Nuevas producciones:

"Don Carlos" (versión italiana en 4 actos, 16 de diciembre de 2013)

díptico "Iolanta" & "Mavra" (13 de febrero)
dirección musical: Kirill Karabits
puesta en escena: Irina Brook
Parece que el Bolshoi canceló la producción de Sellars ("Iolanta" & "Perséphone").

"Cosí fan tutte" (24 de mayo de 2014)

Reposiciones:

"El holandés volante" (16 de octubre de 2013)

"La novia del zar" (27 de febrero, nueva dirección escénica en los decorados de la producción antigua)

+ una veintena de óperas en el repertorio, un repertorio de ballet de tamaño parecido y algunos conciertos.

¿Y eso, por qué?... ¿No nos decían que al Bolshoi se le caía la baba con todo lo que venía del Real de Mortier?...

No lo sé, aunque lo puedo preguntar a alguien que trabaja en el teatro. Una causa que me imagino es que "Iolanta" en Rusia pasa por ópera para niños y la producción de Sellars no lo es. Otra es que la contaminación con otra obra, aunque fuese del mismo compositor, no gustaría al público moscovita. La tercera, que "Perséphone" es en francés y en la compañía del teatro no hay muchos que entienden del idioma gálico.

Parece que después de los cambios personales en la dirección del teatro (el nuevo director musical y el responsable del repertorio) concuerdan en que el teatro necesita producciones que puedan permanecer en el repertorio, ya que el teatro desde la temporada pasada cuenta con dos salas que llenar y da un número de funciones por temporada que en España ni el Real ni el Liceu pueden ofrecer.
El rumbo que ha tomado el teatro ahora es mucho más conservador. Después de un teatro más o menos de "stagione" y atrevido en la Escena Nueva (con un aforo de más o menos 1000 butacas) las últimas producciones (con la excepción de "El príncipe Ígor" en la puesta en escena de Liubímov, criticado por las intervenciones y los cortes en la partitura, pero en lo demás bastante conservador) son todas en una estética visual y escénica que quiere congraciarse con el público. La última producción que causó un verdaderó escándalo fue "Ruslán y Ludmila" de Tcherniakov. Ahora, ni en la temporada actual, ni en la por venir, ni, al parecer, tampoco en una de las siguientes Tcherniakov va a emprender una puesta en escena para el Bolshoi, mientras que en los 7 u 8 años precedentes casi ninguna temporada prescindía de una nueva puesta en escena suya.

Un matiz: hace un par de temporadas creo que la producción madrileña de "Iolanta" y "Perséphone" sí que hubiera podido llegar al Bolshoi.

¡Qué afortunados son ahora los moscovitas...!

Por cierto: magníficos comentarios. Muy ilustrativos.

Un saludete.

La verdad es que sí. Voy a pedir el traslado a Moscú, porque tiene que ser una gozada poder ver ópera todos los días (y encima mayoritariamente rusa) sin que le toquen a uno las narices con la mamarrachada de turno .

Pues ante la ausencia casi total de tenores (y, en menor medida, sopranos) para el repertorio dramático, yo que Vd. no estaría tan seguro.

Eso es lo malo, maldita sea, de nuestro panorama actual: que abundan los directores de escena petardos y faltan buenas voces en casi todas las cuerdas (especialmente las graves). Don Ruperto... ¡me parece que no tenemos escapatoria posible...!

¿Tcherniakov petardo? Uno puede estar o menos de acuerdo con sus interpretaciones (a mí me gustan algunas y otras menos), pero hay que reconocerle que sabe su oficio y sabe usar su cerebro, y eso ya no es poco.
El Bolshoi ha vuelto a tener un programa joven del cual han salido algunas buenas voces (sobretodo líricas o líricas ligeras) incluso para el repertorio lirico-spinto (unas sopranos), pero tenores para ese repertorio que sean buenos de verdad no los hay. Lo bueno es que el teatro, al parecer, se ha dado cuento de que hay que programar teniendo en cuenta las voces disponibles (con algunos cantantes invitados), en vez de programar obras sin tener cantantes pa' ninguna de las partes.

Bueno, en Madrid tampoco tenemos tenores, ni sopranos, ni barítonos, ni bajos... y en cambio tenemos mamarrachadas por un tubo, así que me quedo con Moscú .

Todo parece indicar que Tcherniakov fue descubierto en Rusia y de ahí Mortier y cía. lo llevaron a Europa Occidental. Yo leí que en Europa del Este no gustaban las puestas en escena "modernas" pero el konzept ha llegado allí. Basta ver el Onegin de la ópera nacional Letona, donde Tatiana canta mientras teclea un Mac. http://www.youtube.com/watch?v=yFLlIerpxCA

Puesta en escena que me parece que estuvo de gira en el Bolshoi. Hablando de giras de Onegines, el de Tcherniakov está en estos días de gira en Israel de acuerdo al siguiente reparto : http://bolshoi.ru/r/AA15D75C-5791-46B7- ... st_eng.pdf

De todos modos el Bolshoi hoy ni a caricatura de sí mismo llega si lo comparamos cuando hacía giras en Occidente en los 70-80, cuando era de las mejores compañías del mundo.