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• Ver Tema - Febrero 2010 : Los Grandes del Fonógrafo - Ellos.

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 Asunto: Febrero 2010 : Los Grandes del Fonógrafo - Ellos.
NotaPublicado: 01 Feb 2010 16:28 
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NotaPublicado: 01 Feb 2010 22:05 
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No os dice nada Tamagno???? :shock: :shock: :shock: :shock: :shock:

Bueno, pasamos al siguiente .....


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NotaPublicado: 01 Feb 2010 22:09 
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Giuseppe Anselmi (1876 - 1929)




Nacido el 16 de Diciembre de 1876, en Nicolosi, Italia, se hizo famoso en toda Europa en la década de 1910, pero, curiosamente, nunca cantó en Estados Unidos.

Desde pequeño estudió violín y piano, en el conservatorio de Nápoles, y se unió a una compañía de opereta que recorrió Italia y Oriente Medio. Su debut operítsico se produjo en 1896, cantando Turiddu en Grecia.

En Italia debutó en 1900, comenzando su carrera a despuntar inmediatamente. En Londres cantaría en 1901, y en la Scala en 1904. Después vendrían Buenos Aires, Bruselas y Viena, antes de la Gran Guerra. Como Battistini, y otros tantos grandes, sus grandes triunfos se produjeron en Rusia, y en Madrid, donde se dice que los aficionados encontraban su voz más bella que la de Caruso ( :shock: ). Pese a que no recibió muy buenas críticas en Londres, cantó allí de forma regular hasta 1909.

Pero se retiraría pronto de la escena, ya que tras la Gran Guerra poco quedaba del gran Anselmi, y se dedicó a la enseñanza y a la composición. Algunos sostienen que el abandonar el canto de Grazia para dedicarse al verismo acortaría su carrera.

Giuseppe Anselmi murió de neumonía el 29 de Mayo en Zoagli, a la edad de 53 años. Su muerte fue muy sentida en Madrid, y su corazón fue donado al Teatro Real, donde también se encontraba otra conocida víscera : la laringe de Gayarre.

Anselmi era un cantante de voz muy lírica, juvenil. Además tenía un indudable atractivo físico, que hacía las delicias del público femenino de la época. Se le considera como uno de los últimos exponentes de la técnica bel canto italiana, que a partir del siglo XX fue sustituida por la técnica verista, omnipresente en todo el repertorio. Su voz era de entonación muy dulce, así como también un tanto gutural, su tesitura podía extenderse sin problemas a un do mayor, pero sus notas bajas un tanto tambaleantes.

Ganó mucha reputación como intérprete de Loris Ipanov, Almaviva, Ernesto (Don Pasquale), Duca, Alfredo, Fausto o Lensky entre otros.
Y su bella voz tenoril se puede escuchar en las grabaciones que impresionó entre 1907 y 1913.

Aquí le oimos en unos youtubes :

Werther
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=lfLEe970k3Q[/youtube]

I pescatori di perle
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=f1jj65iaOV0[/youtube]

y dos divshares : cantando Amor ti vieta, en 1907

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cantando Questa o quella, en 1907 también :

<embed src="http://www.divshare.com/flash/playlist?myId=10351534-f18" width="335" height="28" name="divplaylist" type="application/x-shockwave-flash" pluginspage="http://www.macromedia.com/go/getflashplayer"></embed>


Última edición por angelparsifal el 02 Feb 2010 1:44, editado 1 vez en total

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Con permiso:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=cl_IIbj1Kro[/youtube]

Creo que es la mejor grabación de Anselmi. En este caso sí que se aprecia con cierta nitidez el squillo plateado de este timbre y la dulzura de su media voz. No sólo eso: Anselmi parece cómodo en el medio, a tenor de la libertad con que despliega su fantasía.


Última edición por Gino el 01 Feb 2010 22:45, editado 2 veces en total

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Pues qué vamos a decir de Tamagno, señor parsifal, don Ángel; en palabras de Verdi un puto genio, :lol:.

Con tu permiso, copio y pego su repertorio:

MIGUEL ANGELO
Enrico (Enrico)
Rio de Janeiro, Teatro Pedro II, 1 XI 1878

VINCENZO BELLINI
Capuleti ed i Montecchi, I (Tebaldo)
Rovigo, Teatro Sociale, 30 X 1874

HECTOR BERLIOZ
Damnation de Faust, La (Faust)
Monte Carlo, Salle Garnier, 7 III 1903

GEORGES BIZET
Carmen (Don José)
Monte Carlo, Salle Garnier, 26 II 1898

ARRIGO BOITO
Mefistofele (Faust)
Buenos Aires, Teatro Colon, 21 VII 1881

FRANCESCO CORTESI
Colpa del cuore, La (Gaspero)
Torino, Teatro Regio, 27 II 1872

ISIDOR DE LARA
Amy Robsart (Leicester)
Monte Carlo, Salle Garnier, 30 III 1897
Messaline (Hélion)
Monte Carlo, Salle Garnier, 21 III 1899

GAETANO DONIZETTI
Favorita, La (Fernando)
Montevideo, Teatro Solis, 26 VIII 1884
Lucia di Lammermoor (Edgardo)
Venezia, Teatro La Fenice, 4 IV 1875
Lucrezia Borgia (Gennaro)
Barcellona, Teatro del Liceo, 19 I 1876
Poliuto (Nearco)
Torino, Teatro Regio, .. II 1873
Poliuto (Poliuto)
Palermo, Teatro Bellini, 24 II 1874

ALBERTO FRANCHETTI
Asrael (Lidoria)
Firenze, Teatro Pagliano, 2 IV 1889

FRIEDRICH VON FLOTOW
Martha (Lionello)
Barcellona, Teatro del Liceo, 13 V 1876

UMBERTO GIORDANO
Andrea Chénier (Chénier)
San Pietroburgo, Sala Grande del Conservatorio, 18 I 1898

ANDREA GNAGA
Gualtiero Swarten (Swarten)
Roma, Teatro Costanzi, 15 XI 1892

ANTONIO CARLOS GOMES
Fosca (Paolo)
Milan, Teatro alla Scala, 7 II 1878
Guarany, Il (Ruy Bento)
Torino, Teatro Regio, 28 XII 1872
Guarany, Il (Pery)
Venezia, Teatro la Fenice, 26 XII 1874

Maria Tudor (Fabiano)
Milan, Teatro alla Scala, 2 III 1879

JACQUES FROMENTAL HALEVY
Ebrea, L' (Eléazar)
Buenos Aires, Teatro Colon, 1 VIII 1882

RUGGERO LEONCAVALLO
Medici, I (Giuliano)
Milan, Teatro dal Verme, 9 XI 1893

GIUSEPPE LIBANI
Conte verde, Il (Amedeo VI)
Carpi, Teatro Comunale 19 VIII 1875

PIETRO MARCHETTI
Ruy Blas (Pedro)
Torino, Teatro Regio, 16 III 1873
Ruy Blas (Ruy Blas)
Barcellona, Teatro del Liceo, 29 I 1876

PIETRO MASCAGNI
Cavalleria rusticana (Turiddu)
New York City, Metropolitan Opera, 4 I 1895

JULES MASSENET
Hérodiade (Jean)
Monte Carlo, Salle Garnier, 26 II 1903
Re di Lahore, Il (Alim)
Milan, Teatro alla Scala, 6 II 1879

GIACOMO MEYERBEER
Africana, L' (Vasco)
Barcellona, Teatro del Liceo, 21 X 1875
Profeta, Il (Giovanni)
Buenos Aires, Teatro Colon, 23 VI 1878
Roberto il diavolo (Roberto)
Rovigo, Teatro Sociale, 14 X 1874
Ugonotti, Gli (Raoul)
Barcellona, Teatro del Liceo, 21 XII 1876

GIOVANNI PACINI
Saffo (Faone)
Barcellona, Teatro del Liceo, 13 XI 1875

AMILCARE PONCHIELLI
Figluol prodigo, Il (Azaele)
Milan, Teatro alla Scala, 26 XII 1880
Gioconda, La (Enzo)
Buenos Aires, Teatro Colon, 28 VI 1884
Marion de Lorme (Didier)
Milan, Teatro alla Scala, 17 III 1885

GIACOMO PUCCINI
Edgar
Madrid, Teatro Real, 29 III 1892

GIOACCHINO ROSSINI
Guglielmo Tell
Rio de Janeiro, Teatro Pedro II, 28 X 1881

CAMILLE SAINT SAENS
Samson et Dalila (Samson)
New York City, Metropolitan Opera, 8 II 1895

FRANCESCO SCHIRA
Selvaggia (Lamberto)
Venezia, Teatro la Fenice, 20 II 1875

GIUSEPPE VERDI
Aida (Radames)
Barcellona, Teatro del Liceo, 25 II 1877
Ballo in maschera, Un (Riccardo)
Palermo, Teatro Bellini, 20 I 1874
Don Carlo (Don Carlo)
Barcellona, Teatro del Liceo, 14 X 1876
Ernani (Ernani)
Barcellona, Teatro del Liceo, 21 XII 1875
Forza del destino, La (Don Alvaro)
Ferrara, Teatro Comunale, 30 V 1874
Otello (Otello)
Milan, Teatro alla Scala, 5 II 1887
Rigoletto (Il Duca di Mantova)
Buenos Aires, Teatro Colon, 16 V 1878
Simon Boccanegra (Gabriele Adorno)
Milan, Teatro alla Scala, 24 III 1881
Traviata, La (Alfredo)
Barcellona, Teatro del Liceo, 16 IV 1876
Trovatore, Il (Manrico)
Barcellona, Teatro del Liceo, 14 XII 1876

CARL MARIA VON WEBER
Franco cacciatore, Il (Max)
Venezia, Teatro la Fenice, 17 III 1875


<center>
Francesco Tamagno junto a El Maestro</center>

<center>
Francesco Tamagno con su hija Margherita</center>


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Tamagno fué el rey absoluto de los tenores "di forza" en los últimos años del Ottocento.

Como se puede comprobar en las grabaciones expuestas, la voz era estupenda. Potente, bella, timbradísima, squillantissima: La dicción nítida y la acentuación vibrante y apasionada.

Después del estreno de Otello y de cantarlo en medio mundo, alternaba el papel con Arnoldo de Guglielmo Tell, Poliuto o Il Profeta. Su Arnoldo fué aclamadísimo y nos revela las cualidades heroicas que tiene el papel y lo inadecuado que resultan voces muy ligeras o cercanas al "tenorinismo".

Las mayores acusaciones sobre Tamagno residían en el escaso uso de la media voz (Verdi lo consideraba incapaz de afrontar "legando" y sin desafinar las frases de Otello que debían ser cantadas a media voz) y en su pobre formación musical (otra de las reservas del Maestro Verdi, era que consideraba a Tamagno, en cuanto a preparación musical "quasi un orecchiante")

Para terminar, unas frases de Rodolfo Celletti sobre las grabaciones que se conservan del gran tenor: "El arcaico sistema de grabación depaupera la resonancia y el squillo, pero la voz, muy clara y levemente nasal en el centro, resulta sustancialmente sana e impacta, porque fluye con facilidad, con morbidez, con un buen legato y sin angulosidades ni forzaduras. La dicción es muy nítida, pero siempre, incluso en los fragmentos de Otello, el intérprete es demasiado convencional en el acento y en el fraseo"


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No se dispare Sr. Presentante que va muy rápido y estamos ante grandes del canto que necesitan reposo y mucho comentario.

Ya comentaremos algo del gran Anselmi (su aria de Luisa Miller permanece insuperada). Adorado en el Teatro Real. Un amor recíproco, que el tenor plasmó legando su corazón al teatro. Ahora está en el museo teatral de Almagro.


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