Por cierto, aquí una foto de esa joven Caballé poco después de su debut como Salomé (la foto data del 59, pero no estoy seguro):

Bueno, aquí va la primera tanda de audiciones. Se trata de la primera escena (las cinco primeras pistas del primer cd):

1. Wie schön ist die Prinzessin Salome
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2. Ich will nicht bleiben
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3. Du wirst das für mich tun, Narraboth
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4. Wo ist er, dessen Sündenbecher jetzt voll ist?

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5. Jokanaan! Ich bin verliebt

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Y aquí la primera intervención del Herodes de Lewis y la escena siguiente ("Wo ist Salome? Wo ist die Prinzessin?... Salome, komm, trink Wein mit mir"):

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Esta grabación siempre me ha causado impresiones encontradas. Por un lado no es para nada una mala grabación en conjunto, pero por otro siempre tengo algún pero que ponerles a los intervinientes. Caballé y Milnes hacen de eso, de Caballé y Milnes. Son ellos mismos, en su misma mismidad , cantando las partituras de Salome y Jokanaan. Los demás (King, Lewis y Resnik), me interesan mucho, y realizan excelentes interpretaciones.

Con lo que no puedo es con la dirección de Leinsdorf, que siempre me abuuuuuuuuuuuurre. Es el Erede del repertorio germano

Que me compares lo que hacen en este registro Caballé y Milnes es de juzgado de guardia. Manda webs... Argumente, argumente!!

Ambos hacen de si mismos. Eso si, hacer de Caballé es bastante más que hacer de Milnes

Pero, ¿qué es eso de "hacer de Caballé"? De verdad que no entiendo por donde vas... En el caso de Milnes me resulta más o menos obvio, pero con Caballé no ha lugar una valoración tan plana y corta de miras de sus Salome. De modo que: argumente, please.

Salvando las distancias (enormes), los agrupé porque me da la sensación de que son intérpretes que siempre se interpretan a si mismos, vocal y actoralmente. Caballé esta muy muy por encima de Milnes, evidentemente, pero me parece una Salome que se pierde el texto, que se basa no en esa belleza del sonido de la que abusaría después, pero si en la linea de canto tan pura, tan cristalina que hace que sea eso, un personaje estatuario. En ningún modo me resulta creíble, y como siempre con ella, me parece que canta para oirse, más que para otra cosa.

No se si te puedo decir mas...

Entiendo lo que dices, pero me parece, por un lado, una lectura sorprendentemente ligera y corta de miras para ser tú quien la sostiene (dicho sea sin acritud, eh...); y por otro lado, me parece una lectura equívoca, porque pocas Salomés tan bien cantadas como la de Caballé puede uno encontrarse en el camino. Qué le vamos a hacer...

Bueno, a la espera de que alguien más tercie con sus opiniones sobre la Salome de Caballé y sobre este registro de Leinsdorf, vamos con la segunda tanda de audiciones:

Willst du mir wirklich alles geben

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Danza de los siete velos

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Ah!, Herrlich! Wundervoll, wundervoll!

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Still, spricht nicht zu mir!

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Ah!, du wolltest mich nicht deinem Mund

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Sie ist ein Ungeheuer, deine Tochter

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Ah! Ich habe deinen Mund geküsst, Jokanaan

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Dicho lo dicho por Sharpless, me interesa mucho conocer más valoraciones al respecto.

Tras escuchar la escena final:
Caballé está ausente, como acostumbra. Más preocupada de lucir su hermosa voz que del personaje que interpreta.
Leinsdorf aburre. Donde esé Solti...

Estupendo trabajo, Spinoza y Sharpless. Me encanta esta ópera (la música me parece sensual y fascinante; la primera vez que la escuché me impresionó bastante), pero no me he animado a intervenir antes porque mis conocimientos de la misma son bastante limitados. Sólo he escuchado completa la única grabación de la que dispongo, la de Sinopoli en DG, con una Salomé y, sobre todo, un Jokanaan que me gustan mucho (ahora me lloverán los tomatazos). Eso sí, el Herodes de esa grabación es para taparle la boca con cinta aislante, que horror. Seguiré muy atento las intervenciones e intentaré ponerme un poco al día en este estupendo hilo.

Gracias y un saludo.

Pues hoy me he escuchado del tirón la "Salome" de Caballé. Una grabación en la que tanto la protagonista como Leinsdorf sólo entran en materia en la escena final (desde "Es ist kein Laut" ), excepcional como se mire como se mire. Excepcional por la belleza de un timbre que no conoce asperezas, la dulzura abstraída y alucinada y una riqueza expresiva notable; hasta entonces me parece una interpretación (sólamente) de grandes virtudes vocales pero decorativa, casi caprichosa en su afán por sonar virginal, a la que no ayudan nada el anonimato de Leisdorf y la falta de fuerza de Milnes (que curiosamente suena mejor desde la cisterna)

Después de escuchar la estupenda anti-selección que nos habéis presentado (son más los tracks que hay que los que faltan... un poco más y nos ponéis el 'Cómo se hizo' ) sólo puedo decir que me da pena del registro porque no tuvieron tiempo a ensayarlo. Vamos, o eso creo yo, porque es imposible llevar unos tempi más lentos. ¿Cuánto dura la grabación total, por curiosidad? Coincido plenamente con Sharpless... resulta soporífero (escuchad el interludio previo a la entrada de Jokanaan o el que hay justo después de su salida, sólo un poquito mejor ) parece música francesa, no Strauss. Luego uno se encuentra de repente con la danza de los siete velos y dice: 'coñe!' esto fue lo único que ensayaron de la partitura

En cuanto a Salomé... a mí Caballé me gusta en este papel. No sé, le encuentro morbillo a su forma de cantar, a ese '¡a mí me va a chulear este Jokanaan!', y alucino con el morro que le echa en el registro bajo ('Ich fordre den Kopf des Jokanaan!' ). Vamos, que me encantaría haber visto una Salomé suya en directo. Más que interesante Lewis y también Resnik. No me molesta Milnes.

Síii, también hay un cambio en la dirección de Leinsdorf en ese momento.

Por cierto, me parece exagerado compararlo con Erede; para mí siempre tuvo el mismo problema que Gardelli: le faltaban imaginación y personalidad pero no era un incompetente.

Abordaremos con más detenimiento la Salomé de Caballé cuando en el repaso a los personajes, con Sharpless, veamos los principales intérpretes del rol. Sea como fuere, es cierto que tiende al preciosismo y al canto por el canto, sin todo el compromiso dramático que debiera. Pero es que es tal la lujuría de su voz en ese registro, es tan virginal el timbre, tan puro y genuino. "Caprichosa" es la palabra par definirla, como decía Gino. Y me encanta una Salome caprichosa, altiva sin necesidad de sonar como una apisonadora (Nilsson). En cualquier caso, agradezco vuestras opiniones.

Esta tarde vamos con el registro de Karajan para EMI, de 1978.