LA ACÚSTICA DEL COLÓN NO SE TOCA

Ante la posibilidad de que la excelente acústica se modificara por la remodelación, fueron convocados expertos en la materia. Aquí explican qué harán.

Unas de las preguntas fundamentales que rondan en torno del Master Plan es cómo se garantizará la conservación de la acústica del Colón,

(corto, corto, corto, corto, corto, corto, corto para evitar suceptibilidades de autor )

Para dar respuesta a ese interrogante Clarín entrevistó al arquitecto Alvaro Arrese, Director General de Infraestructura del Gobierno de la Ciudad, y a los dos ingenieros que están a cargo del control acústico de las reformas y que son tal vez los dos mayores especialistas en acústica del país: Rafael Sánchez Quintana y Gustavo Basso, que además de sus cargos académicos es violinista en la orquesta del Argentino de La Plata.
"El punto absoluto de partida —explica Arrese— fue que la acústica del Colón no se altera, ya que es el patrimonio más valioso del teatro: después vienen todas las otras cosas, que tienen que ver con la acústica: las telas, la forma de la sala, etcétera, pero digamos que todas las características arquitectónicas vienen después de la acústica. En todas las intervenciones fuimos absolutamente cautelosos y lo primero que hicimos fue convocar los dos más grandes especialistas de acústica que me parece que hay en el país. Había demandas muy grandes de reforma escenotécnica, y fuimos progresivamente descartando todas las que suponíamos que podían alterar la acústica."


¿Cuáles?
Arrese: Lo primero que se pidió fue corregir la pendiente del escenario.
Basso: Vinieron los arquitectos del Master Plan con un pedido de enderezar el escenario: hicimos un modelo por computadora, estudios, mediciones, y comprobamos que eso afectaría la acústica. No se volvió a hablar del tema.
Arrese: El escenario del Colón no tiene reserva hacia abajo, y en un momento se pensó en llevarlo para el costado. El escenario tiene pocos hombros y se pensó en voltear la pared lateral que da sobre la plaza y construir un edificio al lado, que era la propuesta de Capobianco. Llegamos a la conclusión, con nuestros especialistas, que una de las características excepcionales de la acústica del Colón era la reflexión temprana; que la calidad que tiene en los graves era producto de la solidez y el grosor de los muros, que no todos los teatros del mundo tiene. Dijimos: tampoco va la expansión lateral. Lo que quedaba era mejorar la conexión entre los talleres de escenografía y el escenario. Había un túnel bastante tortuoso y se podía podía construir un mejor montacargas. Respetamos la caja escénica en su totalidad y mantenemos el disco giratorio, que seguramente no hay otro de este tamaño en el mundo. Ahora bien, si quieren que entre un helicóptero en el escenario... no, no se puede. Hay que hacer otro teatro.


¿En qué medida la modificación de telas y superficies puede alterar la acústica?
Quintana: La acústica de la sala comprende, fundamentalmente, todas las reflexiones que produce su geometría. Nuestra primera meta fue que no se cambiara nada de la geometría de la sala ni del escenario. ¿Qué nos quedaba? Si no tocamos nada de la geometría, nos queda la absorción dentro de la sala; y si bien todo lo que hay en una sala es muy importante, tenemos que pensar que cuando las butacas están ocupadas lo que predomina es la persona que está sentada sobre ella. Pero igual debemos estudiar lo que pasa con los elementos textiles. Como está especificado en el pliego de especificaciones técnicas de la obra, antes de comenzar a desarmar la sala hemos hecho mediciones según la norma ISO 3382, que tiene en cuenta todo lo que es tiempo de reverberación y sus derivados: energías laterales y demás.


¿Qué y cómo se mide?:
Basso: Se coloca un dodecaedro, que es una especie de pelota con parlantes, que emite en una banda ancha, que ocupa todo el rango de una orquesta y apunta hacia todos lados. Se coloca en el escenario y en el foso. Y se miden más de cuarenta puntos, en palcos, plateas, cazuela, etcétera. Como dato, en La Fenice de Venecia se midieron sólo ocho puntos, y en el San Carlo de Nápoles, seis. Acá estamos en el límite de las posibilidades técnicas. Tenemos un diagnóstico muy preciso, más preciso que de lo que se hizo en la Scala de Milán. Es como una tomografía computada, lo más perfecto que se puede hacer hoy en el mundo como diagnóstico del comportamiento de la sala. Se va a ir desarmando la sala por etapas. Se van a retapizar las butacas con las telas seleccionadas, y hasta que la medición de las butacas con las nuevas telas no den los mismos valores que teníamos antes, el retapizado no se aprueba.

Bueno, señores.... no sé si lo saben, porque no sé cuánta relevancia internacional habrá tomado.... pero en estos momentos (Desde hace aproximadamente un mes), el Teatro Colón de Buenos Aires se encuentra cerrado, para hacer modificaciones estructurales y reparaciones (...) Me llama la atención si, que una revista como Opera Actual, no haya sacado ni siquiera (hasta donde sé al menos) una pequeña nota respecto a una obra tan grande de un teatro de esta importancia..... pero parafraseando una expresión nuestra, se ve que dios está en todos lados, pero atiende en europa y estados unidos ...... jajajajajaja

El miedo pasa porque, si se pierde esa escuela.... digamos.... "práctica" que son los talleres del teatro colón, se perdería una escuela de tradición teatral, que si se corta, no se podría retomar nunca mas, eso seguro.

Soy optimista y confío en las capacidades y el profesionalismo. Temo solamente a los "negocitos" a los que la burocracia nos tiene tristemente acostumbrados.

Master Plan
Los custodios de la acústica del Colón
Los ingenieros Rafael Sánchez Quintana y Gustavo Basso hablan de cómo se cuida que los cambios lleguen a buen puerto

*(corto tanto como para que d. O.A. no me rete por poner textos completos)

-¿Sienten que están a prueba todo el tiempo?

Basso: -Hum... no, y de verdad pienso que es bueno que la gente se preocupe; es una manera de tomar partido por el teatro, que es lo mismo que hacemos nosotros. Desde el comienzo estamos pensando en mantener la calidad excepcional que tiene el teatro en materia de acústica. Eso nos obliga a ser muy cuidadosos, y lo somos. Además estamos en contacto con ingenieros que han trabajado en el Liceo de Barcelona, en la Scala de Milán, en el Real de Madrid, en La Fenice y en el San Carlo de Nápoles. En acústica, la mayor experiencia del mundo la tienen tres o cuatro ingenieros con los cuales hemos compartido experiencias y están de acuerdo en todo con lo que se está haciendo aquí. De hecho, ellos han llevado a cabo modificaciones mucho más intervencionistas en esos teatros.

Terreno: -En general, les parece extremadamente conservadora nuestra propuesta [así, la arquitecta Sonia Terreno, coordinadora general del Master Plan, se suma a la charla].

-Sin embargo, muchos de los temores sobre la posible alteración de la acústica se basan en modificaciones muy grandes, sobre todo en el escenario.

Sánchez Quintana: -La modificación de la que muchos hablan es de la del muro histórico, el que está detrás de la capilla. Se hicieron ensayos muy minuciosos para tratar de verificar la incidencia de esa pared en la acústica general, con explosión de petardos y todo, con lo que se constató que el muro tenía gran influencia, por lo que aconsejamos parar ese proyecto. Lo conseguimos a tal punto que se impidió también que se ubicara allí el montacargas para que el muro que continúa abajo tampoco se toque.

Basso: -En general, los reparos que había sobre los trabajos en muros históricos se referían a proyectos anteriores, no al actual, que no toca para nada los muros.

Sánchez Quintana: -Ni de la sala ni del escenario se toca un solo ladrillo del perímetro. Lo que se cambia es lo que es realmente necesario cambiar: los textiles y el tapizado de las butacas, algunas de las cuales hay que reconstruir. Y todo lo que se haga en este sentido es reversible siempre. Si nos equivocamos en algo, con los cálculos que se hagan, con las mediciones que se realizan, es posible revertirlo en el corto plazo. Por eso estamos convencidos de que no va a pasar nada con la acústica del Colón.

No tanto mito

El gran mito de la acústica del Teatro Colón en realidad no es tal. No sólo los grandes cantantes o los más importantes directores que han actuado en su escenario no escatiman halagos hacia ese milagro sonoro que guarda entre sus paredes, sino que desde hace varias décadas el teatro es considerado el mejor del mundo para la ópera, galardón que fue constatado luego de una nueva evaluación, y publicado en 2000, en el Diario de la Asociación Norteamericana de Acústica. Efectivamente sigue siendo el número uno, pero también es el número tres entre los teatros sinfónicos, documento que fue publicado en 2003, en el Acta Acústica Europea.

-¿Cómo piensan mantener esas calificaciones?

Basso: -Lo primero que hacemos es un diagnóstico de la sala actual; la medimos con la mejor tecnología que hay en este momento en el mundo, con la norma internacional ISO 3382. Se empieza con la medición de gran cantidad de puntos en platea, cazuela, tertulia, paraíso y palcos; es un diagnóstico cuidadoso, objetivo, físico, como no se hizo en ningún otro teatro.

Sánchez Quintana: -Este diagnóstico, comparado con las mediciones anteriores que tuvo el Colón, es como una topografía computada respecto a una radiografía. Tenemos una visión acústica muy completa que nos va a servir para chequear que todo esté igual cuando se termine el Master Plan.

La idea es que las mediciones que tomen, por ejemplo, antes de desnudar la sala, las puedan comparar con las que se realicen una vez que el teatro tenga los nuevos cortinados y los textiles cambiados. Así, se mide el teatro con las butacas de la platea, y luego sin las butacas para ver qué incidencia tienen en la acústica general. Los elementos que se sacan se muestrean estadísticamente y se miden en un cámara reverberante en el laboratorio de la Comisión de Mediciones Científicas, en la provincia de Buenos Aires, que es considerado el laboratorio de acústica más importante de América latina.

Allí se miden las butacas, por dar un ejemplo, tal cual se sacaron del teatro para obtener la medición del elemento en sí; cuando se retapizan, con una tela que también deberá pasar por la medición, se constatará que la modificación funcione igual o de modo similar a la original; si no se cumple con esto, se realizarán los cambios necesarios hasta que se logre. Después, las butacas, ya en conjunto, volverán a ser mensuradas cuando estén de nuevo en la sala. Los ingenieros hasta se animan a decir que, si los valores no los convencen no se aceptará el cambio de textiles.

Reaseguros múltiples

"Si tenemos todos los parámetros iguales, el índice va a dar exactamente igual. No te queden dudas de que tenemos reaseguros múltiples. Después de hacer las mediciones objetivas, podemos hacer también otras subjetivas para que se termine de corroborar que todo esté igual. ¿Cuánto tiempo podemos tardar en cambiar los cortinados si vemos que no funcionan? Nada", sigue diciendo confiado Sánchez Quintana, quien trabajó con el ingeniero Federico Malvárez, que realizó estudios sobre acústica en el teatro, décadas pasadas.

Más allá de un diagnóstico que aparece como minucioso y pormenorizado, una de las razones por las que estos estudiosos de la acústica se sienten muy confiados es la enorme resistencia ante cambios mínimos de acústica que tiene el teatro. "Puede medirse con sala vacía, con sala llena, en invierno, en verano, con telón textil, con telón cortafuego, con escenografía o sin ella, y siempre su calidad se mantiene en un punto altísimo; se puede modificar un poco, pero la calidad es altísima siempre. En otros teatros de este nivel, pequeños cambios los afectan muchísimo.

-¿Qué lo hace tan especial?

Sánchez Quintana: -Quizá su volumen. Eso es lo que le da versatilidad para ser bueno para ópera y para orquesta.

Basso: -Muchas veces se habla del grado de azar o del grado de arte que tiene la ciencia acústica, y eso es cierto cuando uno se refiere a una sala nueva, porque a pesar de todos los cálculos que se puedan hacer, hasta que la sala no se abra, hay un elemento que es inefable; pero en este caso estamos manteniendo la acústica de una sala conocida y nos vamos a limitar a respetar a ultranza sus características.

-¿Qué sucederá con las otras modificaciones que se hagan en el escenario?

Basso: -Como principio, te aclaro que no vamos a tocar nada que nos genere dudas.

Sánchez Quintana: -Algo importante que sí vamos a hacer es llevar adelante las intervenciones necesarias para que el teatro se pueda utilizar por la tarde. Hoy entra un altísimo nivel de ruido por calle Cerrito, ya que los cerramientos están hinchados y no cierran bien. Además de ponerlos en condiciones, se agregará del lado de adentro, para no alterar la fachada, un aislamiento adicional que trate de contrarrestar el 12 por ciento de vidriado que hay en ese lateral.

Extensión del foso
Una modificación que también se va a llevar a cabo, luego de la consecuente constatación acústica de que no provoca modificaciones significativas, es extender los extremos del foso que hoy no tiene capacidad para albergar a toda la orquesta. Actualmente, dicho inconveniente se subsana con el uso de unas extensiones de madera -practicables-, pero la idea es ampliarlo y mecanizarlo completamente para que pueda llegar hasta la altura del escenario.

Además, la plataforma del montacargas que llega al escenario va a ser más grande que la actual. Antes, el teatro había pedido que fuera más larga y más ancha, pero esto obligaba a cortar el muro, cosa que los responsables de la acústica desaconsejaron, y ahora las autoridades del teatro aceptaron mantener el ancho, siempre que fuera más larga.

Cuando termina la entrevista, tanto a Basso como a Sánchez Quintana se los ve distendidos; hasta sonríen animadamente. Ojalá que esas sonrisas perduren y continúen hasta el día de la reapertura del teatro.

Verónica Pagés

Ojalá que esas sonrisas perduren y continúen hasta el día de la reapertura del teatro.

Informaciones de la Argentina y el mundo
Seccion: espectáculos

REEMPLAZARÁN TELÓN DEL COLÓN

Por: Ana Martínez Quijano
Está deteriorado y el gobierno quiere cambiarlo. Hay polémica


El Gobierno de la Ciudad terminará con un símbolo del Teatro Colón: su telón histórico. Sostienen que hay que reemplazarlo por uno nuevo y mandar el actual, que data de los años 20, al museo. "Está muy deteriorado, y aunque de lejos se ve bien, tiene partes irreparables que hasta están arregladas con corderoy. Ya no sirve, y además no es ignífugo", sostuvo una experta del Master Plan. Como no podía ser de otra forma, estalló la polémica, ya que a esta intención de cambio se oponen no sólo una buena parte del público tradicional, sino también algunos políticos, los mismos que alzaron sus voces contra la posible pérdida de la acústica. El mes próximo llegará desde Francia un bordador especializado en restauraciones, que asesorará sobre el tema. También quieren saber los opositores cuánto costará un nuevo telón, a la altura de la calidad del Teatro Colón.


¿Bajará para siempre el telón tradicional del Colón para ser reemplazado por uno nuevo? Esa es la cuestión. El Master Plan para la actualización tecnológica del Colón comenzó en 2001 y las obras avanzan a puertas cerradas con el propósito de reabrir el teatro el 25 de mayo de 2008, fecha del centenario. La restauración del teatro era imprescindible, todos coinciden en eso, pero el coro de voces de alarma que se escucha desde el inicio de las obras elevó el tono el año pasado, para reclamar que la acústica del Colón, que le dio fama en el mundo y es su mayor tesoro, sea «igual» y no «similar» a la original. A ese tema crucial se le suma otro, de orden más histórico.

El destino del majestuoso telón de terciopelo del Colón, con sus guirnaldas de flores, sus guardas ornamentales, sus liras y sus laureles, está en juego. Y hay dos posturas: una, la nostálgica, quiere restaurarlo. La otra es más concreta: a las cosas apoliyadas hay que cambiarlas sin vueltas. La Secretaria de Cultura Silvia Fajre no lo duda: hay que jubilar el telón. Pero, para salvar este símbolo de la gloria del teatro, que ya ha sido descolgado del escenario y guardado en el tercer subsuelo del edificio con la intención de suplantarlo por una réplica, la diputada del ARI, Teresa Anchorena, pidió un informe técnico sobre su estado. Mientras observa las fotos de Pavarotti, Domingo, Borenboim y Bocca, frente a los magníficos bordados con hilos de oro y sedas, Anchorena asegura que «el telón del Colón es el más bello del mundo».

Explica que «tiene una rarísima autenticidad, dado que casi todos los textiles de los grandes teatros desaparecieron con los incendios, o durante las guerras, destruidos por los bombardeos». Para iniciar el debate sobre el telón, la diputada considera que es indispensable tener un informe técnico que brinde certezas acerca del estado. «¿El telón se puede restaurar?, si se puede, hay que hacerlo», asegura. «El telón está impregnado de las mejores voces, la gran música y la energía de todos esos talentos que conforman la magia del Colón. El terciopelo liso se puede reemplazar por otro antiflama, para prevenir posibles incendios. Este procedimiento ya fue realizado en la década del 40, cuando se aplicó el bordado original de más de dos metros de altura sobre el telón actual»,aclara.

Las telas suntuosas, junto a las maderas y sistemas eléctricos, tornan a los teatros muy vulnerables al fuego. Los incendios de la Fenice de Venecia, la Opera de París, el Bolshoi de Moscú, el Liceo de Barcelona y, entre otros del mundo, el Teatro Argentino de La Plata y los porteños Avenida y Nacional Cervantes, son algunos antecedentes que permiten conjeturar el temor de los funcionarios del Gobierno de la Ciudad a la hora de decidir si preservan algo que alimente las llamas. El fantasma de Cromañón no se esfuma. Para mayor seguridad en casos de incendio, detrás del telón principal hay otro de acero. Pero el Colón tiene capacidad para albergar 2.478 personas y otras 500 personas de pie.


Opinión oficial

Desde Río de Janeiro, la secretaria de cultura Silvia Fajre cuenta que ya se tomaron fotografías y se realizó una plantilla del dibujo del telón para «hacer una réplica del bordado sobre un terciopelo ignífugo». Para Fajre el telón actual ya cumplió su función.

En Buenos Aires, la coordinadora general del Master Plan, Sonia Terreno, coincide con ella y desdeña toda posibilidad de «desguazar el telón para quitarle el bordado y convertirlo en un 'falso histórico'».

«Sería un crimen desguazar una pieza de extraordinario valor, que puede estar en el Museo del teatro, cuando se puede reemplazar por otra de extraordinario valor» ,dice Terreno. Añade que «el telón tiene un buen lejos», pero cuenta que el terciopelo está dañado, que lo han roto los cables de acero que conforman el mecanismo de apertura y cierre, operación que se realiza más de una vez todos los días. Asegura también que «el bordado está deteriorado, remendado con fragmentos de corderoy o tela de Panamá y que algunas nervaduras están realizadas con marcadores de fibra».

Obviamente, no es lo mismo el Partenón aunque luzca viejo, que una réplica del Partenón; tampoco será lo mismo el telón original que pesa 1.500 kilos y desde principios de los años 20 está en el Colón, que la flamante copia que lo reemplace. Para Terreno, «es imposible reconstruir el Partenón con sólo unas piedras», y con este criterio, tampoco el telón volverá a ser nunca lo que fue si se salva tan sólo el fragmento bordado.

Para Anchorena, el telón «es» el bordado, «la parte preciosa, un estupendo ornamento» que está grabado en la memoria y debe ser preservado en su lugar original, porque perdería su magia en el contexto de un museo. Así, el debate no sólo gira en torno de la resistencia de los materiales, sino también alrededor de la esencia del teatro, que finalmente es un generador de ilusiones que, en ocasiones, se logran con un «buen lejos».

Hace poco menos de una centuria, el Colón se inauguró con un el telón que carecía del esplendor del actual, era apenas una tela pintada que imitaba los pliegues del terciopelo y hacía juego con el «manto de arlequín», un paño fijo que aún se conserva en lo alto de la boca del escenario. Terreno llama la atención sobre la diversidad estética.

Por otra parte, nadie acierta a decir si el telón que suplantó la tela pintada, es de manufactura belga o francesa, y el profesor de la UBA, Nicolás Brandini está encargado de estudiar su historia. Lo que sí se sabe, es que la Argentina era un país próspero y los espectáculos duplicaban los actuales, que con suerte llegan a una decena, cuando sin escatimar gastos el poderoso empresario naviero Nicolás Mihanovich encargó el telón que llegó de Europa en los años '20. Más allá de estas disidencias, en la Legislatura y la Subcomisión de seguimiento del Teatro Colón, reconocen que la mayor parte de las obras del Master Plan se están haciendo correctamente, como los dorados,que se van a respetar, limpiary restaurar. Sin embargo, celebran haber logrado que no se modificara la estructura edilicia, y que no se tirara abajo una pared de ladrillo de un metro de ancho para instalar un montacargas.

La vieja pared iba a ser reemplazada por un muro de cemento y una viga, «que literalmente reventaría la acústica», según los expertos. Uno de los consultores del Master Plan, el ingeniero Tomás del Carril, objetó el montaje del montacargas por un «un problema de conciencia».

Del Carril, que aprendió una dura lección luego de cortar en pedazos el mural del mexicano Siqueiros, obra cumbre del arte cuyo estado y futuro todavía es incierto, recomendó respetar la estructura a la empresa que ganó la licitación y abortó ese proyecto. En este sentido, todos acuerdan en el beneficio de sentarse a conversar, porque todos los recaudos que se tomen para preservar el teatro pueden ser pocos.

El presupuesto para la restauración de la sala principal asciende a 42 millones de pesos. ¿Cuál es el costo de un nuevo bordado o de su restauración? No existen números ciertos, y las muestras que permitirán evaluar la pericia de los artesanos son escasas.

El 15 de febrero llega de Francia un gran bordador, que brindará un nuevo informe sobre el telón. Antes de librar una batalla para poner el bordado de nuevo en el escenario, o colgarlo en un museo, se deberán evaluar su opinión y la de otros expertos.

Citar, no copiar todo menos un par de palabras o frases...

hago, hago, hago, hago..... pero en todo caso, son artículos que se pueden ver sin tener que pagar nada, y están puestas la fuente y el link directo a la página.

y ya que estamos, porque en otros sub-foros parece que no leemos para cuando la actualización del índice del cantante del mes ? .... ....

Por Dios, Simon ya tuvimos esta discusión...
En este foro, existe esa norma. Por favor, cúmplanla.

y ya que estamos, porque en otros sub-foros parece que no leemos para cuando la actualización del índice del cantante del mes ? .... ....

Yo me ofrezco de colaborador de Simón, si a él le parece mucho, porque me sabe mal que estén así el de cantante (y el de ópera, creo) del mes...