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• Ver Tema - Octubre 2010. 2. La ópera "María Stuarda"

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La escena del suplicio. Aquí ya se echa el resto; es una maravilla. El coro llora por la reina que llega precedida de su fiel Anna, a la que regala su pañuelo y pasa a rezar por todos:
:arrow: la Preghiera, escuchadla, a ver si os suena a algo.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=1FCjKFp66hg[/youtube]


MARÍA
¡Por favor! ¡No lloréis!
Ana, quédate tú sola,
tú que eres la más querida...
Aquí tienes un pañuelo de lágrimas bañado,
cuando mis ojos se cierren a la luz,
les servirá de lúgubre venda.
Pero vosotros, ¿lloráis todavía?
Uníos a mí, fieles amigos,
y al cielo clemente
alcemos la última oración devota y ardiente.
¡Oh, Dios de piedad,
oye la voz de una humilde plegaria!
Acógeme a la sombra de tu perdón,
otro refugio no tiene mi corazón.

ANA, FAMILIARES
¡Oh, Dios de piedad,
oye la voz de su humilde plegaria!
Acógela a la sombra de tu perdón,
otro refugio no tiene su corazón.

MARÍA
¡Ah! Sí ... ¡Dios!
Acógeme bajo las alas de tu perdón,
otro refugio no tiene mi corazón.

ANA, FAMILIARES
Acógela bajo las alas de tu perdón,
otro refugio no tiene su corazón.

MARÍA
No tengo por qué llorar, el cielo me ayuda.

ANA, FAMILIARES
Olvida las imprudencias de tu vida.

MARÍA
¡Ah!

ANA, FAMILIARES
Olvida el dolor, olvida todos los pesares,
benigno el cielo te perdonó.

MARÍA
Fuera el dolor, fuera los pesares,
me alimentaré de eterno amor.

ANA, FAMILIARES
Extiende un velo sobre tus pesares,
benigno el cielo te perdonó.

MARÍA
¡Dios! ¡Oh, sí!
Me alimentaré de eterno amor.
Me perdonó.

ANA, FAMILIARES
¡Oh, Dios! ¡Piedad! ¡Ah, piedad!
Benigno el cielo te perdonó.

:arrow: Perdona a Elisabetta y reza por la paz en Inglaterra.
http://open.spotify.com/track/6SYvOFVdFSwVH7pssQA9qU

MARÍA
Si escuchaste mi primer deseo,
¡ah! accede a este otro:
De un corazón que muere lleva el perdón
a quien me ofendió y condenó.
Dile que se quede contenta en su trono,
que yo no turbaré sus bellos días.
Sobre Bretaña y sobre su vida,
imploraré el favor del Cielo.
¡Ah! Que no le castigue el remordimiento,
pues todo lo cancelaré con mi sangre.
De un corazón que muere lleva el perdón
¡Ah! Que no le castigue el remordimiento;
pues todo lo cancelaré con mi sangre.

:arrow: A Leicester, que se ha enfurecido y clama venganza.Fragmento más dramático y con el esquema de cabaletta, cerrando noble y brillantemente la ópera.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=gYwzQ6optW4[/youtube]

Ah! Si un día de esta prisión
tu brazo deseaba librarme,
ahora, como el mayor consuelo de amor,
me guiará a la muerte.
Mi sangre inocente derramada
aplacará la ira del cielo desdeñado,
que no recaiga sobre la perjura Inglaterra
el látigo de un Dios castigador.


Última edición por Despinetta el 11 Oct 2010 0:11, editado 1 vez en total

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NotaPublicado: 10 Oct 2010 10:33 
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Aquí os explica el final la gran turca, Leyla Gencer, el final de la ópera; muy interesante todo lo que señala:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=S1_8J84RYJw[/youtube]


Última edición por Despinetta el 05 Feb 2011 21:49, editado 1 vez en total

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NotaPublicado: 11 Oct 2010 17:57 
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La vocalidad melódica de las dos reinas.

Sopranos eran Giacinta Puzzi Toso (Elisabetta) y Giuseppina Ronzi De Begnis (la Stuarda original)y Maria Stuarda correspondía a una voz muy poderosa(la de la Ronzi)y fue adaptada a la de María Malibrán (voz que abarcaba tres octavas, desde el Re grave al Re sobreagudo; vaya, cantó los roles protagonistas de Tancredi, Cenerentola, Norma, Sonnambula, Elisir; Semiramide ambos papeles ). Desde su redescubrimiento, se adoptó la idea de diferenciar las dos voces: a Elisabetta le correspondería una mezzosoprano de fácil y segura zona aguda, con volumen y dramatismo suficiente para la reina inglesa que debe mostrarse soberana, amante despechada, feroz ante su rival y sin piedad hacia ella. Éstas son algunas de ellas:

1. Shirley Verret.
2. Bianca Berini.
3. Agnes Baltsa.
4. Huguette Tourangeau.
5. Viórica Cortez.

Casos especiales son los de Eilen Farrell y Rosalind Plowright, sopranos de voz dotada de dramatismo. Más adelante los comento.

Por contra, Maria Stuarda queda retratada para voz de soprano capaz de reflejar a una reina sometida que evoluciona del amor humano (a Leicester)mediante los recuerdos a su bella Francia al heroísmo de una mártir, decidida a morir por su fe; capaz además de confesarse culpable de crímenes, ha de ser sensual, atractiva y fascinante, tal como la retrata Elisabetta en sus palabras a Roberto: "È leggiadra?"y ante la afirmativa respuesta, se enoja, celosa. Ha de ser capaz de mostrar vuelo lírico en su recitativo y aria de entrada"Vedi?...Oh nube che lieve", intranquilidad y temos ante la presencia de Elisabetta, amor con Leicester, humildad en la escena del enfrentamiento, sobrehumana y regia indignación en el"Figlia impura di Bolena!", patetismo contenido en la escena de la confesión y en la de la ejecución.
Cronológicamente, las más grandes la han interpretado y ellas fueron:

1. Leyla Gencer.
2. Montserrat Caballé.
3. Beverly Sills.
4. Joan Sutherland. (En paz descanse La Stupenda :cry: )
5. Edita Gruberova.
6. Mariella Devia.

Pocas mezzos se han acercado a ella; Baltsa ha interpretado alguna de las arias; Dame Janet Baker la interpretó en inglés y de manera muy profesional y digna. Lo mismo, más adelante las comento. Para que se note la diferencia tímbrica entre las dos, ahí van ellas mismas:

Huguette Tourangeau (os prometo que es ella, siento que no se vea).
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=9VQlnHSnajM[/youtube]

Joan Sutherland (no hace falta que os lo jure, su voz es inconfundible).
[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=nQqbJhwCAtQ[/youtube]


Última edición por Despinetta el 14 Oct 2010 23:58, editado 1 vez en total

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Robert, conde de Leicester.

Realmente, el resto de los personajes no poseen la gama riquísima de sentimientos y emociones que adornan a las reinas (en especial, a la protagonista); sin embargo, destaca como gran secundario con un único valor el personaje de Leicester; es el hilo entre las dos mujeres, amado por una, corresponde a la otra y por la reina escocesa ruega, habla, pide, suplica, se humilla e increpa a Elisabetta en la ópera. Su importancia, además, radica en otogar un punto superior a la Stuarda: es una mujer enamorada que sufrirá por el padecimiento(y el negro final que esperará)su amante Leicester. Así pues, este es Leicester:

- Caballero inglés, enamorado de Maria y adorado por Elisabetta.

Ah! Vuelvo a ver su bello semblante [el de María]
adorado, venerado,
y me parece tan radiante
como el día en que me cautivó.
Parece que otra vez en su cara
despunta lánguida una sonrisa,
tan querida para mí, que en otra ocasión
encadenó mi suerte la suya.

¡Aquí viene el que te adora
a romper tus cadenas!

- Colabora con Talbot en la causa de la reina escocesa.

Todo temor, todo peligro
sabré desafiar por ella.
¡Quiero liberarla! ¡Quiero liberarla!
Si ella tanto me amó
el llanto de sus ojos enjugaré
y si acaso, en esta empresa, muero,
estaré orgulloso de mi destino


- Pacta con María la reconciliación con Elisabetta y la convence.

Sí, mi fe y mi honor empeño en ello;
y mi corazón que te ama lo jura.
Saldrás de la desventura
que te robó toda gloria.
Y si entonces no te ofrezco un reino,
ni la diestra de un soberano,
podré ofrecerte al menos la mano
que abrió tus prisiones.

Pues si ella[Elisabetta] es sorda a tus ruegos,
yo mismo tomaré venganza.


- Se enfrenta a la reina inglesa cuando ve la sentencia de muerte de la Stuarda.


Has firmado, oh ingrata,
¡la muerte de una hermana!


Me voy, me voy, leo en tu rostro
que deliras, que estallas de furor.
La desventurada encontrará en mí
un consuelo, un amigo, un sostén.


- Última rebeldía justo antes de la muerte de María.

Te vuelvo a ver.
Perdida, oprimida por injusta pena,
cerca de la muerte...

Temblad! ¡Inicuos todos!
¡Temed a un Dios
vengador de la inocencia!

Inocente y difamada ella muere.

Como veis, auténtica joyita para el protagonista masculino, un tenor.


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¿Hablamos de la realidad histórica o de la que nos pinta Donizetti?


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La vocalidad de Roberto de Leicester.

Ya se ha visto lo que debe encarnar el tenor que interprete a Roberto; ha de ser musical, valiente, con carácter y mostrar pasión frente a Elisabetta y ante su amada María o en los breves momentos líricos que posee, no tiene ninguna aria; estos son los momentos a los que me refiero:

- En el duo con Talbot: "Ah, rimiro il bel sembiante!"
http://open.spotify.com/track/7pN8tY9cmZlkyiUzd4OW1c
¡Ah! Vuelvo a ver su bello semblante
adorado, venerado,
y me parece tan radiante
como el día en que me cautivó.
Parece que otra vez en su cara
despunta lánguida una sonrisa,
tan querida para mí, que en otra ocasión
encadenó mi suerte la suya.

- Con Elisabetta: "Era d'amor l'immagine"
http://open.spotify.com/track/3CadKKwf16g24NCAtRgVUe
Era del amor la imagen,
en su juventud;
tenía la cara de un ángel
que aparece y enamora;
era celeste su alma
suave su respiración;
Bella en los días de júbilo,
bella en su martirio.

Y heroico al final. Breve e intenso:
http://open.spotify.com/track/4fLEsyVrGDubUt6oxU5ANR
¡Temblad! ¡Inicuos todos!
¡Temed a un Dios
vengador de la inocencia!

No causa, vocalmente, problemas a los intérpretes; entre los tenores tenemos:
1. Eduardo Giménez.
2. Franco Tagliavini.
3. Pierre Duval.
4. Stuart Burrows (que se hartó de cantarlo).
5. Luciano Pavarotti.
6. José Carreras.
7. Francisco Araiza.
8. Juan Diego Flórez.


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