No hablo de Crónicas Marconis: hablo de lo que se escucha en las grabaciones que nos dejó.

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Lo que ocurre es que hay sonidos que no "sueldan". Bonci era consciente de ello, y por eso cuando intentaba aplicar un filado a un si 3 o un sib 3 se conforma con la media voz que proviene de la plena, y por lo tanto suelda con ella. No era capaz de llevarlo al pianísimo, como sí parece que pudieron hacer otros señores: es decir, filaba dentro de los márgenes que le permitía el control respiratorio, sin alterar la colocación.

Cuando un filado se realiza en un escalón podemos imaginar que hay un instante de cambio en la colocación:

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No digo que esto esté mal ni que no se deba hacer. Solo digo que Bonci no lo hacía, y que, según Viñas y otros autores, fue de los primeros. Bonci rechazaba cualquier sonoridad que no fuera la plena, reducida sin alterar la colocación. Marconi, como hemos escuchado arriba, sí recurría al mixto, al igual que otros tenores posteriores y, según las crónicas, casi todos los de su época. Si una de estas notas agudas en pianissimo se intentase llevar al forte a base de insuflar aire, sin alterar la colocación (es decir, sin hacer un escalón), dudo mucho que se consiguiera.

Y el ejemplo más claro de lo que digo, y me disculpáis, es Lauri-Volpi. En sus primeros años, cuando era prácticamente un émulo de Bonci, filaba el agudo desde el forte hasta el pianissimo (sí, desafinando como un campeón, pero eso no viene al caso) sin escalones y sin recurrir a la sonoridad mixta, que entonces ignoraba. Después de una full-inmersion en la escuela de García, de la mano de María Ros, aprendió a emitir el mixto que hemos escuchado en algunas grabaciones de Ugonotti o Guglielmo Tell, y al tiempo casi desaprendió el filado de voz plena.

Sobre lo que dices de Kraus, es cierto que Bonci tenía una emisión más nasal, y en ese sentido más craneal. Kraus nunca tuvo ese vibrato, ya lo sabemos. Pero Kraus y Bonci se diferencian, por ejemplo, de Gedda, en todo esto que he contado... me temo que no muy claramente.

Qué grande era este señor, como todos los grandes tenores. La verdad es que este hilo me está reconciliando con gran parte de los tenores contemporáneos a Caruso. Y este Bonci era un crack. Lástima que las de 1926 fueron sus últimas grabaciones y estaba ya cerca del retiro...

Denga, esa Donna e Mobile es de 1926 tambien?

editado por repetido.

editado por repetido.

Hmmm, no nos entendemos en lo referente a Bonci/Kraus.

El más nasal de ambos es Kraus, porque su colocación era 100% (por decir algo) en la máscara y por ello era inevitable algún tipo de inflexión d este tipo (que redundaban en cierta estridencia esporádica).

Yo creo que el color y la dulzura del agudo de Bonci delatan otro tipo de sonoridades, es decir, craneales superiores. sea, que sí habría algún tipo de sonido mixto en su emisión. Que entiendo que es lo normal a partir de cierta tesitura/dinámica. El caso de Kraus es excepcional.

Yo creo que la dificultad del cambio de dinámicas radica precisamente en que existe un pasaje que hay que soldar. Existe un límite de tesitura/dinámica para la smorzatura a partir del cual hay que hacer un pasaje al sonido mixto de cabeza. Tendríamos que hacer un gráfico al respcto




Concido en esa herencia bonciana, pero a mí el detalle de la afinación no me parece pequeño.

editado

Con lo de Kraus no nos vamos a poner de acuerdo.


Es Gigli. Disculpa que no lo haya indicado.

¿En que su posición era una de las más enmascaradas que pueden escucharse y que esto redundaba en nasalidades?

Por cierto, ¿a usted qué le parece el sib filado de Corelli?

Son ustedes unos jartos...

...pero mola.

En eso de acuerdo. Pero Bonci más.

Sobre Corelli, es cierto que hay una "rápida disminución del volumen" , pero me da la sensación de que conserva bastante la colocación. No me sabe a mixto.

Bonci fué el creador de la tradicional "risa" en el pasaje "E scherzo od è follia" de Ballo, mediante leves golpes de gola que simulaban la misma. Fué aprobada por Verdi.

Desde luego resulta curioso un Riccardo cantado por un tenore di grazia.

Hay que distinguir entre tenore di grazia y tenore di cogna.