http://fr.calameo.com/read/003045515457914bb3142

Óperas representadas; es decir, óperas:

Castor et Pollux. Niquet/Schiaretti. Yoncheva ( ), Tessier, Crossley-Mercer, Losier.
La Clemenza di Tito. Rhorer/Podalydès. Streit, Gauvin, Fuchs, Lindsey.
Solaris (estreno mundial del compositor Dai Fujikura). Nielsen/Teshigawara. Tynan, Melrose, Randle.
Macbeth. Gatti/Martone. Frontali, Cedolins, Tagliavini, Borras.
Maria Stuarda. Callegari/Leiser-Caurier. Kurzak, Giannattasio, Demuro, Colombara.

Óperas en concierto: Alcina con DiDonato, Cléopâtre con Koch, Tézier y Plasson, Semiramide, Niobe de Steffani con Gauvin y Jaroussky, Tell con Alaimo, Albelo y Massis, y un largo et caetera.

Muchos recitales y conciertos de solistas vocales.

Programación sinfónica algo más escasa que otros años, supongo que debido a la inminente apertura de la Philarmonie parisina.

No creo que se aguante la Yoncheva en ese Castor et Pollux, en esas fechas imagino que estará de baja maternal...

¿Cedolins va a cantar Lady Macbeth?... ¿Quiere jubilarse tan joven?...

Barriendo para casa: muy interesante el reparto de Semiramide, y con mucho morbo el debut de Albelo como Arnold, que definitivamente da el salto del papel de Ruodi al protagonista tenoril. Por desgracia, el resto de la terna protagonista (Alaimo y Massis) son desecho de tienta. Al menos dirige Gelmetti.

¿Albelo haciendo el Arnold?

Sí, Arnoldito. Es la voz apropidada para el cruel capitán de la guardia de Gessler, el que introduce el magnífico concertante con el que concluye el acto primero.

Lo de Fiorenza Cedolins como Lady Macbeth también me ha dejado, que si me pinchan no echo sangre.

La Yoncheva se apunta a todo. De Rameu a Verdi pasando por Antequera.

¿Soy el único al que le duelen los ojos de ver a la Kurzak como prota de la Maria Stuarda?

Ésa es otra. Se me había quedado en el tintero. ¿ Con esa Stuarda quién cantará la Anna Kennedy? ¿Ana Torroja?

Respecto al Arnold de Albelo, si el criterio a evaluar es el volumen, no es menor que Flórez u Osborn. Así que por ese lado no veo motivo de suspicacia.

Yo suspicacia ninguna. Le aplico la misma frase arriba indicada a los tres, con la salvedad de que a Flórez le escuché en vivo la temible escena del acto Cuarto en el Real y se ganó, al menos, mi respeto. Cantada completa y las dió todas con sobreagudos desahogados y bien colocados.

Yo sólo invito a una reflexión. En el Tell tenemos tres papeles tenoriles de importancia. El pescador con una intervención bellísima pero con notas agudas imposibles, el capitán de la guardia que lleva la voz cantante en el sublime concertante del acto primero y el protagonista, Arnoldo, ya un primo tenore romántico con todas las letras y no sólo por peso vocal, sino por acentos, por scansione. SI hablamos de voces como Flórez, Osborn o Albelo para este último, no sé a quién pondremos para los otros dos.

estamos en tiempos perversos. nos hemos ¿malacostumbrado? a que Arnold debe recaer en un tipo como el Kunde actual, que nos dejó patitiesos en Coruña. pero no olvidemos que Kunde hace diez o doce años ya cantaba el rol, y entonces no tenía la voz robusta (y con todas las taras que quieran) que tiene ahora. por tanto, quizás nuestro criterio está algo contaminado.

Kunde no puede ser criterio porque estamos ante un caso insólito. Como digo siempre el Kunde de hace 15 años y de hace 20 cuando le ví tres papeles consecutivos en La Zarzuela (Tamino, Lindoro y Ernesto) me interesaba poco. El que mola es el de los últimos 5 años.

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Menos mal que por roles equiparables va a resultar - afortunadamente - difícil, escuchar cantar juntos a la Aleksandra con su actual pareja D.Robertino!

De esta temporada de los Champs Elysées, lo mejor para mi gusto algún concierto sinfónico y la CLEOPATRE massenetiana dirigida por Plasson.
Con Kunde o hasta con Hymmel, el Arnold del TELL sí sería más interesante

El problema de Albelo con Arnold no creo que sea tanto un asunto de peso vocal (al fin y al cabo, la orquesta rossiniana acompaña y cuida el canto, y en ningún caso es un carro de combate), sino más bien un problema técnico y estilístico. Lo primero porque hay que cantar mucho y con deleite (o sea, sin desgañitarse, sin espasmos vocales, y sin contorsiones del alma, propia y ajena) en zonas conflictivas que Albelo no tiene bien resueltas. Y lo segundo, porque intuyo que afrontará el personaje en esa línea pervertida que pretende solucionarlo todo por lo heroico y por las bravas, y eso es un craso error, sobre todo si se canta en francés. Tanto Osborn como Flórez han sabido aplicarse a la faena, y con inteligencia y clase han sabido salir del trance, mejor el primero que el segundo, eso sí. El peruano resolvió la papeleta con decoro, aunque como siempre que se aparta del abrigo de la vocalidad rossiniana más afín, se le notaba temeroso de Dios. Osborn, en cambio, aún reservándose, es más rumboso y desenvuelto.

Sr. Hentzau, ¿de verdad le parece interesante el reparto de la Semiramide? ¿No es un poco exótico el rol titular para la Mosuc? ¿Tiene referencias del Arsace? ¿Y no es un poco tarde para Pertusi?

Sí, de verdad me parece interesante, conociendo cómo está el patio. Mosuc no tiene la voz para el papel, y a mí es una cantante que no me entusiasma, pero al menos es competente y sólida. El resto sí me parece de nivel. Pertusi está mayor y con la voz cansada, pero salvo Ramey, ha sido el mejor Assur de los últimos 25 años. A día de hoy no se me ocurre nadie con garantías para el papel. El único es Abdrazakov, pero parece que anda ya metido en otros berenjenales. Osborn suele ser una buena garantía, y Ruxandra Donose es una cantante muy interesante, que por desgracia se prodiga poco en terrenos rossinianos. La mejor Elena de Donna del Lago que he escuchado en los últimos años la cantó ella en Berlín, no le digo más . Dentro de lo que se puede escoger ahora mismo, creo que es un reparto de Semiramide bastante apañado. Sí, yo también preferiría a Sutherland, Horne, Ramey y Blake, pero el mundo, por suerte o por desgracia, sigue girando .