavy-handed, maladroit and without the distinction of the French style. There was some care taken with diction, especially in the first act, which was the best achievement of the evening, and an ensemble, including the trio of light o'loves, which moved fast. But the farther it went, the more this presentation violated the quality of the opera and vulgarized it.

It may be urged that in this vast theatre, which is too large anyhow for "Manon" to make its full effect, a degree of multiplication of tone and gesture is necessary for the benefit of those in the galleries as well as those in the parquet. But no such explanation could possibly excuse, for example, Mr. Stefano's maltreatment of Des Grieux' music, sung in the worst sob and slur style. Add to this an impersonation totally without distinction of manner, which is most unfortunate for this elegant part.

We preferred also Miss Albanese's first act to anything that she did later. Her picture of the young girl, sensuous, amoral rather than immoral, burning for Paris, and Des Grieux for the asking, was that of an authoritative and perceptive artist. Her singing of "Vyons, Manon," and of the duet with Des Grieux, "Nous Vivrons á Paris," etc., started at first in artistic fashion.

We say naught of the Cours de Reine episode. But by the time of the convent scene it appeared that Miss Albanese, too, had succumbed to what seemed a veritable contagion of bad style and self-defeating exaggeration. There was no reason for Des Grieux to resist there in a moral struggle. He hadn't with her, except to out-shout her, which he did.

Mr. Singher, the swaggering Lescaut, was one of the two principals on the stage who showed a sense of proportion, and a sure knowledge of the how and the way of his part. The other was Mr. De Paolis, always intelligent, amusing, authoritative in a second role. It is true that he, with his sidekick, George Cehanovsky, the Bretigny, had to contend with the farcical effect of white-feathered headdresses. That gave them the look of a pair of disguised Indian chiefs participating in an aristocratic masquerade.

But Mr. Hines, the heavy father of Des Grieux, knew nothing at all of the characterization of his role, and was evidently uncomfortable in it. The stage direction was cluttered with nonessential detail. Mr. Cleva interpreted the score with energy, drive, with tempi that were prevailingly too fast, and with a heavy hand that reeked not of the subtleties and graces of Massenet's score, and sometimes overpowered the singers.


Lapidante.

De las funciones con Albanese, se conserva una completa:

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Manon - Jules Massenet
Fausto Cleva (1951)

Manón Licia Albanese
Chevalier des Grieux Giuseppe di Stefano
Lescaut Martial Singher
Comte des Grieux Jerome Hines
Guillot de Morfontaine Alessio de Paolis
De Brétigny George Cehanovsky
Poussette Paula Lenchner
Javotte Margaret Roggero
Rosette Hertha Glaz
Posadero Lawrence Davidson

Orquesta: Metropolitan Opera
Coro: Metropolitan Opera
Grabado en directo


Ya había colgado fragmentos en mi cantante del mes dedicado a Albanese :P , helos aquí nuevamente:

:arrow: Toi! Vous!
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:arrow: Acto 5 (completo, pero con los típicos cortes)
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Lo que se nota en esta función, es precisamente el alejamiento del estilo francés; pero dejando eso de parte, encontramos un magnífico ejemplo sonoro del joven Pippo.

Desde el '51 hasta el '65 lo cantó en muchas ocasiones y en ambos idiomas, acompañado por muchas de las grandes manones de su generación.

En 1964, y bajo la dirección de René Leibowitz, graba una selección de la ópera acompañado por la radiante Anna Moffo. Habñamos de una fecha tardía, por lo que aquel encanto de sus primeros Des Grieux no existe más; el grito pelado y el falsetto son abundantes. Cantado en original francés, no hay ni un mínimo rastro de elegancia o estilo.

:arrow: Toi! Vous!
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=_Q97VSzNSOI[/youtube]

:arrow: Ah, Des Grieux!
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=R8NIvmd_yyY[/youtube]

</center>


<center> WERTHER

Imagen

Werther es el segundo y último papel massenetiano que cantaría junto con Des Grieux.

Lo debuta en 1949, en México; pero ya en el '45 graba en los estudios de Lausanne el aria Pourquoi me reveiller (en original francés), acompañado por Henri Ottone al piano.
En esa grabación podemos apreciar al Di Stefano de los años dorados; cuando aún podía defenderse en el repertorio francés (como mostraría también con sus tempranos Des Grieux en italiano).

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=y1bB9PGIWW8[/youtube]


Como dije arriba, debutó el papel el 23 de julio de 1949, en el Palacio de Bellas Artes de la Ciudad de México, acompañado por el siguiente reparto:

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Werther (Italian)

Ciudad de México, Palacio de Bellas Artes (Ópera Nacional)
Maestro directore Renato Cellini
Werther Giuseppe di Stefano
Charlotte Giulietta Simionato
Sofia Eugenia Rocabruna
Alberto Fausto del Prado
El padre Ignacio Ruffino
Johann Gilberto Cerda
Schmidt Francesco Tortolero


En esos años, Di Stefano había cantado mucho en México (Barbiere, Traviata, Favorita, Mignon, Rigoletto, Manon y Bohéme), por lo que decidió estrenar varios de sus nuevos roles allí.

La grabación que se conserva no consta de muy buen sonido y por momentos la escucha puede hacerse molesta; pero es un documento magnífico, en el que encontramos a unos juveniles Di Stefano y Simionato encarnando a los principales Werther y Carlotta (porque se cantó la versión italiana).
Pippo encarna a un Werther apasionado, enternecedor y en ocasiones, al borde de la histeria.
Podemos escuchar todo eso en el dueto final del primer acto (uno de los más románticos de todo el repertorio operístico en mi opinión, y uno que siempre me hace llorar :oops: ):


:arrow: Dividerci dobbiam...Sogno! Incanto! Placer!
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<embed src="http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=10349615-2b5" width="335" height="28" name="divplaylist" type="application/x-shockwave-flash" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer"></embed>



Ahora, pasemos a escuchar al traicionado(?) Werther del segundo acto:

:arrow: Un altro ella sposó! (Un autre est son epoux)
<embed src="http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=10349616-733" width="335" height="28" name="divplaylist" type="application/x-shockwave-flash" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer"></embed>


Y finalmente, el aria más famosa, esta vez en italiano y con su introducción:

:arrow: Tradurre!...Ah, non mi ridestar
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Como pueden oir, tiene un pequeño problema en la frase final del aria: O soffio dell'april.



En el año 1951 vuelve a grabar el aria en estudio para EMI, bajo la dirección de Argeo Quadri. Luego, otra vez en 1958 para DECCA

A pesar de que no quedan muchos registros sonoros, Werther fue uno de sus papeles franceses más importantes, que cantó en varios teatros y acompañado por Carlottas como Rina Corsi, Oralia Dominguez, Clara Petrella, Biancamaria Casoni y Rosalind Elias.


En 1974, Il faut nous separer es una de las selecciones del disco de duetos que graba con Montserrat Caballé.


</center>


Última edición por Printsessa Ninetta el 04 Ago 2010 21:43, editado 2 veces en total

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NotaPublicado: 01 Ago 2010 1:57 
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:sutherliano:

Ese O dolce incanto...

:jops: :jops: :jops: :jops:

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:shock:

Printse... Genial!

:nw:

Las fotos del joven Di Stefano no tienen precio :lol:

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NotaPublicado: 01 Ago 2010 11:24 
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La voz del Pippo de los 40 era GLORIA BENDITA :lovely:


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NotaPublicado: 02 Ago 2010 20:26 
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La verdad es que ese recital de la Radio Suiza me volvió literalmente loco cuando lo escuché hace tres años. No podía parar de escucharlo. Se me pasó rápido, pero ahora creo que estuve a punto de caer para siempre :lol:


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NotaPublicado: 02 Ago 2010 21:24 
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Me acuerdo muy bien de esos cafés en los que comentamos ese recital. Estabas alucinando con Pippo. :lol: :wink:


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NotaPublicado: 02 Ago 2010 22:24 
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Siddharta escribió:
La verdad es que ese recital de la Radio Suiza me volvió literalmente loco cuando lo escuché hace tres años. No podía parar de escucharlo. Se me pasó rápido, pero ahora creo que estuve a punto de caer para siempre :lol:

En serio? :D
Y cuál de todas esas arias es tu preferida? :D


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NotaPublicado: 03 Ago 2010 2:24 
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<center> NADIR

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En 1944, en los estudios de Lausanne, grabó el dueto Dal tempio al limitar con el barítono Luigi Marchiò y Henri Ottone al piano.


Debutó el papel en 1946 en Venecia. Ese mismo año graba la bellísima romanza de Nadir (en italiano, Mi par d'udire ancor), con Edoardo Moser acompañando.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=rXyMEt7lMiM[/youtube]

Timbre simplemente glorioso. Cantado, además, con total naturalidad.
Exquisito el Divin sovvenir del final.
Uno de los mejores registros del joven Pippo.

Vuelve a cantar Nadir en 1947, 1950 y 1953.

En 1957 graba un bellísimo disco de duetos con la soprano Rosana Carteri. Entre ellos, el dueto Nadir-Leïla: Leïla mia!...Non hai compreso.

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En 1958, hace grabaciones para DECCA, entre las que se incluye el pequeño fragmento que precede al dueto; De mon amie (Di Stefano grababa todos los fragmentos de ópera francesa en italiano, pero en esta sesión, se grabaron los fragmentos en francés)

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=nl5c6ClodOo[/youtube]

Pippo no estaba en buenas condiciones vocales, la voz suena forzada y el agudo final es bastante feo.

Finalmente, en 1974, vuelve a grabar el dueto, esta vez en francés, en las grabaciones de duetos con Montserrat Caballé. Fue un disco que se grabó para recaudar fondos para tratar la enfermedad de la hija de Pippo.
Su voz estaba completamente destruída y la pobre Montse hace lo que puede.
</center>

<center> WILHELM MEISTER

Es el protagonista de la ópera de Ambroise Thomas, Mignon. A pesar de ser una ópera medianamente conocida, las arias de tenor, pese a ser bellísimas, no son tan famosas como aquellas de los personajes de Mignon (Connais-tu le pays) o Philline (Je suis Titania).

Di Stefano grabaría las dos arias de Wilhelm para EMI en 1947, ambas bellamente cantadas en italiano:

:arrow: Ah, non credevi tu
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=GqrCygtYNn0[/youtube]


En abril de 1947, debuta el papel en Roma y en octubre, lo interpreta en La Scala junto a Giulietta Simionato (en las funciones que la catapultarían a la fama). Unos días más tarde, ambos la cantarían en Torino.

En diciembre de 1948, lo canta por primera vez en el MET, acompañado por Risë Stevens y Patrice Munsel. Aquí, una crítica que se conserva:

Citar:
Mr. Di Stefano possesses one of the most attractive tenor voices at the Metropolitan, though its volume is decidedly limited. In Mignon, however, the young artist was only half effective most of the time. He may never have sung the role of Wilhelm Meister before, and he almost certainly had not sung it in French. The second-act aria, "Adieu, Mignon," had scarcely more than occasional agreeable moments. By the time his third-act opportunity, "Elle ne croyait pas," came along, he was more sure of himself, and gave some indication of the caressing vocalization his audiences hope he may be able to achieve in another year or two. It will probably take him longer to learn to act, for he displayed hardly more than the barest rudiments of the craft.


Citar:
One of the Metropolitan's hidden assets came to light last night as Giuseppe di Stefano sang Wilhelm Meister in "Mignon" for the first time anywhere in French. Though this is a tantalizing part for a tenor, with the ever present prospect that he will burst into sustained song only occasionally fulfilled, di Stefano left but one question unanswered-why had he not sung it previously, especially in the broadcast'?

It was, altogether, a disarming piece of work, and in the "Addio" and "Romance," a thorough delight to hear. Di Stefano had himself much more in hand than at his few brilliant but uneven performances last season: moreover, he had his voice completely at his disposal, the pure open top, the warm resonant middle a vocal paradox in these days of tight, over-driven tenors. There were bravos for him both opportunely and inopportunely; plus the unspoken ones of a few for the virtues that were more than vocal -- his good bearing, good manners and good looks. If they continue to go together his future is assured.


De otra función con un reparto similar, cantada en Dallas:

Citar:
MR. DI STEFANO

The most exciting singing was done by Giuseppe di Stefano, one year older and several pounds more substantial than when he sang Des Grieux here last season within the first few months of his American arrival. At twenty-seven the young Italian tenor has not yet matured artistically, but he shows increasing volume and more expressiveness and definite gains in security and authority. Mr. Di Stefano is the most promising of the postwar tenors of his school with a voice of bright color, flexibility and easily soaring range. If pasta and antipasto don't get him, he is a romantically personable figure.


Con la compañia del MET, llevaría su Wilhelm por varias ciudades de los Estados Unidos.

Finalmente, y de nuevo acompañado por Giulietta Simionato como protagonista, canta tres funciones de Mignon en Ciudad de México.
Éstas fueron extraordinarias, según los comentarios, y contribuyeron a la adoración de ambos artistas en ese país.

Afortunadamente, se conserva grabación de una de esas funciones:

Imagen

Mignon - Ambroise Thomas
Guido Picco (1949)

Mignon Giulietta Simionato
Wilhelm Mester Giuseppe di Stefano
Philine Verdad Luz Guajardo
Fréderic Graciela Milera
Lothario Cesare Siepi
Laërte Gilberto Cerda
Jarno Ignacio Fufino

Orquesta: Bellas Artes de México
Coro: Bellas Artes de México


Escuchamos dos fragmentos:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=XZpFmgWFveQ[/youtube]

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=nPXOODZuLWU[/youtube]


No volvería a cantar Wilhelm, aunque en los conciertos de los años '60, era frecuente que entonara el aria Elle ne croyait pas.


</center>
<center> FAUST

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Uno de sus papeles franceses más famosos, será recordado especialmente por el diminuendo el el agudo del aria de Faust: Salut, demeure chaste et pure.

El 23 de diciembre de 1949 debuta el papel en el MET. El 31 del mismo mes, se transmite la siguiente función, de la cual, afortunadamente, nos queda registro:

Imagen


Faust
Wilfrid Pelletier

Le docteur Faust Giuseppe di Stefano
Méphistophélès Italo Tajo
Marguerite Dorothy Kirsten
Valentin Leonard Warren
Siebel Inge Manski
Dame Marthe Schwertlein Claramae Turner
Wagner Denis Harbour



En general, es una muy buena función, salvo por el Mefistofeles de Tajo.

Di Stefano está magnífico; joven, radiante, con una buena dicción francesa y gran fraseo.
Es de amplio conocimiento esta versión del Salut...; con el hermoso diminuendo en el agudo hasta llegar a un pianissimo. Rudolf Bing dijo que ese era el sonido más bello que había escuchado en sus años como director del MET.

Vamos a escuchar a Pippo, entonces, en uno de los registros sonoros más célebres de su carrera:

:arrow: Salut, demeure chaste et pure
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(Está dividida en dos, para aquellos que quieran escuchar sólo el agudo, clic en el segundo enlace :wink:)


Ahora, escuchémoslo con Dorothy Kirsten en el dueto de Faust y Margarita:

:arrow: Il se fait tard, adieu
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<embed src="http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=10308475-29c" width="335" height="28" name="divplaylist" type="application/x-shockwave-flash" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer"></embed>


Y finalmente, con Kirsten y Tajo en el final de la ópera

:arrow: All'erte!
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Luego de esa función, llevó su Faust de gira por gran parte de los Estados Unidos, alternándose con artistas como Licia Albanese, Robert Merrill, Enzo Mascherini, Frank Guarrera, Robert Weede, Jerome Hines, Nadine Conner, Cesare Siepi, Victoria De Los Ángeles, Eleanor Steber, etc.


En 1950, da un concierto en San Francisco con Bidu Sayao, con Gaetano Merola a la batuta. Junto con otros conciertos (con Lily Pons y Renata Tebaldi), sus intervenciones fueron publicadas en una recopilación:


Imagen

Entre ellas, otra maravillosa versión del Salut... (aria que cantaría en muchos conciertos a lo largo de su carrera, por cierto, tanto en italiano como en francés)

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=-9uRMplmuqA[/youtube]


En 1954 vuelve a cantar el papel, esta vez en México (con Irma Gonzáles); y en el '55, regresa a cantarlo al MET, acompañado por Jerome Hines y Dorothy Kirsten. Esta es una crítica de esa función:



Citar:
This year the title role was sung by Giuseppe di Stefano, who has rejoined the Metropolitan roster. His voice has exceptional sweetness and beauty, but for the more dramatic accents of this assignment he lacks power and therefore often resorts to pushing, which does not enhance the quality of his singing.



Ya con la voz en peores condiciones, incluye el dueto con Margarita en el disco de duetos que graba con Rosana Carteri; pero esta vez en italiano.



:arrow: Tarde si fa, addio
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Vuelve a grabar el aria en 1958, para un recital de DECCA.

Por último, queda registro de una versión del dúo en 1973, junto con la Callas.

</center>


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Precioso el manon con la Moffo , también se codeaba con buenas damas el señor 8)
Faust , justo a lo que estoy vicicada ahora :D

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"El alma se nutre de sonidos de otro tiempo, pasado y extraño. "
¿Que viene después de un Plácido Domingo?
..........Un Jodido Lunes ............


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Me ha gustado mucho, la verdad.
El Di Stefano joven es uno de los pocos tenores que no se me atragantan.

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Diossssssssssssssssss qué festival!!!!!!!!!!!!!! :extasis:

Gracias mil y enhorabuena!!! :aplauso:

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La verdad es que es abrumador lo suyo, Alteza. Como digo siempre, me produce tanta alegría y placer, ver una chica tan joven con ese amor y pasión por la ópera, así como por sus cantantes favoritos.

Además del dominio de las técnicas interneteras, la información, los datos....

:shock:

:aplauso:

La escucha del joven Di Stefano es un placer imprescindible para un amante de las voces y el canto.

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"L'opera è l'opera, la sinfonia è la sinfonia" (Giuseppe Verdi)


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Spi, me acuerdo escuchándolo en el mp3 en la calle, antes de empezar el curso con Sopeña, donde la Aljafería. Qué tiempos!!


Printsessa Ninetta escribió:
En serio? :D
Y cuál de todas esas arias es tu preferida? :D


Daba mi reino por el do filado del Salut demeure. :D La cursiva no es demasiado irónica


+1000 al último de Tunner :wink:


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NotaPublicado: 03 Ago 2010 18:46 
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Spinete
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Ubicación: Zaragoza
Siddharta escribió:
Spi, me acuerdo escuchándolo en el mp3 en la calle, antes de empezar el curso con Sopeña, donde la Aljafería. Qué tiempos!!


:love:


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NotaPublicado: 03 Ago 2010 20:05 
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Registrado: 28 Ene 2008 1:47
Mensajes: 4532
Ubicación: Costasoleña.
¡Pero qué belleza! :shock: :shock:
¿Por qué cambió repertorio, por qué, por qué? :cascarrabias: ](*,) ](*,) ](*,) ](*,) ](*,)

¡Felicidades, Printse! :D

_________________
"Empia razza, anatema su voi!La vendetta scenderà!"


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