Programa del recital de Juandi de esta tarde:

PARTE I
Henri Duparc
Chanson Triste
Phidylé
L'invitation au voyage

Wolfgang Amadeus Mozart
Don Giovanni: Il mio tesoro
Così fan tutte: Un aura amorosa

Gioacchino Rossini
Il turco in Italia: Intesi, ah tutto intesi

Gaetano Donizetti
Lucia di Lammermoor: Tombe degli avi miei

PARTE II
Ruggero Leoncavallo
Vieni amor mio
Mattinata

Francesco Paolo Tosti
L’alba separa
Marechiare

Gaetano Donizetti
Amor marinaro

Gioacchino Rossin
Bolero

Gaetano Donizetti
Lucrezia Borgia: T’amo qual s’ama

Juan Diego Flórez, tenor
Vincenzo Scalera, piano

Me he puesto a preparar La prohibición de amar. No la había escuchado nunca y estoy anonadada ¿qué le pasó a este hombre para pasar de esto a aquello? ¿Se cayó de un caballo? ¿Una manzana en la cabeza? No. Una manzana no bastaría ¿un melonazo, una pedrada...? La verdad es que no sé si me gusta o no, estoy asimilándolo.

La escuché en su momento...Y me encantó; me preguntaba algo similar...Claro, desde que compuso "Die Feen" a "La prohibición" y después "Rienzi" iría tomando influencias. Sorprende, sorprende.

Falta una semana para la representación de WRITTEN ON SKIN , tal como va la venta de entradas parece ser que no interesa nada al " respetable público ". No entiendo como siguen dando la murga con que no se amplia el repertorio y esta ópera que viene de triunfar en Aix en Provence, con una gran orquesta y dirigiendo el compositor no se vende NADA .
El casticismo domina el panorama operístico madrileño. OLE, OLE, OLE .

Por supuesto que al final se maquillará el resultado regalando entradas a todo quisque, pero la realidad es que a día de hoy no pasan de 20 las entradas vendidas en patio y platea. QUE PENA .

Pues en Barcelona tampoco han vendido mucho eh?

Y no es nuevo que no interese la creación contemporánea, si no la meten en el abono. Y con los precios de patio y platea, ya me dirá...
Se habrá vendido lo barato, imagino.

Y a mí sí me interesa y voy a ir, por supuesto.

Pues yo estoy muy contento con la gestión que ha hecho el TR en relación a Written on Skin en lo que se refiere a mi persona: no la tengo en el abono.... lo único que me parece atractivo de esta ópera es Barbara Hannigan, independiente de sus habilidades canoras

la solución está clara. para reeducar a este público musicalmente analfabeto, hay que eliminar todo el gran repertorio de las programaciones y hacer una inmersión en la ópera contemporánea. así, de golpe. ya verán como tras cinco o seis años está el teatro lleno de entusiastas por Sciarrino, Ligetti, Benjamin y demás.
o eso, o la ópera ha quebrado por falta de ingresos.

Sr. Mitchum yo propongo que el público se vista como en el XIX. No ve que no es coherente que lo único que siga anclado en el pasado sea la ópera y que los " aficionados "se resistan a escuchar lo nuevo, si los anteriores hubieran hecho lo mismo sólo escucharíamos a Monteverdi.
Lo del precio de las entradas por supuesto que dificulta la venta. Lo otro no es ningún argumento , más cuando es una obra que casi nadie ha escuchado.
Hablando con los empleados de la taquilla del Real me comentaron que este año sólo se ha vendido bien RIGOLETTO y LA FLAUTA , de lo que queda sólo se venderá I DUE FOSCARI por la presencia de Plácido, no creen que merece una reflexión que no interese ni PARSIFAL, ni I PURITANI, ni LUISA MILLER, ni Renée Fleming, ......

Parsifal y puritani harán taquilla, lo mismo que hizo el devereux.

Que una ópera contemporánea fuera de abono tenga una entrada excelente me parece un poco difícil, y más en un entorno un tanto hostil. Pero no hay mal que por bien no venga: bajar a platea en cuanto salga el director-compositor a dirigir. ¡Qué ganas tengo de ver esta obra!

Pues yo voy a estar en Madrid en abril, pero lo más barato que quedaba para Parsifal los días que podía creo que eran 65 € por «visibilidad muy reducida o nula». Y la verdad es que me da pereza, aquí en Nueva York voy tranquilamente al gallinero por la mitad de ese dinero con visibilidad total. Si fuera un gran reparto se valoraba gastar más por una buena entrada, pero para lo que hay...

Lanzo una reflexión: ¿de verdad les parece que la mejor manera de presentar una ópera musicalmente difícil para el oído como es WRITTEN ON SKIN es en versión de concierto? Quiero decir, yo si fuera escenificada ni me lo pensaría... pero en concierto se puede hacer PESADÍSIMA, por mucho compositor que la dirija y por mucha Barbara Hannigan que la cante...
Pero digo esto de la misma manera que ni se me pasaría por la cabeza hacer en concierto WOZZECK, LULU, L'AMOUR DE LOIN o LICHT...

No se la mejor manera, desde luego. Pero según pone en la web, será en versión semiescenificada; o dicho de otro modo, a poco que se lo curren, nadie notará la diferencia.

El problema es que hay muchas obras contemporaneas, demasiadas, no ha pasado el tiempo suficiente para seleccionar las mejores. Y eso, cuando se trata de obras, digamos, poco "pegadizas", es clave.
Si ademas los precios son elevados y se ofrecen en version concierto...

Pues yo no veo el problema por ninguna parte.
A la gente le gusta lo que le gusta, y en paz.