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Eileen Farrell: Repertorio (I): Italiano
0. La voz y su clasificación
Soy un desastre describiendo voces, pero lo intentaremos. La voz de Farrell era grande y consistente, dotada de un centro hermoso y aterciopelado y de un agudo que fue solvente durante los años 40 y 50 pero que se fue resintiendo conforme su carrera fue evolucionando. El único defecto palpable para mi es el color del timbre, que no era en general muy bello salvo en el centro. El resto del registro era algo ácido, algo ingrato a la primera audición.
Una de las cosas más llamativas de la voz de Farrell fue su versalitidad, que casi podrían calificarla de dramática de agilidad. Una voz de peso, homogénea y robusta pero capaz de agilidades en ciertas páginas (verdianas sobre todo). Sería algo así como una Annita Cerquetti con una voz wagneriana
1. Verdi
Eileen Farrell sintió un gran aprecio por la ópera italiana, especialmente por autores como Verdi. En sus memorias recuerda que siempre se sintió más ligada al gran repertorio italiano que a otros, a pesar de su versatilidad. De hecho, uno de sus mejores discos es este:
En él se incluyen tanto arias solistas como duos, acompañada por su gran amigo
Richard Tucker. El disco data de 1960 y es uno de sus mejores testimonios, a pesar de la fecha tardía.
Las audiciones que propongo son tres. La primera es una audición que no pertenece a dicho disco, sino a un recital de arias anterior grabado para EMI en 1958, donde se halla en mejor forma. Se trata del aria de entrada de Elvira de Ernani:
Ernani Ernani! involami, que se presenta con recitativo y cabaletta incluídos. Es quizás una de las audiciones más interesantes de Farrell, dado que es muestra de su capacidad expresiva y vocal, y de su forma de sortear las difíciles agilidades con una voz tan grande.
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Las otras dos audiciones son las dos arias de Leonora del Trovatore:
Tacea la notte placida y
D´amor sull´ali rosee:
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