Hola,

podríais segnalar de una ópera determinada "ese" momento que para vosotros condesa perfectamente su espíritu?
No valen arias, ni escenas que duren minutos.
Simplemente una frase vocal, unos segundos, un pasaje orquestal, un silencio... lo que en vuestra opinión sea el momento álgido o el perfecto resumen de esa ópera.

No tengo la más mínima duda: el principio de Falstaff, condensa, sin arias ni dúos, ni ninguna otra exposición musical que no sea el puro diálogo, el espíritu, el hálito y la esencia de la ópera. Es rápido, veloz, conciso y elocuente, el modo y la forma en que esos dos canallas de Bardolfo y Pistola, con la anuencia de un falsamente digno Falstaff, han emborrachado primero y robado después al Doctor Caius. Ahí está el meollo de toda la ópera.

Chun ta ta.

Envidia dia da.

Del chun ta ta? quién puede tener envidia de eso?

¿Los que no se comen un puñetera rosca componiendo?

Pues habrá que preguntarles. De todas formas, ningún compositor que se respete hoy en día hace chun ta ta. Y los grandes compositores de ópera, Puccini, Mozart, Wagner,..., tampoco hacen chun ta ta.

Floria Tosca, cuando le dice a Scarpia eso tan mono de Muori dannato! Muori, muori!, y a renglón seguido, È morto! Or gli perdono!

Rigoletto, cuando clama a los cuatro vientos, La maledizione!

La introducción orquestal al aria de Lensky y su primera frase, Kuda kuda vi udalilis (lo demás ya no se le entiende )

Cualquier momento en que, en una ópera wagneriana, algún personaje exclame enfáticamente Entsetzlich!

Siempre interesantes los hilos que abre Ulysses :)

Para mí, hay unas estrofas del protagonista en Parsifal, al final del Encanto del Viernes Santo, que condensan en pocos compases y versos toda la obra:

Ich sah sie welken, die einst mir lachten
Ob heut sie nach Erlösung schmachten?
Auch deine Träne ward zum Segenstaue
Du weinest, sieh!, es lacht die Aue.

Uno de los momentos más poéticos de toda la historia de la ópera...

El final del acto I del Caballero de la Rosa. Esas frasecitas

Weißt ja nicht wohin.
Zum Grafen Octavian.
Gib's ab und sag':

(sehr ruhig)

da drin ist die silberne Rose
Der Herr Graf weiß ohnehin...

Eso, y, un poco antes el Ich hab ihn nicht einmal geküßt! resumen gran parte de la obra; lo más exaltadamente lírico y lo gamberro.

Bien, ese comentario estaría hoy condenado por sexista, y con razón. No son felices las afirmaciones del don Alfonso -que me parece tiene algo de cornudo o, peor, de incapaz de satisfacer a una señora en el lecho-. En cualquier caso, la ópera no pasa de ser una simple comedia para divertimento del público, señoras incluidas. Don Giovanni, por poner otro ejemplo mozartiano, es también modelo tópico y otro remedo del ansia masculina de poseerlo todo.

Ese momento de Adieu, fière cité en el que se cita el nuit d'ivresse, en Les Troyens. Obvio, si se quiere, pero cómo emociona ese enhebrarse la lírica en la épica.

Mild und leise.....

'Madre... Enzo adorato, ah come t'aaaaaaAAAAAAAAAAAAAAAAAAAaaaaamo!!!!' Acto I - La Gioconda (Ponchielli)