Hombre ... la Naglestad, "escénicamente", siempre queda bién.



Otra cosa fué esa Norma, a la que se refiere D. Delaforce, que quizás sea o fué "mucho caldo" para ella ...

De todas formas, una soprano acostumbrada a Toscas, Aidas, Neddas, Salomés o Leonoras es la adecuada vocalmente para Marietta ??

Otra cosa fué esa Norma, a la que se refiere D. Delaforce, que quizás sea o fué "mucho caldo" para ella ...

De todas formas, una soprano acostumbrada a Toscas, Aidas, Neddas, Salomés o Leonoras es la adecuada vocalmente para Marietta ??


No, pero, que importa.Se va a aplaudir igualmente, y todo será le h.......a


Saludos

Las cualidades "escénicas" de la Naglestad son indudables.

En cuanto a las "Toscas", "Aidas", "Salomés",... Maria Jeritza era una gran Tosca y una notable Salomé. Según Korngold se defendía con Marietta.

¿Qué repertorio sería el adecuado de una buena Marietta?

Elisabeth?

En mi opinión , una buena mozartiana, Donna Anna o Condesa, o incluso una buena Arabella, o Mariscala.


Saludos

P.D. Llevo unos días reescuchando el tote, de Leinsdorf, y nuestro amigo Kollo, en algunos pasajes la voz se le queda atrás, muy a su pesar.

Quien destaque en esos papeles cantará sin duda una buena canción de Marietta, pero... es un papel muy especial...

Respecto a Kollo no es perfecto tiene sus cosas, pero estoy dispuesto a defender esa versión contra cualquier otra comercial, que tengo las 5, creo que son 5, y también pienso que a pesar de los defectos los otros Paul no son mucho mejores.

Estoy de acuerdo con Vd. , en que de lo que circula, es el mejor.

Si tuvieramos un grabación de Völker, con un audio decente, sería el no va más, no cree ???

Völker??? Sólo de pensarlo se me pone la carne de gallina...

Eso me recuerda a cuando Simón Boccanegra y yo pensamos en una Vuelta de Tuerca de Britten con Callas de Institutriz, Wunderlich de Quint, Varnay de Miss Jessel y Horne de Mrs. Grose...

Pues a mi me habria gustado escuchar a Renata Tebaldi como Maria Padilla de Donizetti

Ya en el plano del canto-ficción que tal la Isokoski como Marie/Marietta?

Un pelín fría, ¿no?.

En Die Tote Stadt, la omnipresencia de la ciudad muerta, de Brujas, gravita sobre toda la obra. Esta tendencia a hacer del paisaje urbano partícipe, incluso protagonista de una ópera está presente en las primeras décadas del siglo XX, alcanzando su culminación en la Mahagonny de Weill.

Pero en una de las primeras óperas que hacen uso de este recurso, la ciudad en cuestión ejerce un rol totalmente opuesto al de Brujas para Korngold. Se presenta como un elemento de tentación, de romance, al que la protagonista se resiste pero acaba por ceder.


¿A qué obra nos estamos refiriendo?

¿Qué soprano canta este aria, procedente de dicha ópera?


Aria

La Wally, La Caballé.


El número de mi cuenta se lo mando en un mp para que me ingrese el importe del premio.
(Es mejor que en cash ¿no le parece? )

Primero tiene que acertar la pregunta