¿Porqué será que de Puccini se siguen representando sus doce obras en cambio Mascagni hizo 15 óperas, pero sigue siendo conocido solamente por Cavallería rusticana?
¿Qué es lo que hace que algunas obras se recuerden y otra no? ¿Cuánto influye la capacidad del compositor? Porque nadie puede negar el talento de Mascagni cuando compuso cavallería, sin embargo parece que no fue tan genial con las otras
¿De qué creen que depende?
Rossini escribió 38 óperas de las cuales las más conocidas son unas 16: La cambiale di matrimonio, La scala di Seta, L’occasione fa il ladro, Tancredi, L’italiana in Algeri, Il turco in Italia, Elisabetta regina d’Inghilterra, Il barbiere di Siviglia, La gazza ladra, Armida, Ermione, La donna del lago, Semiramide, El asedio de Corinto, La Cenerentola y Guillermo Tell, pero no todas son escuchadas. ¡que pasa con las otras? ¿será que se repite tanto?
Evidentemente el barbero es la más representada.
Leoncavallo escribió creo que unas 15 entre óperas y operetas, sin embargo tan solo conocemos I pagliacci.
Donizetti escribió 73 óperas, de las cuales son conocidas Lucia di Lamermoor, L’elisir d’amore, Don Pascuale, Le Convenienze ed inconvenienze teatrali, Olivo e Pasquale, Anna Bolena, Lucrezia Borgia, María Stuarda, Roberto Devereux, La fille du regiment, Rita, y Linda di Chamonix, 11 entre 73 ¿es un buen o mal número?
De Verdi también se siguen representando la mayoría de sus obras: Un giorno di regno, Nabucco, I lombardi alla prima crocciata, Ernani, Attila, Macbeth, I Masnadieri, La battaglia di Legnano, Luisa Miller, Rigoletto, Il Trovatore, La Traviata, Les vepres siciliani, Simon Boccanegra, Un ballo in maschera , La forza del destino, Don Carlo, Aida, el Requiem, Otello, o Falstaff.
Lo mismo sucede con Wagner, pero hay muchos de los cuales solo escuchamos una única pieza (o dos).
¿Qué hace que Verdi haya podido escribir tantas buenas obras y otros músicos solo alguna en toda su vida? ¿Tiene que ver con los gustos de nuestra época? ¿Tiene que ver con el marketing que conseguía el autor? ¿Tiene que ver con la calidad de la obra en sí o con el prestigio del que goza el autor?

Yo también me lo pregunto.Y lo mas triste es no saber si Mascagni [img]http://smilies.sofrayt.com/^/aiw/hi.gif[/img]o Leoncavallo[img]http://smilies.sofrayt.com/^/aiw/buba.gif[/img] eran o no geniales, por no haber escuchado mas que una de sus óperas.

Creo que tiene que ver con todas las cosas que Jalu menciona.
Yo, por ejemplo, siempre me pregunto como una opera como Merlin pudo haber permanecido tanto tiempo ignorada .

O como es posible que algunos digan que La doncella de Orleans de Tchaikovsky no tiene buenas melodias y de esa manera justifiquen el que no se represente casi nunca...

sobre Mascagni..... yo hice este verano Amica, y si hay operas que no se hacen es porque las hay mejores. Por que escenificar algo que esta a medias? cuando hoy cuesta dinero y hay operas mejores??? Vocalemente son operas dificiles y ya estamos a corto de cantantes!!
Amica no esta mal, pero es mejor Cavalleria, l'amico fritz, Iris, Isabeau, il piccolo Marat... por que hacer Silvano? Zanetto?? la canzone del sole??? etc????

al fin y al cabo, se representa lo que llega al alma.

Y también lo que da más , por desgracia.

Kraustex!!!!!! que bueno!!!!!! ¿como consigues esos emoticones?????? me encantannnnnnnnnnn

Un poco de todo, ¿no? A lo que se podrían sumar cambios en el gusto del público o en el estilo de canto; intereses de todo tipo, incluyendo políticos; dificultades escénicas; mala suerte en determinado momento, como su estreno, que marcaron su suerte...

No todo lo que hace un autor es bueno, o puede gustar a todo le mundo incluidos los incondicionales. Entre mis muchas anormalidades, está la de tener casi todas ( por desgracia me faltan 9) las operas de Donizetti, amén del resto de su obra orquestal y vocal, y hay algunas que hasta dudas que las hubiera escrito él o que nacieron en momentos depresivos del autor, porque la calidad no es la misma. Pero si efectivamente hay obras geniales que no se representan. Me encantaria que existiera en DVD o video la reperesentación en el MET de EL DILUVIO UNIVERSAL, con puesta en escena de Spielberg según se cuenta fue espectacular sobre todo el diluvio final que lo fue de verdad con toneladas de agua cayendo al escenario ante el asombro de los asistentes. SED FELICES

Tienes toda la razón @lm@viv@ ,

Así es la historia de la música .

Y de todo en general.

Ha habido muchas causas.

Decisiones empresariales y políticas sobre todo. Es innegable que el público no manda puesto que no existen "sindicatos de aficionados operísticos" que monten huelgas si no se recupera tal o cual obra. También Martín y Soler tiene obras que ni conocemos en España lamentablemente. Hoy tenemos un ejemplo: se prefiere seguir vendiendo repertorio que grabar a nuevos compositores.

Sobre Mascagni y Leoncavallo, bueno, también es conocida la Boheme de Leoncavallo. Pero en mi opinión fueron compositores de nivel inferior a Verdi, Puccini, Rossini, Donizetti y Bellini. Claro, esto es difícil de juzgar por 1 o 2 obras, pero dado que son las que subsisten, se supone que deberían ser si no las mejores si al menos de las buenas.

También supongo que cambian los gustos. Y que no todas las obras que no se han mantenido en repertorio tienen calidad.

Para poner los emoticones etc. que creas oportunos, tienes que tener muchas imágenes.

para ello yo guardo todos los que "pillo" en una carpeta de mis imagenes.

Bueno, hay músicos que con pocas obras son genios. Alban Berg sólo escribió 10 obras y una de ellas la dejó incompleta (no me gusta Berg pero reconozco que es bueno). También se considera un gran compositor a Arriaga, que dejó pocas obras por morir a los 19 años.

Por citar a músicos conocidos sólo por una obra, creo que puede haber unanimidad en considerar un genio a Allegri simplemente por su impresionante Miserere.

Y toda la produccion musical de Webern cabe en diez discos. Pero hay otra pregunta pendiente: y de cuantos compositores no conocemos ninguna obra?

Me viene a la memoria la coleccion Entartete Musik que, para verguenza de occidente, recuperaba las operas prohibidas por el nazismo y que, decadas despues, siguen muchas de ellas ignotas. Son imposiciones politicas del pasado que dejan una profunda huella.

Asi, Braunfels, Schreker, Krenek, Goldsmitsch y otros siguen absolutamente olvidados, como si los nazis tuvieran la mano muy larga.

Tienes razón Deop.

Pero recuerda la fábula del burro flautista,

que toco la flauta por pura cassualidad.

Pues de Leoncaballo sólo he escuchado Pagliacci (bueno, y algunas arias deBoheme, zaza y Zingari cantadas por Alagna, que me encantan), pero de mascagni me conozco casi de memoria L'amico Frizt y he escuchado también Iris y Lodoletta. Y las tres me encantan.
Por cierto, lo mismo es aplicable a Ponchieli (con lo que me gusta Gioconda.... y nadie se acurda de que Il figliuol porodigo la estrenó Tamagno...)