Fíjese que Quel sangue versato me gusta y Roberto Devereux me parece una ópera razonablemente bien construida en términos dramáticos para ser belcanto. Pero no me negará que en Sonnambula no ocurre absolutamente interesante y que es ridículo que Adalgisa (una de las bases del conflicto) desaparezca sin dejar rastro, sin cerrar su trama cuando queda casi una hora de ópera...
Habla usted del Pirata: le confieso que la única vez que la vi en directo (cierto es que con un montaje sonrojante y un elenco que no olía la obra) me aburrí como pocas veces en mi vida. Al llegar el entreacto temblé de solo pensar que aun quedaba un acto completo. No me quedaron muchas ganas de volverla a ver, la verdad (la historia también es una castaña pilonga: es como una versión cutre de Corazón Salvaje, pero sin la villana).

Gonzalo Alonso tiene dos propuestas para la próxima ópera:

https://www.beckmesser.com/el-peligro-d ... atro-real/

Otro apunte, es que en mi criterio, se están pisoteando obras dejando de lado el momento histórico y circunstancias en que se compusieron, lo que supuso cierta estética, reglas y soluciones.

El destinatario era el público de su tiempo y todos contentos.

Luego esa gloria se extendió por años y años; y cada uno elige lo que más le apasiona, sin denostar lo demás, cuando no hemos compuesto ni una estrofa.

Criticar a Bellini porque no compuso obras con las herramientas de Puccini o Schoenberg es un disparate, cuando en última instancia lo que media con tal accionar, es un gusto personal por el que solamente le seducen solamente estos últimos compositores, por citar dos ejemplos, apelando que lo otro es de "una simpleza risible."

Eso no da derecho a maltratar a los compositores anteriores.

Incluso los grandes autores siempre han sido respetuosos de quienes les antecedieron.

Cuando menos nosotros debemos hacer lo mismo.

Nunca he leído que Bellini, Donizetti o Verdi, dijeran que Monteverdi o Mozart y sus obras fueran una basura, por ejemplo.

Y tampoco se puede pretender que los libretos a partir de Metastasio, Romani, Pepoli, etc., que llevaron a sendas obras maestras, tuviesen el contenido "inspiradísimo" de las títulos de la segunda mital del siglo XX y de lo que vamos del XXI, porque simplemente lo que muestran se acerca más a nuestra realidad actual.

Exacto. Cada período del teatro lírico y de la música en general tiene sus presupuestos estéticos.

El primero que fue un devoto admirador de Bellini es Richard Wagner.

Problema resuelto: Siegfried comenzará a las 16:30

Pues como en Bayreuth.

A mí me parece la menos mala de las soluciones y sustancialmente mejor que hacer una reducción de la ópera o dividirla en días. Eso sí, entre semana habrá gente que no pueda ir.

Brote de covid-19 tras los ensayos de Peter Grimes. 70-80 personas en escena sin distancia. 5 miembros del coro, 4 solistas y 1 figurante afectados por el virus. El teatro intentando ocultarlo.

El Teatro Real desafía al coronavirus con siete nuevas producciones

https://elpais.com/cultura/2020-06-02/e ... iones.html

Entonces, va ganando el coronavirus, ¿no?.

Pues la que nos liaron el otro día por comernos el bocata discretamente. Persiguiendo a todo el mundo como a colegiales. Sólo se permite comer si tiene reserva. La solución: irte a la calle. Bajar, comer de pie con frío y volver a subir corriendo, porque además el entreacto no era largo.
Bochornoso.

Si es que las que no son SCR no tienen inmunización contra el covid.

Nabucco está confirmado para 2022 con Saioa, y habrá un Rossini.

Cenerentola creo haber leido en algún sitio.

¿Temporada 21-22 o 22-23?

Nabucco creo que dijo ella que temporada 21-22, pero en 2022.