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Después de la decepción que me llevé el pasado mes de octubre con la producción de “La bohème”, los resultados esta vez han dado un vuelco grande, ya que el nivel de esta producción del “Macbeth” que el domingo pasado gozamos en La Faràndula fue realmente alto y aprueba con nota.
Era grande la emoción porque creo que era la primera vez que los AAOS programaban esta ópera, quizás por falta de voces adecuadas en temporadas anteriores.
A pesar de que se había anunciado en la prensa local que el domingo cantaría la soprano rumana Melania Isar y el barítono Joung-Min Park, segundos antes de que el maestro italiano Elio Orciuolo levantara la batuta, se anunciaba por megafonía que la representación sería interpretada por el barítono citado y por la soprano Maribel Ortega.
Todo en este “Macbeth” fue positivo, empezando por la dirección orquestral del maestro Orciuolo.
No conozco lo suficiente la obra como para entrar en muchos detalles, pero para mí llevó un “tempo” correcto y logró algo que hacía tiempo venía pareciendo imposible de lograr: y es el hecho de que la orquesta no tapara al cantante en ningún momento, a excepción del bajo Elia Todisco que en su escena del segundo acto se vio un poco “ahogado” pero creo que es por falta de volumen, recuerdo que en su día cuando interpretó el Oroveso de la “Norma” adoleció de lo mismo.
Desde mi localidad gocé de un lugar de privilegio y pude obserbar en muchos momentos el trabajo del director, siempre respirando con el cantante, totalmente entregado a la obra, siguiendo el texto y marcardo siempre que la orquesta no abusara del sonido. Excepcional en su trabajo y el público supo apreciarlo y lo premió con una gran ovación.
Otro punto a destacar es el trabajo del Coro que no fue poco durante la obra. En las escenas “mixtas” y con el resto de intérpretes estuvieron bien, pero en las escenas de las voces femeninas, el coro de las brujas tanto en el primer acto como en el tercero estuvieron geniales, además de buenas voces, escénicamente bien dirigidas en movimiento dando sensación de siniestralidad, misterio… la expresión en los rostros era patente.
El coro trabajaba con apuntadora (se oía como les daba las entradas desde las bambalinas). El director estuvo muy compenetrado con ellos. Cabe destacar pues el trabajo realizado por Daniel Martínez, director del coro, puesto que esta vez han sonado de manera modélica.
Antes de pasar a las voces principales, cuatro pinceladas acerca de la puesta en escena. Cada vez digo que a pesar de que la Farándula es un teatro pequeño y que no dispone de unos medios escénicos como cabría desear, también es cierto que últimamente están llevando a cabo la política de apostar – grácias a Dios - por producciones “clásicas” confiando en el director de escena Carles Ortiz.
Carles Ortiz no puede hacer milagros y sacar epacio de donde no hay, pero para algo está la imaginación el talento. Empezó el primer acto con un relampagueo de luces anuncindo tormenta (vaya efectos especiales, pensé, ni en las pelis de Spielberg!) bromas a parte, bien montado, con un cilindro en medio del escenario del que salía humo (me recordó un poco al tercer acto de “Sansón y Dalila” cuando están en el templo ofreciendo Sansón a Dagón como sacrificio).
Después este cilindro en la segunda escena es completado hasta formarse una corona real. El director de escena jugó todo el rato con el elemento del poder, representado primero por una corona ya citada, y luego en la escena del brindis, la corona la giran y es un trono, otra manifestación clara del signo del poder.
Manos manchadas de sangre estampadas en la corona y luces rojas con forma de manos también para concluir el primer acto, entendí que quería decir que todo aquel que quiere el poder se mancha las manos de sangre para conseguirlo.
El vestuario fue vistoso y elegante en el acto del brindis y bien resuelto en las escenas corales de las brujas, sin embargo para los protagonistas, especialmente para el matrimonio Macbeth no era lo suficientemente vistoso tratándose de reyes, era más sencillo.
A nivel vocal el barítono JOUNG-MIN PARK resolvió bien su papel de Macbeth. Como su parte no la conozco suficiente no puedo aportar nada más a nivel vocal. A nivel artístico, correcto pero sin pasarse de actor.
El papel de Lady Macbeth fue para la jerezana MARIBEL ORTEGA que estuvo realmente bien en su cometido. Agudos sólidos bien resueltos anuncian una importante voz verdiana. Para mí a veces es un poco estridente. A ver, volumen tiene y su voz pasaba perfectamente por encima de la orquesta. Fraseó bien. Su “Nel di della vittoria” hizo escuchar en la sala los primeros bravos de la tarde. Si hay algo que no me gusta de esta cantante es el empaque que tiene encima del escenario. Su manera de actuar no me convence, sale como diciendo “apátense que yo soy la buena” y para alguien que empieza debería salir con un poco más de humildad.
Sobresaliente en todas y cada una de sus intervenciones el tenor CARLES COSIAS en el, lástima, corto papel de Macduff. Sus aportaciones a nivel global con el coro y con el resto de los intérpretes fueron modélicas siempre destacando su voz por encima de las otras. Vale decir que a pesar del gran volumen vocal de Maribel Ortega no logró en ningún momento ahogarle.
Sin duda lo mejor de la noche lo alcanzó con su aria “Alla paterna mano” que además de su buen gusto en cantarla fue fraseada con intención y sentido, al igual que el breve recitativo que la precede “O figli, o figli miei”. Qué voz más bella se le ha puesto a Carles, espero que los teatros vuelvan a confiar otra vez en él, porque la voz es bonita y la línea de canto excelente. Bravo Carles! Y ojalá podamos gozar más de su voz en Sabadell.
ELIA TODISCO en su papel de Banquo se vio como he dicho, en algún momento ahogado por la orquesta. Por lo demás, como no conozco suficiente su parte no puedo opinar.
Correctos ALBERT DEPRIUS que le pasó un poco como a su colega Elia Todisco y bien ANA BELÉN GOMEZ en su papel de Dama de compañía y JOSEP PIERES en su papel de doctor.
Las ovaciones finales se las llevaron el terceto principal (Cosías-Ortega-Park) y el maestro Orciulo.
brunilda
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