Si no recuerdo mal, en el guión original había una escena en la que Rublev -durante su voto de silencio- se encontraba con Borishka en una hostería (o algo así, no recuerdo bien) antes de que a éste le surgiese la oportunidad de crear la campana.

Borishka se quejaba de su padre y Rublev se compadecía de su aspecto delgado y famélico, aparte de admirar su rebeldía, su carácter y su determinación. Mientras Borishka sigue hablando, Rublev comienza, inconscientemente, a pintar al chaval con un carboncillo en el suelo. Cuando se da cuenta, se asusta, lo borra y sale fuera, murmurando: Dios mío....

En el guión original, pues, si mi memoria no me falla (que es posible), Rublev ya conoce a Borishka y ya tiene una enorme empatía con él (quizá porque Andrei no tiene hijos -ni debe tenerlos- y siente la necesidad de tener un hijo real, físico, humano y débil como él y no sólo sus grandiosas obras).

Gracias, aunque creo que este tema puede dar para más.

Una pregunta sobre Andréi Rublev (no sigáis leyendo si no la habéis visto, por favor):
cuando los empleados del taller de Andrei se van, , son órdenes del propio príncipe para quien estaban trabajando?
Es que no sé si entendí bien esa parte

Lo que yo no entiendo es cómo alguien puede llegar al minuto 20 de ese tostón, salvo que sea para darse pisto, claro

Tarkovsky-cine iraní-cine esloveno-Cine Indonesio... una línea en que todo cuadra

A los doce agnos yo pensaba lo mismo de Aida y aquí me tienes

Me alegra mucho que te guste Aida

Es usted un rancio, don Tunner. Sólo le gustan John Ford, Walsh, Hawks, Wellman, y demás vejestorios por el estilo... ¿Desde cuándo no pasa la ITV cinematográfica?...

Hombre, el cine clásico norteamericano es francamente insuperable (está entre lo mejorcito que se ha hecho), pero hay autores europeos (y entre ellos incluyo a los rusos, aunque ellos no se tengan por tales) que resultan imprescindibles. Muchos de época muda (y vuelvo a reivindicar aquí el llamado "cine silente") y sin los cuales el Séptimo Arte no sería lo mismo (incluido el norteamericano, que estuvo influidísimo por cinematografías como la sueca o la alemana): Murnau, Lang, Pabst, Wegener, Stiller, Sjöstrom, Wiener, Leni, Pick, Eisenstein, Pudovkin, pero también Dreyer, Bergman, el citado Tarkovski, Kawalerowicz, y tantos otros nombres... El cine, en general, no sería entendido sin todos estos nombres (y algunos más).

Extra!
Extra!

Noticia bomba! Se ha hecho cine después de Siete mujeres!

Espero que con el shock no se le haya atragantado el café matinal, apreciado de Hentzau

No se olvide de nuestro turolense imprescindible, Segundo de Chomón

Sí, me considero un rancio de primera y no encuentro nada de los últimos años que llegue a la suela del zapato al cine de John Ford, Hitchcock, Hawks, Wilder, Stevens, Walsh, etc..., como tampoco encuentro nada en pintura que se acerque a Velázquez, Rafael o Caravaggio. Como no tengo problemas de snobismos, ni ceños fruncidos, lo digo bien alto, porque no tengo que "ir de nada". Asimismo, nunca me han gustado las gafas de pasta y para ligar, tampoco he optado jamás por la vía de llevar a una gachí a ver cine Moldavo. Siempre he preferido la fila de los mancos viendo una de acción o de miedo.

Eso sí, empecé a ir al cine con 4 añitos que me llevaron mis papás. Ford ya había fallecido, pero ví Blancanieves en una reposición y me impresionó mucho. No tanto, claro, como el día que ví con 7 años "La Guerra de las Galaxias" en el Cine Roxy de Madrid. Fue algo impactante. Uno cogió, por tanto, el hábito de seguir yendo al cine y ver las películas en pantalla grande. Eso sí, reconozco, que el cine Maorí, Georgiano o Aleutiano, nunca ha captado mi interés. Dado que Hollywood lleva años haciendo, en su mayoría, un cine lamentable, todo ordenador, dirigido a adolescentes u oligofrénicos, sólo disfruto con Tarantino, Clint Eastwood y poco más.

Por otro lado, no venero sólo el cine del Hollywood clásico (mi favorito in eternum), sino que me encanta Visconti, De Sica, Buñuel (no todo, "La vía láctea", por ejemplo, me parece una tomadura de pelo), Berlanga, Dreyer (grandioso), Murnau, Eisenstein, Renoir y sí, también Juan de Orduña y Ladislao Vajda

Sr. Ulysses, alégrese, en mi lista de 10 películas favoritas, hay dos de fechas posteriores a "Siete mujeres" (despedida gloriosa de John Ford). Se trata de "El Padrino" y "Grupo Salvaje". Ningún shock ha superado el mío cuando leí su comparación Andrei Rublev-Aida.

Mi estimado Ulysses, ya sé que se ha hecho cine después de "Siete mujeres"; lo que habría que aclarar es si se ha hecho bueno .
Es una exageración, para seguir con la chanza general. Obviamente, se han hecho muy buenas películas durante las últimas décadas, aunque yo también confieso que peco de la misma ranciedad que el señor Tunner, y siento devoción por todos esos vejestorios americanos.

Del cine de nacionalidades exóticas, ya me tragué bastante en mis años universitarios (más que nada por amistad y solidaridad con algunos colegas míos, que preferían ver cualquier excentricidad antes que una película americana), y terminé bastante escaldado .

Yo, que no soy para nada un cinéfilo, sólo he visto dos. Con La infancia de Iván lloré a mares, mientras que con El espejo me aburrí como una ostra. Evidentemente no la entendí, y leyendo el comentario de Tarkovsky86 está claro que hay una temática interesante tras su simbología, pero sigue sin atraerme nada esta forma de plasmarla.

Me llama la atención que Tarkovsky seguramente es más conocido en Europa que en Rusia mientras que los grandes éxitos del cine soviético son poco conocidos aquí. Por ejemplo, esta película fue el mayor taquillazo de la historia de la URSS y parece que fuera del bloque soviético no la conoce nadie. Es cutrecilla pero muy curiosa y bastante divertida.

Muchas gracias
Tenías que ser tú