Cuando te haces con una cierta discografía, ves los casts de las grabaciones míticas y te das cuenta de que muchos de los cantantes secundarios aparecen en multitud de ellas. Entonces te fijas especialmente en ellos y te das cuenta de que muchos cantan extremadamente bien, y a mí me da pena, porque me pongo en su lugar y si yo poseyera el arte que algunos de ellos/as tienen, me daría mucha rabia quedarme en papeles de comprimario. Aunque me imagino que comprimarios de ese nivel habrán sido protagonistas absolutos en obras menores, ¿no?

Hay un par de casos que me llaman especialmente la atención:
- El tenor Pierre Duval canta bastante bien el dificilísimo rol de Arturo en los Puritani DECCA con Sutherland, todo un logro para un tenor, y sin embargo, poco después la Moffo graba su Lucia para la RCA y él graba el papelito de Lord Arturo en vez de el protagonista (aunque claro, ahí estaba Bergonzi, casi nada...). Después, se esfumó.
- El barítono Mario Zanasi aparece como secundario en varios registros piratas y después canta el Enrico en la antológica Lucia de la Scotto en Tokio, con un vozarrón y unas cualidades impresionantes. Después, se esfumó. Yo me imagino con la tremenda voz de Zanasi y no despuntar más que Gobbi, Sereni o Panerai y me suicido...

Como los comprimarios son absolutamente necesarios para que una ópera sea redonda y a menudo nadie se acuerda de ellos, pues ahí va mi homenaje: Gracias señor Piero di Palma, Franco Ricciardi, Angelo Mercuriali, Alfredo Giacomotti, Giovanni Foiani (aunque hizo varios bajos protagonistas), Anthony Laciura, Jeffrey Wells, Mathew Best, Alfredo Mariotti, Isobel Buchanan, Anna Reynolds... y tantos otros/as.

Y hay otras que empezaron haciendo partiquinos como La baltsa...

Bueno, eso me imagino que lo habrán tenido que hacer casi todos/as, es lo normal.

Lamentablemente

si señor, el Gran Inquisidor más terrorifico jamás escuchado!

Cuanta maldad, señor mío
ajajajajaj
También se podría abrir un hilo sobre cantantes que nada más empezar su carrera se ha disparado, o que empezaron con papeles protagonistas sin tener que andar varios años comprimarieando

Y de ahí no debió pasar

Charles Anthony, tenor, comprimario del MET.
2904 actuaciones en el templo neoyorquino, entre 1954 y 2006.

Pues a Zansi no recuerdo haberlo escuchado.... pero te puedo asegurar que servidor es fan de Gobbi, panerai y Sereni. pasa algo?
Ah, a mí también me gustan Laciura y Mercurialli (y te has dejado fuera a Gavazzi), pero si hay que citar a un solo comprimario que destacó en su labor, ese es y será siempre el enorme Piero di Palma. Vaya un recuerdo para él!

habitual en viena, la scala, el met, salzburg con karajan...

(que fuerte)

lamentablemente la baltsa sufrió el sindrome karajan
Ahora no se sabe si es mezzo, soprano, soubrette o gallina

despues os ofenden segun que temas...

¿Siii...?

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No se me enfaden por el comentario sobre Baltsa, era una pequeña broma. Igual me he pasado.

A pesar de que en esta Habanera me parece correcta (gracias Wozzeck por el vídeo), ya se ven ahí algunos de sus defectos, para mi gusto: un vibrato un poco molesto, graves feos y una interpretación exagerada. En este vídeo no tanto, pero todavía tengo pesadillas de la última vez que escuché su Éboli con Karajan en el 86.

Que fuera la mezzo del último Karajan no es prueba de nada, señor del Monaco. Al menos de nada bueno.

Pero este hilo va de otra cosa, perdón si mi comentario era inapropiado.

George Cehanovsky. Busquen, busquen cuántas veces cantó en el MET y con quiénes.