Mire, recuerdo una Salomé en concierto en la propia Valencia en el Palau de la Música. Hace unos cuántos años con la ya fallecida Inga Nielsen como protagonista. Resulta que decíamos que era una Blonde cantanto Salomé... y de su voz salen dos o tres Nylund

O sea, que usted jamás podrá cuestionar, la programación artística del Teatro Real, ya que no viene nunca, .

La señorita Nylund, se tomaba cinco días de descanso entre función y función (Stemme se tomaba tres y cantó muy bien, aunque es cierto que fue perdiendo) y es una voz para cantar Susanna, Adina, Amina.

Como curiosidad, decir que en el dvd de Fidelio con Kaufmann, me pareció lo más destacable. Pero nuevamente, pudimos comprobar que las grabaciones, por muy in live que sean, distan mucho de la realidad vocal de sus intérpretes (salvo contadas excepciones).

P.D Señor Tunner, esperaba más de usted. Mira que decir que Nylund cantó muy bien, .

Y me reafirmo, lo que es cantar, lo hizo de manera elegante y refinada, con pianos, smorzature... Otra cosa es que sea una voz limitada para el papel y la exuberante orquestación de Salomé.

Una vez tuve un colega que pasó un verano en Alemania y nos mandaba todos los mails sobre cómo le iba firmados con su nombre y el diminutivo alemán -chen. De aquella, pasamos a llamarle Chen, y Chen se quedó. No le molaba en exceso la ópera, pero se quedó con mis Butterfly de Scotto I, Flauta de Marriner y Oro de Solti. Por eso, me hace mucha gracia encontrarme a los años con el término Chen instaurado en categoría del melofraude.

Y al hilo de la polémica existencia de Chen, quería preguntarles: avete mai nella moral Chen sentito que se incluya a los cantantes que están empezando, o con estos existe un tantin di carità? ¿Y con los que tienen voz muy grande pero no la proyectan en absoluto?

El problema es que hoy día "Los que están empezando" ya cantan en La Scala, Viena y París. Por tanto... difícil aplicar "carità"

Si una voz es "grande" por espesor y anchura (incluso, esté compromida, cargada o falseada) , pero no está proyectada, no tiene brillo, ni corre en teatro... Claro que puede y debe ir al Chen.

Proponga nombres y se estudian

Además, aquí el último debate, lo abrió Carestini, creo recordar:



Aquí si entra esta señora, que también ha cantado Wagner.

Vogt no es Chen para nada. En el Parsifal del Liceu se le escuchó con total corrección. No es vozarrón pero sabe proyectarlo sin problema. Otra cosa es que no guste para el rol de heldentenor, pero ese es otro cantar.
Simon O'Neill... le vengo escuchando el Otello de Barbican, y en fin, queda engullido por la LSO con frecuencia. Supongo que Sutherliano (y otros ilustres foreros) podrá dar detalles en vivo de si es así o no.

Vogt es Chen como niño cantor, voz blanca hasta lo infantil. Los teatros de ópera son teatros de ópera y las voces blancas para las cantorías de Iglesia.

Que O'Neil cante Otello y Wagner sólo puede calificarse de grotesco. Una prueba más de la parodia vocal que se se vive actualmente.

Es que si solo nos limitamos al se oye o no se oye, ninguno sería para el Chen. A Vogt claro que se le oye (me lo dice a mi, que me gusta muchísimo), lo cuál no deja de ser raro, porque la voz es blanca e infantil, pero se le oye con nitidez. Pero no lo suficiente como para presentarse en un teatro a cantar un papel protagónico de relevancia.

Muy, muy malo tienes que ser y muy precario para que no se te oiga ni un ápice.

+1. mitchum ¿no estuvo usted en el recital coruñés de O'Neil con Matos o en el Gotterdammerung que protagonizó siempre en Coruña? En Wagner, queda engullido por la orquesta, y a duras penas llega al final...

Para mí Nyllund puede estar muy bien en Ariadne, Mariscala, Arabella, Condesa, Pamina, Anna...

+1. No es cuestión de que se te oiga, sino de que se te oiga con unos requisitos mínimos...

Es que Inga Nielsen, que en paz descanse, era un horror...

no, mi médico me aconseja que evite los recitales peligrosos.

"Chen ist kein Stimmfach, sondern eine Weltanschauung" (Peter Schreier)