Yo quería haber ido a unas cuantas cosas pero me parece que solo va a quedar una en pie: el Wozzeck. Cosas de la coyuntura

Espero que eso no suponga más tiempo de las dos horitas para las que estoy mentalizado

Eso es pasión por la ópera

no me hable, señor Tunner, que me tragué hace poco tres horas de "Rodelinda" haendeliana, y a partir de la segunda comencé a contar los granos de gotelé de la pared. lo que agota esto del barroco...

Bueno y podrían haberle añadido 10 arias de Poro re dell'Indie, 8 de Orlando, 4 de Alcina y 15 de Faramondo y hubiera dado igual. El barroco es así

Es que una ópera (o una obra de teatro, una película, una corrida de toros, un espectáculo circense) no debería durar más de dos y horas media. Siempre con unas excepciones, claro. Que aunque sea sentado cómodamente y en lo que más te pueda gustar en el mundo, el cuerpo humano empieza a sentirse incómodo y el cerebro a perder atención a partir de la hora.

"Brevitá en concisione". El que no sepa contar una historia y emocionar, crear una progresión músico-vocal y mantener una tensión teatral en ese tiempo, que se dedique a otra cosa

Pues mire, voy a ir que ya es mucho y mi mentalización se refiere a la versión que tengo en casa y he escuchado (la de Michael Gielen) que no supera las dos horas. Cuando todo estos que sólo van a ver lo mismo, el repertorio filo snobista, vean en teatro "La Straniera", "Beatrice di Tenda", "Attila,", "Les Troyens", "Roberto Devereux", "Herodiade", "Maometto Secondo", "La donna del lago", "Giovanna D'Arco", "Francesca da Rimini", "El amor de Danae", "La mujer silenciosa", "Palestrina", "Hamlet o "La Calesera" y vean de pié Parsifal, Tristán, Walkiria y Frau ohne Shatten, que me den lecciones de pasión por la ópera

Lo de ver de pie Parsifal y FROSCH reconozco que me ha impresionado.

Por cierto, casi me quedo sin entradas para el Moisés y Aarón (pero que la gente no se asuste, yo es que busco baratas; tampoco se descuiden).

Un artículo sobre los ensayos de esta función (en alemán). Tunner, no parece que la cosa vaya a superar las dos horas:
http://www.allgemeine-zeitung.de/region ... 602100.htm

Genial, yo también me he asegurado mi entrada de 7 euritos

+1

para el Boris.

Hay varias cosas a las que hacer observaciones :

1. A lo expuesto por el señor Tunner y el señor mitchum, ya saben por qué el barroco dura lo que dura. En el siglo XVIII ir a la ópera era parecido a ir a una discoteca en nuestros días. La gente hablaba, se relacionaba, hasta se echaba la siesta y hasta se dice que practicaban la fornicación Y por eso, por ser la música incidental de una velada social duraba lo que tenía que durar. Si bien sólo se paraba la actividad cuando había un fragmento muy bonito que podía ser silbado o tarareado a la salida. De todos modos el poco barroco que conozco me gusta pese al mayoritario estatismo de su acción, que no siempre es tal y que los personajes tienen su psicología. Como aficionado a la música por encima de todo es un lujo encontrarse joya tras joya en óperas como Croesus, Giulio Cesare, Rinaldo o Ariodante


2. Respecto del Moses und Aron, pues ya se sabe que el responsable del podio, el señor Cambreling es muy lento. Pero dudo que en el peor de los casos vaya a superar las dos horas.

3. Yo también tengo mi entrada de 7 euros para el Boris. ¡Qué ganas de verlo!

Pues como siga la caída de ventas de abonos y entradas, acabarán por montar opera barroca en sesión golfa, variante fornicante

Nada. Existe solo el libreto, el tercer acto no fue musicado por el mismo Schönberg por causa de la imposibilidad intrínseca de componerlo dentro de las limitaciones que el compositor se había impuesto.

Pero me parece haber leído que cuando ya estaba en Estados Unidos y en sus últimos años de vida sí que había pedido una beca para completarla. Otra cosa es que antes de morir diese la alternativa de representarlo hablado, algo que no me consta haber visto en representaciones en vivo en video ni siquiera en radio, porque la única función de esta ópera que seguí en vivo fue una del Met con Tomlinson que acababa en el acto segundo.

Edito para mencionar el único caso del que hay testimonio del acto tercero que yo conozca. Hay una grabación de una representación de la Deutsche Oper Berlin en Roma el 5 de enero de 1966, dirigida por Hermann Scherchen y protagonizada por Josef Greindl y Helmut Melchert. Se incluye una interpretación hablada del acto tercero con música de la primera escena como fondo.

Pues en el Real si deciden interpretar ese acto tercero hablado, que sea Pilar Rubio en traje de sedas transparentes quien escancie las frases y de fondo, mejor que pongan la habanera del Pom-Pom de "El Pobre Valbuena" con Bar Rafaeli bailando la pieza en tanga.

Si no, yo me voy a tomar un helado al Campo del Moro.

Curioso. Gracias. También podía leer el texto Mortier, aunque la cosa no sería tan sensual (doy por sentado que dicha Pilar Rubio es una señora con poderes).