nobel !
BIENVENIDO
acercate al fogón, no más
y hablá sin miedo que el 60 % de nosotros no tiene idea de lo que dice jajaajajajajajaja 
en cuanto a lo de mozart...... bueno, te digo que para adicción, es más que saludable, pocas más recomendables
en todo caso, no sé cuánto hará que tenés esa adicción, pero lo único que se me ocurre es que te llenes de mozart hasta no dar más, y quizás entonces te den ganas de salir hacia otro lado......... por lo demás, mozart es bastante único.... si te gustara rossini, te diría: probá cimarosa... si te gustara bellini diría, probá donizetti, si te gustara wagner, te diría probá con strauss.... pero a mi no se me ocurre qué puede ir con mozart........... 
mmmmm....... salvo QUIZÁS las óperas rosas de strauss (capriccio, caballero de la rosa, arabella...)... es otra cosa, obviamente (mozart como todos los compositores, es solo él mismo), pero por ahí es el que se me ocurre en esas obras más parecido, y te puede a la vez abrir un poco el campo a otro tipo de sonoridades.... Eso sí...... LAS OPERAS ROSAS, las óperas negras no tienen nada que ver (elektra, salomé, la mujer sin sombra...)...
bueno, por lo demás, nuevamente bienvenido, y escriba sin miedo, escriba !
beshos
simon
) entonces no encuentro nada rescatable en una opera. Un gran porcentaje de las operas italianas del siglo diecinueve tienen argumentos tontos con libretos flojos, simplones y cursis; solo sobreviven por su musica (y en el caso del belcanto, mas que nada por su escritura vocal). Verdi tiene muchos casos de libretos pesimos, creo que uno de los peores jamas escritos es el de Alzira que a pesar de eso es una opera con una musica bellisima. Mozart tambien tiene varios argumentos flojos y libretos discretos, salvo la excepcion de las operas que escribio con Da Ponte, que son de lo mejor que hay en el repertorio: escondido entre situaciones bufas esta un analisis profundo de los caracteres humanos y sus motivaciones.