Antes de nada, advertir que el vibrato stretto es una de mis mayores parafilias.

Por otra parte, no sé si alguno de ustedes habrá tenido ocasión de escuchar en teatro a algún cantante que presente este tipo de vibrato (yo no, y tampoco se me ocurren posibilidades), pero se decía que este defecto de la emisión quedaba muy atenuado por la acústica del teatro, tanto en el caso de la Olivero como en el de otras cantantes.

Reconozco que un poco molesto sí que es.

Reconozco que ha sido una pequeña decepción darme cuenta de esto: la verdad es que tampoco me había puesto a compararlas.

Igualmente también impresiona lo guapa que estaba la señora con 54 añitos...

Una páginade antología. El alma de un ser humano desnuda en una melodía (me refiero al aria). Para que luego se hable del melodrama como una sucesión de gorgoritos...

Yo lo digo en este caso en concreto (Liù), que parece un poco desmadrado.

De hecho aun puede irse más lejos e intrepretar las agilidades como una explosión nerviosa de carácter enfermizo asociada a la tisis (es sabido que esta infección llegaba al cerebro en su fase más grave)

La agilidad verdiana no tiene sólo el valor simbólico de la melodía pura, sino una asociación dramática. Es el mismo caso que la furia o la indignación que se pretende transmitir con las semicorcheas de "Di quella pira", "O mio rimorso" o "Ah, fu giusto". En esto evidentemente Verdi siguió los pasos de Donizetti (aunque incluso en Rossini estas correspondencias existen)

Desde luego Olivero no sólo las reproducía estupendamente, sino que les daba esa intención dramática.

No conocía la Traviata de la Olivero, y una vez escuchada, y después de leer tantos desmesurados elogios -muchos o la mayoría de ellos complétamente justificados- me voy a permitir poner algún pero.

El mayor de ellos (aparte del vibrato), es el continuo "staccare" o esa manera de cantar constantemente separada las notas en los pasajes de agilidad. Vale que a partir del "Sempre libera" la escritura de Verdi abunda en pasajes de tipo "staccato", pero el compositor es muy preciso en apuntar cuales de estos pasajes de agilidad quiere ligar, y lo hace en bastantes ocasiones. Desde las semicorcheas de "Il mio pensier de Volaaaar"; hasta las corcheas cromaticas descendentes de "De-e volar". Son pasajes escritos (y recordados en la memoria ) con ligadura, y sorprende y choca escucharlos de esa manera siempre "destacada".

También me sorprende la increible rapidez quasi eléctrica de abordar las cadencias, desaprovechando el recurso de la fantasía o variedad (agógica y de todo tipo) que tan afín y propio es a estos momentos tan libres. Claro que si las haces también en staccato (como en "Vortici"), pocas narices puedes hacer....

Hay algún final de frase apresurado y no del todo satisfactoriamente "allargato" (como el MI antes de la ripresa del "sempre libera") y, sobretodo, algún momento mal acentuado: como el anteriormente citado "De-e volar" donde insiste en "machacar" la última semicorchea en un pasaje donde Verdi, para más inri, escribe un regulador cerrando.

Peros (ojo!) que no desmerecen las enormes virtudes tan certéramente señaladas y que no voy a repetir. Pelillos en un sopa bien sustanciosa. Me gusta mucho la Olivero.

Nada más, perdón por ponerme a describir los "pelos" de dicha sopa, quizá es que me han hecho coger cierta manía a Celletti y tenía que saltar... En cualquier caso enhorabuena, e intentaré seguir atento.

Muy interesante la crítica, b.

Tú sí que le puedes coger manía a Celletti, y a quien te dé la gana. :lol:

Caray, muy bién diseccionado. Gracias b

La comparto . Uno de los atractivos de Olivero, siempre hablando de gustos personales e intransferibles, es expresamente su vibrato. Tampoco he escuchado nunca a una cantante siquiera parecida a Olivero en cuanto a sus "particularidades".

A mi el vibrato en Olivero no me resulta molesto; sera por que rapidamente asocio Olivero-vibrato, que era algo inherente a ella, como en el caso de Supervia; no lo considero molesto aunque en el Signore ascolta resulta mas que evidente.

En cuanto al desmenuzado analisis de B y a Olivero en este Sempre libera, se le puede reprochar todo eso y quizas hasta más, pero me sigue pareciendo deliciosa, y poseedora de una técnica y un dominio de la coloratura espectacular.

Inmejorables aportes, Denga

Me ha encantado que hayas puesto el Reb de Tetrazzinni. Da la medida perfecta de lo maravillosamente emitido que está el de Olivero, regulado y vibrado. A mí me ha encantado el Forse lui de Magda, y el Sempre Libera estacadito y juguetón, añadiendo el matiz de b.

Me he quedado flipado con el aria de Resurrezione. Increíble la Mimì, con el de primavere más emocionante que he oído nunca. Es casi místico. Y la MANON, diosss

La Liù muy melodrammmática, pero muy chula (a mí NO me molesta el vibrato, me encanta).


Dengaku, ¿nos harás una carpetita para descargar?

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Sensacional la Olivero en en la escena de Violetta (recuerdo que la primera vez que lo oí fue en una conferencia sobre Traviata y me quedé de piedra). Las agilidades sueltas (en plan tutte risate) a mi no me perturban, y tan sólo lamento que en el Do5 de ritrovi, en ambas vueltas de la cabaletta, después de manejar como quiere la intensidad de la nota, haga (como todas) el odioso portamento al Do4 para atacar a diletti sempre nuovi sin cortar en el agudo (alarde que, hablando de memoria, ahora mismo solo le recuerdo a Joan Sutherland).

Denga, ¿se sabe si cantó en España?

Ya tengo ganas de llegar a los años 70, y al antológico 3 de Abril de 1975, de cuando debutó en el Met su fabulosísima Tosca.

por cierto, me he enterado de esto:

Unica actuación operística de Dña. MAGDA OLIVERO , en Barcelona

Liceo de Barcelona, Dic. 1.956 , LA TRAVIATA ( MAGDA OLIVERO, GIANNI RAIMONDI, MANUEL AUSENSI, Director O. ANGELO QUESTA)

Felicidades por el hilo.

( Me reservo uno similar/homenaje, para La Tertulia, prfóximo 25 de marzo)

Si, la verdad es que era marca de la casa.
Fantástico hilo, DengaQ