Ya puestos... "vára". Pero... ¿no podríamos llamarla "El Castillo de Barba Azul", por favor?

Confirmado por la mismísima Cedolins...lo que no supo decirme fue quién sería su partenaire...pero seguimos investigando
Las apuestas se dividen entre Marco Berti y Stefano Secco...yo creo que será Berti...il perché?...non so!

wow

si te descuidas, la programación es bastante más contemporánea que la del colón.....

en cuanto tiempo han dado esos títulos, marttit ?


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En los últimos diez años. Cuando yo me inicié en laópera, lo más atrevido era "Roberto Deveraux". ¡¡Cómo han cambiado las cosas!!

Las tildes me las salto, para no meter también el dedo en el ojo a propósito de las Carmelitas

Tambien hay que valorar el hecho de que en Oviedo se hacen solo 5 titulos por temporada, con lo que hay menos margen para hacer cambios, ya que cualquier pequeña innovación supone un 20% de la programación, si metes dos titulos del XX es casi la mitad. Esto mismo en otro Teatro no supone un cambio tan grande.

Cierto. Aprovechando este comentario os pregunto, ¿qué le meteríais a esa hipotética temporada 2008, de haber uno o dos títulos más, para que fuese más equilibrada? Yo, personalmente, me inclinaría por un barroco y un Wagner, aunque no sé en qué orden.

Digo yo que más bien antes que después, caerán los Dialogos de Carmelitas, que se hacen relativamente bastante por ahí últimamente (y de las óperas "post Turandot" -me gusta esta definición- es de las consideradas capitales).

Rezar, para que Dialogos se den pronto; no quiero ,en diciembre, que siempre nieva en Asturias ,este año en Pajares , el Talgo que regrese , 1 hora de retraso, eso si, tuve abono, por ello, casi viajo gratis.

pues... a ver, en los últimos diez años, de las óperas "fuera de repertorio" (que no "post-turandot", porque no manejo las fechas de algunas) en la temporada oficial del Teatro Colón se han dado:

El Pintor y las cuatro niñas, de Edison Desinov
Renard (Baika), de Stravinsky
La Nariz, de Shoostakovich
La vida con un idiota, de Alfred Schnittke
Saverio el Cruel, de Fernando González Casellas
La Ciudad ausente, de Gerardo Gandini
Kovánchina, de Mussorgsky
Don Juan, de Zorzi
El Amor por tres naranjas, de Prokofiev
Die Tote Stadt, de Korngold
El Consul, de Menotti
Salomé, de Strauss
La Zorrita Astuta, de Janacek
Jean d'Arc au Bûcher (Juan de Arco en la Hoguera), de Honegger
Liederkreis, de Gerardo Ganini
Il Prigioniero, de Dallapiccola
Katerina Izmaylova, de Shostakovich
The Rake's Progress, de Stravinsky
Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny (Ascenso y caída de la ciudad de mahagonny), de Weill
El Castillo del Duque Barba Azul, de Bartok
Bomarzo, de Ginastera
Fuego en Casabindo, de Virtú Marango
Ubu rex, de Penderecki
Dialogo de Carmelitas, de Poulenc
Muerte en Venecia, de Britten
Der König Kandaules, de Zemlinsky
La Zapatera Prodigiosa, de Juan J. Castro
Capriccio, de Strauss
Sueño de una noche de verano, de Britten
Las Bodas, de Stravinsky
El Ruiseñor, de Stravinsky
Jonny spielt auf, de Krenek


.... caramba... estamos más contemporáneos de lo que pensaba....... ... sobretodo si se considera que por ejemplo, hay un Centro Experimental dentro del teatro, que tiene temporada propia y estrena obras todo el tiempo (donde por ejemplo, se hizo hace unos años La Vuelta de Tuerca, de Britten)......
Hay que considerar dentro de estos títulos, que muchos también forman parte de programas múltiples (por ejemplo, liederkreis e il priggioniero fueron una sola función, castillo del duque barba azul se dio junto con dido y eneas, y la nariz fue parte de programa doble, también, si no me equivoco).... pero la cantidad de títulos me ha sorprendido.... cuando empecé a escribir el mensaje hubiera jurado que eran bastante menos

Secco, yo no me acordaba si era Secco o Saccà, que siempre los confundo, pero en algún sitio había leído, entre sus proyectos, el Ballo en Oviedo.

Simon :,de lo que mas podeis presumir en B AIRES es de cultura y de lo que es Jalu.
gracias por el resumen del COLON

¿Que no sabes hungaro o qué?

Saludos solidários Bel667.

Ciertamente ha cambiado su programación pero mantiene un equilibrio perfectamente soportable pues aunque meten algo del siglo xx ,lo cual me parece justo,la cantidad de títulos tradicionales es superior.Por ejemplo este año solo veremos Dialogo de Carmelitas,el que viene , en un solo dia Elektra y El Castillo de Barba Azul frente a Aida,Anna Bolena,La Bataglia,Turandot......
En cuanto a lo de dejar el abono de Oviedo estaba pensando en los comentarios surjidos de la tertulia publicada por el diario La Nueva España el pasado dia 19 en la que algunos tertulianos dijeron frases como:"Basta de ópera italiana" y"No Bohemes y Toscas",proponiendo temporadas enteras a base de Britten,Schomberg,Berg etc.En ese caso seria el momento de hacer mutis por el foro.
Leyendo dicho coloquio queda patente la intransigencia de algunos defensores de la ópera del siglo xx,pues a mi a pesar de no gustarme jamas se me ocurriria exclamar:"Basta de ópera del siglo xx" ni "No Jenufas ni Vueltas de Tuerca".

La duda que me asalta a mi es

¿Porqué pagar por operas que no me gustan?

Cuando me aboné a la Opera de Oviedo no existian ni Internet, ni vuelos baratos, ni estaba abierto el Teatro Real, no habia Opera en La Coruña o en Santander. Es decir ahora yo puedo por un precio razonable ver las operas que me gustan en lugar de tragarme por el "articulo 33" lo que le de la gana de programar a otro.

Si fuese director artistico tendría que hacer una programacion equilibrada, con titulos de todo tipo y epoca, pero como espectador ni de broma.

Estamos de acuerdo pero el problema es que no siempre se dispone del tiempo o dinero para viajar constantemente,ya me gustaria a mi ir a Viena cada vez que ponen una representación que me gusta.Por ejemplo estuve en barcelona para ver una Lucia con gruberova y Bros ahora en Diciembre y me hubiera gustado asistir ahora a una Manon Lescaut como es debido con Dessi y Armiliato pero no puedo por el trabajo y el dinero.
En cuanto a lo de los abonos no queda mas remedio que tragar lo que nos ponen si quieres seguir con tu abono que yo poseo desde 1970 para no perderlo o no asistir a aquello que no gusta y perder el dinero.Estoy de acuerdo que lo mas adecuado seria poner una temporada equilibrada y para todos los gustos y dentro del repertorio tradicional buscar menos repeticiones.Puccini es mas que Boheme y Butterfly esta Il triptico que no se vió nunca completo en Oviedo,La fanciulla que no se pone desde la epoca gloriosa de Del Monaco;Verdi tiene mas que Traviata y Rigoletto pues La forza no se ve hace 30 años y Las Visperas 31 ya si sucesivamente con mas titulos y compositores.