No queda ni mejor ni peor, simplemente son mucho mejores óperas que Porgy & Bess.

¡Viva la zarzuela barroca!
Y aparte...Que viva...

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=ENUzZSkFCgY[/youtube]

De eso podríamos hablar largo y tendido. A mí me parece una obra maestra, y tengan en cuenta que Porgy fue la primera ópera de Gershwin. Ay si no se hubiera muerto tan joven...

Más jóvenes murieron otros y dejaron mucho mejor legado.

De acuerdo y, cada una de sus canciones, son obras maestras en miniatura.

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=4p40R1TtLJo[/youtube]

Sí, pero una cosa es el siglo XVIII y otra el XX, y además ya sabemos que Gershwin llegó tarde a la música clásica. Con lo amigo que era de Schönberg y Ravel, y lo que admiraba a Berg, a saber hacia donde habría hecho evolucionar su estilo.

Y dejando de lado a Gershwin, los musicales también son esto, o sea que un respeto:

[youtube]http://www.youtube.com/watch?v=aSmZfnax1yw[/youtube]

When your baby is pleading for pleasure
Let her sample your Measure for Measure

Vaya elemento Cole Porter...

En cuanto a lo primero… hay zarzuelas de una dificultad extrema. De "menos artístico", nada.
Y sobre lo segundo, ni la zarzuela ni el musical han de ser necesariamente picantes.
Para opinar sobre estos géneros, hay que conocerlos mejor, caballero

Veamos...
¿Con cuál se queda: El imposible mayor, en amor le vence Amor o Celos, aún del aire, matan?

Pero coincidirá conmigo en que P&B bebe de otras raices musicales distintas a Berg, Stravinsky o Messiaen. Quizás la de Gershwin sea una obra que está en la misma línea que separa a la ópera del musical (entendiendo este género como Porter y Berlin y no Lloyd Weber), y que como la pelota de Match Point, toca la cinta y entra en el terreno operístico. Coincido en destacar su belleza.

Oiga, que Celos aun del aire matan no es una zarzuela, que yo la sufrí en el Teatro Real (junto a la Margariiiiiiiiiita, de Ruperto y Domingo).

No, yo no creo que P&B esté en una línea que separa la ópera del musical. Creo que está concebida como una ópera (¿puede ser esta la clave? ), y no como un musical que sobrepasa el límite para entrar en el mundo operístico. Si hay una obra que puede entrar en esa definición es el Paul Bunyan de Britten: un raro híbrido entre musical, ópera y opereta.

¡¡¡¡Premio!!!!

Efectivamente, Gershwin quiso escribir una ópera y eso fue lo que escribió. De acuerdo, la música está influída por el jazz, por los espirituales negros, etc. ¿Y qué? ¿No usaba Janacek también la música de su país? Otra clave: los intépretes tienen que cantar con la técnica operística, no la del musical.

Otra cosa es que la obra se haya adaptado y manipulado de mil maneras, convirtiendo los recitativos en diálogos, por ejemplo.

¿Y no le gustó? Me quiero moriiiir…