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 Asunto: Re: Dic 2012: Der Vampyr. Sinopsis, audición y discografía.
NotaPublicado: 29 Dic 2012 20:42 
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 Asunto: Re: Dic 2012: Der Vampyr. Sinopsis, audición y discografía.
NotaPublicado: 29 Dic 2012 21:18 
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 Asunto: Re: Dic 2012: Der Vampyr. Sinopsis, audición y discografía.
NotaPublicado: 29 Dic 2012 22:23 
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 Asunto: Re: Dic 2012: Der Vampyr. Sinopsis, audición y discografía.
NotaPublicado: 29 Dic 2012 22:37 
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Caballeros, Señoras, se acabó lo que se daba. Les ruego me disculpen el ritmo alocado de publicación de los últimos días pero a mi, como a Ruthven, también se me echaba el tiempo encima.

Espero que dada la estructura del Subforo Opera del Mes, con la que se trata en cada momento siempre destacada, se animen a hacerme comentarios si en el futuro alguien tiene interés por echar un vistazo a lo escrito.

Y ahora... ¿qué piensan ustedes que pasará? ¿Serán felices y comerán perdices? En el libreto del que dispongo no aparece la infausta campanada de la una, ni antes, ni durante, ni después de la confesión de Aubry. En casi todas las grabaciones aparece, a veces coincidiendo con la ultima sílaba de la palabra Vampyr. Eso salvaría a Aubry de la condena. ¿Y si no es así? ¿y si no hubo campanada y solo hemos demorado el final?

¿Y las víctimas? ¿Volverán, como decía la balada de Emmy, convertidas en vampiro?

¿Es realmente el vampirismo el castigo por el perjurio? ¿No serían legión a estas alturas? ¿Me convertiré yo en vampira por haber jurado y perjurado en múltiples ocasiones en estos últimos días que no vuelvo a hacer una ópera del mes en la vida?

¿Y si todo era un órdago de Ruthven y Aubry nunca corrió semejante riesgo? Se estará partiendo de risa en el infierno... Si su historia fue cierta, era francamente digno de compasión... ¿Seguiría Malwina confiando ciegamente en su Dios si supiera que era capaz de tales castigos eternos? (no me contesten a esto: entra en terreno peligroso)

Bien, espero que les haya gustado. Muchas gracias a quienes me han ido animando durante el mes. Me hubiese gustado hablar de muchas otras cosas y hacerlo de un modo mas pausado, pero mi pereza previa y absoluta falta de previsión, además de mi torpeza con las p... tablas de los c.... ](*,) han sido las culpables.

Me queda aún la discografía que comentaré mañana, supongo, y alguna otra cosilla en el resto de hilos. Gracias de nuevo.


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 Asunto: Re: Dic 2012: Der Vampyr. Sinopsis, audición y discografía.
NotaPublicado: 29 Dic 2012 22:50 
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Te propongo escribir un libro a medias sobre las p... tablas de los c... :D A veces he estado a punto de renunciar a alguna exposición por su culpa.

En cuanto a lo que pasará en la ópera, yo, que sólo he visto la versión japonesa, no puedo pensar otra cosa: Aubry se convierte a su vez en vampiro. En esa versión está muy claro, pues es él quien aparece al principio como Señor de los Vampiros, a modo de círculo vicioso (nunca mejor dicho) en el que la historia no tiene un principio ni un final. O lo que parece el principio puede ser el final, y viceversa.

Además, si no fuese así, la ópera entera se quedaría en el aire, ya que durante toda ella hemos estado pendientes de si Aubry se atrevería o no a revelar la verdad, y eso dependía de que aceptase o no su destino por quebrantar el juramento. Por último, que Ruthven fuera de farol le quitaría fuerza al magnífico pasaje en el que avisa a Aubry de lo que le espera si se va de la lengua; y ese pasaje es mi favorito en la ópera, así que prefiero pensar que todo eso lo dice con la convicción de que es verdad, y no sólo por amenazar.


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 Asunto: Re: Dic 2012: Der Vampyr. Sinopsis, audición y discografía.
NotaPublicado: 29 Dic 2012 23:04 
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Pero si fuera cierto que está condenado, el final feliz no sería tal, y no deberían alabar a Dios por haber acabado con el mal, puesto que Malwina acabará muriendo desangrada, sus hijos también y Aubry está maldito por los siglos de los siglos. Me cuesta pensar en semejante panorama. Además, yo soy como los tiburoncitos del Titanic. Un buen chimpún final y a la calle con una sonrisa :)

¿Estás seguro de que en la producción japonesa Aubry no es el Maestro por falta de personal disponible? No me pareció que la producción pudiera tener ideas tan interesantes :rolling:


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 Asunto: Re: Dic 2012: Der Vampyr. Sinopsis, audición y discografía.
NotaPublicado: 30 Dic 2012 1:03 
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 Asunto: Re: Dic 2012: Der Vampyr. Sinopsis, audición y discografía.
NotaPublicado: 30 Dic 2012 1:21 
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Siento no haber podido seguir al día esta estupenda Ópera del Mes. Acabo de terminar el primer acto y aún me quedan dos o tres de mis momentos favoritos, entre ellos algún coro de los que Loge no parece apreciar demasiado. :smoking:
Hasta ahora, aparte de decir amen a los comentarios de naietta, solo puedo confirmar que Nimsgern gana por puntos a Herrmann, a la espera de la aparición de Havlatta. :lol: Como Aubry, Kaufmann, desde luego.
Por cierto, el villancico de Terfel ¿es un efecto secundario del cava o una quedada?


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 Asunto: Re: Dic 2012: Der Vampyr. Sinopsis, audición y discografía.
NotaPublicado: 30 Dic 2012 1:25 
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 Asunto: Re: Dic 2012: Der Vampyr. Sinopsis, audición y discografía.
NotaPublicado: 30 Dic 2012 1:27 
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 Asunto: Re: Dic 2012: Der Vampyr. Sinopsis, audición y discografía.
NotaPublicado: 30 Dic 2012 9:36 
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 Asunto: Re: Dic 2012: Der Vampyr. Sinopsis, audición y discografía.
NotaPublicado: 30 Dic 2012 20:55 
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 Asunto: Re: Dic 2012: Der Vampyr. Sinopsis, audición y discografía.
NotaPublicado: 30 Dic 2012 21:35 
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 Asunto: Re: Dic 2012: Der Vampyr. Sinopsis, audición y discografía.
NotaPublicado: 30 Dic 2012 22:47 
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 Asunto: Re: Dic 2012: Der Vampyr. Sinopsis, audición y discografía.
NotaPublicado: 31 Dic 2012 1:25 
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:aplauso:

Queda poco por decir, pero ahí van algunas ideas a vuela teclado una vez terminada la audición.

La segunda parte se abre con el coro de borrachos, que también es otro de los momentos que más disfruto. En cambio, con el posterior cuarteto me pasa lo mismo que a Loge: es demasiado bufo como para que la tragedia en off llegue a funcionar dramáticamente. No dudo del efecto que busca Marschner, aunque creo que hay también otras motivaciones para introducir este tipo de escenas, como es el peso del tratamiento convencional de los tipos populares en la tradición teatral que el compositor podía tener en mente.

El aria de Aubry es otro anticlímax que quizás tenga su explicación una vez más en la influencia más o menos consciente de Der Freischütz: a mí al menos me recuerda bastante a la similar aria de Max "Durch die Wälder, durch die Auen".

Ya se ha hablado de las virtudes de La balada del vampiro y de la Gran Escena, así como de las debilidades del juego Emmy-Georg. No es tan afamado el dúo de la seducción, que naietta ha descrito fenomenalmente. Aquí el papel de la orquesta es importantísimo y, sin ánimo de polemizar (bueno, no es cierto :mrgreen: ), retaría a los tiffosi a que encontraran algo parecido en los grandes nombres del romanticismo italiano contemporáneo. Vuelvo a romper una lanza por los coros en todo el tramo final de la ópera, desde el Freiden und Leiden im irdischen Leben en que voces y metales transforman la melodía nupcial en una marcha fúnebre hasta los comentarios corales de la escena de cierre, que mantienen la tensión hasta el último momento. El procedimiento me recuerda al que Griffith utilizó cuando creó los salvamentos in extremis en el cine (contraplanos del público con los que se identificaba el espectador).

En cuanto al desenlace, no creo que tenga vuelta de hoja. El libreto puede permitir lecturas que, seguramente, nos resultarían más atractivas, pero la música no. Se trata de un happy end sin paliativos, aunque tan forzado como el de cualquier clásico hollywoodiense.

Por último, sobre las versiones, creo que ya había escrito que la que tengo es la de Rieger. También yo me lo aprendí así y encima siento debilidad por las cantantes, que compensa mi menor interés hacia esos papeles. Las otras dos lecturas de la obra las he descubierto ahora y mis impresiones coinciden en líneas generales con las de naietta. En la toma de la RAI, Nimsgern y Protschka están notables. La dirección de Neuhold es en efecto bastante irregular: los coros están bastante pifiados, pero no lo encuentro tan mortecino y hay detalles en la instrumentación que los capto mejor que con Rieger. Además me ha gustado la versión de Pfitzner. El trabajo de Froschauer no me llama especialmente la atención. El más destacado es Kaufmann, pero lo de Havlatta es incalificable: cada vez que le escucho me parece que podría convertirse en mi Vratogna particular.

P.S.: ¿Lo del "gazapo oculto" tenía premio? :silbido:


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