La de Sternberg (director por el que siento una pequegna debilidad) nunca la he visto, pero Un verano con Monika es una de mis preferidas de Bergman. Posee una frescura, una ligereza y una magia que desaparecieron para siempre en sus peliculas posteriores.

Delitos y faltas es de lo mejor de Woody Allen. Me impactò en su momento por lo nihilista, pues asociaba a Allen con Manhattan, Annie Hall, Balas sobre Broadway, Misterioso asesinato en Manhattan...

Nihilismo diluido , de baja intensidad, para posturear.

Me haces dudar, tendrìa que volver a verla

Recientemente vi una joyita desconocida, titulada Propiedad Privada, de 1960 y dirigida por Leslie Stevens (desconozco quién pueda ser).
El trio protagonista es fantàstico: Warren Oates, Kate Manx (esposa del director) y Corey Allen (sensacional). Fue rodada en la casa del propio director.

La pelìcula tiene unas gotitas de La ventana indiscreta en su pasiòn voyeurìstica. Es retorcida como Psycho. Hay algo aparentemente màs plàcido que en Hitchcock y en el fondo màs perverso.
Dos criminales okupan una mansiòn vecina a la de un matrimonio burgués. Uno de ellos intentarà con malas artes seducir a la mujer, que a menudo se encuentra sola, para ofrecérsela a su amigo.
Su precipitado final es tal vez la ùnica pega a esta pelìcula insòlita. Imposiciòn de la productora? No es òbice para que el resultado sea una obra realmente fascinante.
No se la pierdan si se les cruza por el camino.


Esta tarde iré a ver, por primera vez en pantalla grande, Amanecer de Murnau. Qué ganas

El mejor Woody Allen, al menos para mí, es el gamberrete de sus primeros años (El dormilón, Todo lo que siempre quiso saber..., La última noche de Boris Gruchenko, Sueños de un seductor, La comedia sexual de una noche de verano) y el de las comedias más o menos intrascendentes, pero llenas de sus neuras y chistes habituales (Misterioso asesinato en Manhattan, Poderosa Afrodita, Un final made in Hollywood). Aunque hay grandes incursiones en un tipo de cine algo más reflexivo y profundo, como Annie Hall, Manhattan o Hannah y sus hermanas...

"Motín" (Buzz Kulik, 1969). Un motín en una carcel de Arizona es la excusa para mostrar, cruda y fielmente, las precarias condiciones en las que se encuentran los presos estadounidenses. Además se tratan temas incómodos para la época, como la brutalidad policial, la homosexualidad en las prisiones, etc. Del reparto sobresalen Jim Brown y, en un papel más secundario, Gene Hackman.

Película trepidante y con ritmo, tal vez excedida en su poco más de dos horas de metraje, muy bien dirigida por Alberto Rodríguez tras "La isla mínima". Una historia de ficción basada en hechos reales, cuenta las vicisitudes de Paco Paesa, un personaje increíble pero de carne y hueso, magistralmente interpretado por Eduard Fernández (Concha de Plata en el Festival de San Sebastián), secundado por un reparto coral y sólido.

hacía tiempo que no veía una película tan mala. suspense de pacotilla, escenas ¿escandalosas? de tres al cuarto, un metraje pasado de rosca... si este es el regreso de Verhoeven al cine, puede volver al centro de día tranquilo. si este es "el thriller que ha arrasado en Francia", qué poquito gusto tienen en el país vecino.
la historia es tan poquita cosa que necesita ser salpicada de supuestos momentos tórridos o escandalosos para que llame mínimamente la atención. pero es que esos teóricos excesos sexuales no dejan de ser una chufla gorda, más allá de verle un pezón dos veces a Isabelle Huppert, una figura que creo que aparece en todos los planos de la película. si acaso podríamos decir que está conseguida la construcción del personaje, pero a la media hora todo te parece cansino y repetitivo.
"Showgirls" era un bodrio, pero al menos había turgencias jóvenes con las que echar el rato. aquí, ni eso.

menos mal que dos días antes vi "Tarde para la ira" y me pareció una película sensacional para ser la opera prima de Raúl Arévalo como director. y qué bien está (casi) siempre Antonio de la Torre, leñe. esto sí es un thriller. lo de Verhoeven es a este género lo que las Sombras de Grey al erotismo: soft-fiction para amas de casa insatisfechas.

Ya, ya sé que las generalizaciones son odiosas, pero hoy lo verdaderamente significativo e interesante está en las series, más que en el cine propiamente dicho...

Showgirls no era un bodrio... No me extragna que con estas premisas, nuestra opinion sobre Elle esté en las antìpodas

Vi ayer Identificazione di una donna de Antonioni, peli del agno ochenta y dos.
Esperaba un aburrimiento total y la verdad es que me pareciò bastante buena, como si Antonioni hubiera revisitado L'Avventura, aderezàndola con tòrridas escenas de sexo, trajes de Armani y synth pop a la Kraftwerk y Japan.
Vamos, que muy guay, finalmente.

por favor, convénzame para creer que Showgirls no era un pestiño, se lo ruego!

http://www.imdb.com/title/tt0114436/?ref_=nv_sr_6
nota de 4,6 en una web tan "exigente" como el IMDB.

Showgirls es uno de esos truños que ha terminado por convertirse en peli de culto

entonces, ¿podemos decir que "Showgirls" se ha convertido en el "Plan 9 from outer space" del cine de destape?

Showgirls inauguró el fenómeno hater tal y como lo conocemos hoy en día: todo el mundo odiaba una película que pocos de los más haters habían visto realmente, pero que se descalificaba en todas partes como "porno con ínfulas" (¿qué porno ve la gente?), cuando en realidad no era más que una película algo desmedida en las formas pero coherente en el fondo sobre los excesos del patriarcado y la cosificación de las mujeres. Y así, odiarla se convirtió en divertido, de tal forma que terminó convirtiéndose en sinónimo de Epic Failure. Castigadísima por la (doble) moral sexual estadounidense (la misma que trató de convencer al mundo de que esa OBRA MAESTRA llamada Bésame tonto no lo era, o que el bodriazo MÁXIMO de Instinto Básico era una obra de Satán que iba a convertir el picahielos en el juguete sexual preferido de Occidente), la peor parte se la llevó la bastante talentosa Elizabeth Berkley, cuyo forzado ostracismo posterior terminó dando paradójicamente la razón, al menos parcialmente, a las tesis de la película sobre el precio del éxito en determinadas industrias.

Pero tiene razón Tann en que el superhaterismo terminó generando una reacción superreivindicacionista que como que NO. Showgirls puede ser una revisión pasable de la idea de Eva al desnudo, pero desde luego, ni se acerca a Eva al desnudo.

Bésame tonto es simplemente maravillosa. Ahí coincidimos.
En el resto, lamento decir que no. Aunque yo sí vi Showgirls. Es más entretenida que Elle. Y huelga decir que las turgencias de la Berkley tienen mejor escaparate que las de la Huppert. Ley de la gravedad, se llama.

Tengo recién vista "Elle" y no puedo disentir más con las opiniones precedentes. Para nos, Isabelle Huppert (esa señora tan absolutamente talentosa de 63 años que tiene unos pechos de señora de 63 años) hace historia del arte. Ya bordaba los personajes límite, pero éste es una bomba de relojería, una virguería aristada y peligrosa que nunca sabe donde hará el click. Yo de la pelicula me quedo más con la carbunca representación de las relaciones familiares y personales que con la tremebunda y tóxica relación de Huppert con su asaltante. Que me saquen el muñeco para decir, Huppert me tocó aquí, allá y acullá. Maestraza. Que saquen los muñecos.