Estos últimos veranos me he acercado siempre al Festival del Teatro Auditorio del El Escorial porque, con sus más y sus menos, la programación (y el precio) ha sido aceptable, y siempre es un placer visitar el Monasterio y el pueblo. Ahora me acaba de llegar la propuesta de este año: un Don Carlo dirigido por Albert Boadella. El título en sí mismo es muy apetecible pero todo lo que le rodea es para echar a correr.

De entrada la subida de precios: de los 50€ de la butaca de patio habitual a los ¡120€ de ahora! Eso sí, con una gran promoción para compra anticipada, que te lo deja en 90€… Y han puesto una modalidad de estas que hablan mucho del público que se espera: Butaca Oro + copa de bienvenida: 150 €...

Luego el elenco:

Don Carlo – José Bros (tenor)
Felipe II – John Relyea (bajo)
Rodrigo, marqués de Posa, amigo y confidente de Don Carlo - Ángel Ódena (barítono)
Isabel de Valois, tercera esposa de Felipe II – Virginia Tola (soprano)
Fraile – Simón Orfila (bajo)

Director de escena: Albert Boadella
Director Musical: Maximiano Valdés
Escenografía: Ricardo Sánchez Cuerda

La adecuación de muchos de los cantanes a sus partes es más que discutible, así como la no presencia de Éboli, que como es un papel secundario no comparece (¿…?). Cuando esto es así, pedir concreción sobre que se va a montar, si la versión de 4 o la de 5 actos, es casi un atrevimiento.

Por último el divismo de Boadella, protagonista del montaje, me mata del todo. Tras su inefable “Pimiento Verdi” (una verdadera vergüenza) se embarca en este proyecto del que dice que prentende poner en pie un 'Don Carlo' diferente "cambiando las relaciones entre los personajes" y eso sí contará con una escenografía "muy limpia, con elementos minimalistas"…

Lo dicho, para echar a correr.

No voy a entrar en consideraciones sobre Albert Boadella (persona y artista que admiro, que ha tenido el coraje de enfrentarse al nacionalismo catalán y sufrido las consecuencias) para no enredarnos. Técnicamente hablando, la particella de Don Carlo es bastante ambigüa; la han afrontado toda clase de tenores, desde Vickers a Aragall, pasando por Corelli, Bergonzi, Domingo, Carreras, Alagna y muchos otros más. No veo por qué Bros podría ser inadecuado.

En consideraciones políticas ya ha entrado. No haga trampas. En lo que no ha entrado es en la penosa impresión que causa el planteamiento puramente artístico que el señor Melmoth nos acaba de describir.

El precio es como para caerte de culo y salir pitando per la Fiandra...

En cuanto a lo de la subida de precios debe ser porque como estamos saliendo de la crisis...

(¿eso dicen, no...? ).

Joer, El Escorial iba a ser el Salzburgo de Madrid.... Lo inauguró Muti y ahora viene Maximiano Valdés...

Y con precios "populares"...

No he valorado la adecuación de Bros, que es un cantante profesional y serio y suele ser una garantía. Me choca un poco que se le mencione en este sentido y no, por ejemplo, a Simón Orfila (¿ese “fraile” que mencionan será el gran inquisidor? de ser así además de ciego será mudo...) o a Virginia Tola, que de entrada parecen voces famélicas para sus respectivos papeles.

Respecto a Boadella, sus temas políticos me son indiferentes como casi todas las puestas escénicas que presencio, para las que, como muchos, estoy anestesiado, pero en lo relacionado con el “mundo de la ópera”, los espectáculos que he tenido la desventura de ver (a parte del citado, “El Nacional”) y sus comentarios sobre esta propuesta, me sitúan entre el estupor y el horror.

De todas formas por lo que leo, no hace falta ir al Escorial: como será todo tan minimalista y me temo que lo musical será accesorio y secundario, “en febrero de 2016 visitará los Teatros de Canal”, conocidos por su gran acústica.

Ya han puesto que “se presentará la versión en cuatro actos en italiano”, así que sin acto de Fontainebleau, más razones para no ir.

Jajaja, me apunto la expresión "voces famélicas"

Me gusta mucho Bros y he disfutado de muchas y buenas representaciones suyas en bel canto, pero me parece que la escritura verdiana le va un poco grande

Jose Bros es un cantante muy serio y me imagino que cuando se ha comprometido es porque ha estudiado el papel y cree que lo puede hacer dignamente. Yo sigo prefiriendo al Bros Belcantista, sin duda,y recuerdo Sus Edgardos, Roberto Devereux, y Genaro, con autentico deleite.
Lo que pasa es que el Infante es un papel, en mi opinión, muy desagradable para el tenor quetiene mucha presencia e intervenciones en toda la opera y salvo que sea muy bueno los otros personajes se llevan el gato al agua, porque tienen arias mas agradecidas, sobre todo en la versión reducida de 4 actos.
El que no esté la Eboli no me parece de recibo, es un personaje fundamental y con intervenciones que en la voz de una autentica mezzo de raza dejan huella en toda la función, no es un papel secundario, tiene dos arias un terceto y un cuarteto, ademas de pequeñas intervenciones, así que a ver quien traen.

Bros que efectivamente es un profesional más que serio, lleva ya varios años con un centro más amplio ( en detrimento del registro más alto ) y quizás le vaya mejor ahora la tesitura del D. Carlo que los citados roles belcantistas tan comprometidos en la zona de paso, roles éstos que va reduciendo en su programación

Pues como le sume Usted un chuletón en Charolés, casi le sale por lo mismo que irse a la Scala

Pues precisamente el Infante de España es un papel complicadísimo (y de relativo lucimiento, como ya se ha dicho) por incidir una y otra vez en la zona de paso. Yo creo más bien que el problema de Bros en los últimos tiempos ha sido el de ensanchar de manera artificial el centro para afrontar un repertorio más pesado, y eso ha traído como consecuencia que se haya resentido toda su estructura vocal, con especial incidencia en la zona alta y medio-alta.

Completamente de acuerdo con Rupert: Bros se ha "inventado" una evolución vocal que no ha sido tal, ha incorporado cosas que no debería (la evolución ha sido como mucho de lírico-ligero a lírico, pero anda cantando Werther, Ballo in Maschera o Don Carlo...) y el instrumento se ha resentido... Eso unido a que el (sobre)agudo siempre lo ha tenido muy cogido por los pelos, y los años pasan para todos...
Yo creo que en Don Carlo las puede pasar MUY pero que MUY canutas.

no creo que a Tola le falte voz. al contrario, me recuerda al anuncio de los neumáticos: "la potencia sin control no sirve de nada".
Ódena depende como tenga el día. en Sevilla tuvo funciones muy interesantes.
Bros, pues oigan, no es un mindundi sino un tenor del que siempre se alabó su fraseo. incluso siendo un experimento, hay unas garantías mínimas.
el Fraile de Orfila... me parece la única voz grave que a estas alturas puede asumir. porque ni de Filippo ni de Inquisidor.

Si lo traen a los Teatros del Canal (y a precios un poco más asumibles) quizá sería una oportunidad a considerar muy seriamente.

No veo un Don Carlo desde aquél de Hugo de Ana en 2005. Y encima de lo que vi buena parte lo tapaba una columna