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• Ver Tema - Enero 2013, THAIS de Massenet I

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 Asunto: Re: Enero 2013, THAIS de Massenet I
NotaPublicado: 02 Feb 2013 0:35 
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 Asunto: Re: Enero 2013, THAIS de Massenet I
NotaPublicado: 03 Feb 2013 20:51 
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Gracias Scribe por retomar el hilo y aportar todos esos datos y explicaciones. Yo tampoco conocía de verdad la obra, pero he descubierto una obra muy lejana a lo que esperaba encontrarme, que era una ópera lenta y de música lánguida. Un nuevo descubrimiento y una nueva obra " a la saca". Me encanta, la estoy disfrutando mucho, y a eso yudan mucho tus comentarios.
Un abrazo


Última edición por Fafner44 el 04 Feb 2013 13:14, editado 1 vez en total

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 Asunto: Re: Enero 2013, THAIS de Massenet I
NotaPublicado: 04 Feb 2013 0:52 
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 Asunto: Re: Enero 2013, THAIS de Massenet I
NotaPublicado: 04 Feb 2013 3:15 
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 Asunto: Re: Enero 2013, THAIS de Massenet I
NotaPublicado: 09 Feb 2013 17:04 
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 Asunto: Re: Enero 2013, THAIS de Massenet I
NotaPublicado: 11 Feb 2013 0:07 
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Le está quedando una Ópera del mes y medio muy lograda, estimado Scribe. La voy siguiendo a salto de mata, por falta de tiempo y porque -le confieso- Massenet no es un compositor que me interese especialmente.
¿Qué nos dice de la versión de la Fleming? Para mí, todo parecido con el personaje es pura coincidencia.


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 Asunto: Re: Enero 2013, THAIS de Massenet I
NotaPublicado: 11 Feb 2013 1:03 
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 Asunto: Re: Enero 2013, THAIS de Massenet I
NotaPublicado: 11 Feb 2013 1:15 
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Gracias supermaño, me ha fascinado poder cooperar con la ópera del mes. Espero poder hacerlo en el futuro. Trataré de terminar lo más rápido posible, considerando que Belisario y El amigo Fritz deben estar esperando la conclusión de Thaïs. A mí tampoco me atraía Massenet, de hecho en este momento trabajo en una obra de Meyerbeer. Respecto a Fleming, de todo lo que he escuchado en el rol, me inclino más por Jacqueline Brumaire tiene esa voz tan sensualmente autóctona gala que me doblega. Sólo me queda incluir la discografía de esta obra, para así dar paso a Belisario si se presenta y del cual sólo conozco el registro del Teatro La Fenice.


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 Asunto: Re: Enero 2013, THAIS de Massenet I
NotaPublicado: 11 Feb 2013 21:01 
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Y la Abadesa? Que mas pueden decir de ella? (aunque sea mezzo es la voz mas grave de la historia, y en su momento Massenet la pensó casi como 'contralto' a lo que podia ser en ese momento para la lírica francesa, aunque claro a final de cuentas esta muy lejos de serlo de verdad; la tenia pensada asi para un rol breve, pero digno y solemne, y mistico-enigmático) Me intriga tanto olvido de ella. :|


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 Asunto: Re: Enero 2013, THAIS de Massenet I
NotaPublicado: 11 Feb 2013 23:38 
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La Abadesa... en todo lo que he leído hasta el momento no se habla mucho del rol o, como en la mayoría de los casos, ni se le menciona. Debemos suponer que su poca intervención en la obra y por lo mismo el hecho de verse eclipsada por los personajes titulares, no haya merecido (lamentablemente) alguna observación. Trataré de buscar alguna referencia del rol, pero como he escrito es poco lo que se menciona.


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 Asunto: Re: Enero 2013, THAIS de Massenet I
NotaPublicado: 16 Feb 2013 0:48 
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 Asunto: Re: Enero 2013, THAIS de Massenet I
NotaPublicado: 18 Feb 2013 7:15 
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Exactamente Supermaño, Hampson necesita unas buenas clases de dicción, creo que debía o debiera (si aún no lo ha hecho) irse unas semanas a Francia para agarrar la flema gala, o en su defecto, hacer gárgaras todas las noches.


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 Asunto: Re: Enero 2013, THAIS de Massenet I
NotaPublicado: 18 Feb 2013 7:38 
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 Asunto: Re: Enero 2013, THAIS de Massenet I
NotaPublicado: 19 Feb 2013 6:48 
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1952, Registro en estudio



Thaïs: Géori Boué; Athanaël: Roger Bourdin; Nicias: Jean Giraudeau
Palémon: Michel Roux ; Crobyle: Berthe Monmart; Myrtale: Odette Riquier
Abadesa Albine: Yvonne Leroy

Orquesta y Coro de la Ópera de París
Director: Georges Sébastian

Reseña de Robert Levine para Classics Today

Esta es de alguna manera una versión abreviada (omitiendo completamente la escena 2 del acto III; momentos menores por otra parte, cerca de 20 minutos en total) de la perfumada, empalagosa y parodia oriental Thaïs de Massenet. Fue grabada en 1952 en la Ópera de París (pero no en vivo) con un elenco, director y orquesta completamente francés. Su autenticidad es indudable. El sonido es claramente mono y muchas de las exóticas puntuaciones de Massenet pueden ser escuchadas. Las voces de los solistas son bastante pequeñas y no hay exclamaciones veristas o dramatizaciones de estilo italiano. La voz de Géori Boué carece enteramente de sensualidad (usando a Renée Fleming en el mismo rol como ejemplo de voz que no lo es). De hecho, su nasal, débil, siempre tan ligeramente chillona calidad no gustaría a muchos oyentes. Ella elude la más alta (opcional) nota en el final de su aria del segundo acto y todas ellas en el dueto final, y es claro que no lo hizo porque hubieran sido terribles.

Roger Bourdin es un muy elegante y honesto Athanaël - pío y afligido - pero Jean Giraudau tiene el tono de un con primario para Nicias. El coro puede ser irregular; la orquesta es bastante buena. George Sébastian dirige con gran movimiento. Debo admitir que a pesar de no haber voces glamorosas, hay algo muy convincente acerca de esta interpretación. Aquellos que aman la ópera, y asumo que algunos lo hacen, tendrán la actuación Fleming/Hampson/Sabbatini/Abel, pero ésta te hace sentir como si estuvieras pasando una tarde en la Ópera de París de mediados del siglo XX - para bien o para mal.


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 Asunto: Re: Enero 2013, THAIS de Massenet I
NotaPublicado: 22 Feb 2013 22:51 
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Registrado: 12 Ene 2013 18:49
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Ubicación: Barataria
1954, Registro en vivo
Incluye extractos de Il Tabarro (Hamburgo, 1953)



Thaïs: Fiorella Carmen Forti; Athanaël: Ettore Bastianini; Nicias: Glauco Scarlini
Palémon: Antonio Massaria; Crobyle: Alma Pezzi; Myrtale: Aurora Cattelani; Abadesa Albine: Liliana Hussu

Orquesta y Coro de la Ópera de Trieste
Director: Luigi Toffolo

Al respecto, DAVID J. BAKER expone en Opera News (A publication of the Metropolitan Opera guild):

"Vale la pena alguna incomodidad para experimentar estas perlas de la gloria de Ettore Bastianini en la década de 1950. Aún brillante desde su debut en 1952 como barítono, al cual siguió un falso inicio en el repertorio de bajos, Bastianini era una estrella emergente cuando se tomó un tiempo para hacer estas apariciones que le abrieron el camino a un repertorio periférico - Il Tabarro en Hamburgo (1953) y una fragmentada Thaïs en lengua italiana en Trieste (1954). El sonido grabado, especialmente en la última, es como el de un ensayo, y en él hacen equipo cantantes y directores rara vez encontrados en otro lugar. Impávido, Bastianini está en verdad en su mejor nivel; hay también una perceptible impresión de que está inspirando a sus compañeros ha esfuerzos inusuales.

En ninguna de las dos suena forzado (como sería en la década de 1960, debido a los estragos del cáncer de garganta) o indiferente (como a veces es acusado por los críticos). El oscuro y robusto timbre circula a través del distorsionado sonido, intenso en los altos y dramáticamente sensible, desplegando incansablemente las grandes frases. Como un ingenuo, franco y vulnerable Athanaël, el barítono abarca emocionales contrastes mientras saborea las palabras con su características estruendosas consonantes.

El repertorio no es del todo lejano. Aunque pasó la mayor parte de su breve apogeo dentro del convencionalismo de Verdi y Puccini, Bastianini (1922-1967) parece haber hecho un corto estudio, un cantante cuya curiosidad, de vez en cuando, lo llevaría a Gluck además de Stravinsky. Volvió a los dos roles mostrados aquí - más de una vez, en el caso de Il Tabarro, y quizá más propiciamente, aunque no es sabido que exista registro, en una Thaïs de 1959 en Nápoles junto a la vibrante soprano Virginia Zeani.

Pero nadie debería descartar ambos elencos provinciales. Fiorella Carmen Forti, Thaïs, tiene serias responsabilidades por encima del elenco, donde su tono y timbre pueden errar, pero ella está tan atentamente comprometida, es tan flexible y está en armonía con el personaje, tanto como pecadora y penitente, que el oyente se ve atraído por ella (y ocasionalmente es recompensado con una deslumbrante frase aguda en su escena final. Los hombres en el elenco tienen ricas voces, especialmente el tenor Glauco Scarlini como Nicias. La mayor sorpresa es el director Luigi Toffolo, quien aparentemente languidece en los acordes menores, pero quien conduce firmemente la interpretación.

Massenet es maltratado aquí mucho más por los numerosos cortes (que dejan a la segunda mitad de la ópera sintiéndolo particularmente como un disco de extractos) que por la traducción italiana. Para ser honesto, los versos de libretista Louis Gallet no merecen un enorme respeto, y es a menudo preferible oír a italianos acariciar sus propias vocales en vez de masacrar a aquellas de sus vecinos. La deslumbrante Carmen en italiano de la Sociedad Bel Canto de 1959 en Palermo, con Simionato, Corelli y Freni, debiera asegurar, casualmente, ese argumento.

Para algunos aventureros oyentes, hasta los toques provinciales en Thaïs (la traducción italiana y la presencia de un público que expresa su perplejidad, aburrimiento y luego un entusiasmo algo duramente ganado) tendrían algo de crudo, sentimiento auténtico que es más bienvenido que el refinamiento de un estudio de grabación. Ambas obras ofrecen un embriagante escena retrospectiva histórica."


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