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CAPÍTULO I: Los inicios
Entre los años 1570 y 1580, un amigable grupete de lumbreras florentinas revoloteaban alrededor del conde Bardi, y más tarde pulularían por la casa de Jacopo Corsi. No, no estaban interesados en la mujer de nadie; sus intereses eran menos mundanos: estaban implicados en la magna tarea de resucitar la gran tragedia griega, buscar un lenguaje musical capaz de insuflar vida y sentimiento a los textos. Estaban convencidos de que la música de la antigüedad poseía la magia de conmover al oyente con su hermanamiento de palabra y música (influenciados, pobriños ellos, por un gurú de la época llamado Girolamo Mei, que creía que el drama griego era más cantado que hablado: Girolamo contradijo las teorías renacentistas que pensaban que en la tragedia griega la mýusica sólo la ponían los coros; en De modis musicis antiquorum aseguró que los actores, en ocasiones, también hacían de solistas).
Esta camarilla... perdón... esta camerata tenía en el punto de mira al madrigal y al contrapunto, por considerarlos un obstáculo para la expresión de los sentimientos.
Esta búsqueda de una síntesis de texto, música, poesía y danza, ese esfuerzo por representar un texto dramático como diálogo cantado, fue lo que les llevó a la monodia acompañada o estilo recitativo: una línea vocal entonada de modo declamatorio y libre, acompalada por un sencillo acompañamiento musical. Un "parlar cantando".
Se considera a la "Euridice" de Peri (1597) como la primera ópera. Fue representada en el Palacio Pitti para la fiesta nupcial del libertino calvinista bígamo Enrique IV de Francia con María de Médici.
En escena una gran mesa rodeada de un manto de limbo blanco. Humo blanco por el suelo. Varias personas sentadas a la mesa con ropajes renacentistas.
CACCINI: ¡Protesto! Yo también...
PERI: Protesta lo que quieras. Mi Euridice fue la primera.
CACCINI: ¿Tu Eurídice? Perdona bonita, pero yo también participé. ¡Nuestra Eurídice!
PERI: ¡Bah! Cuatro notas mal contadas. De cualquier modo... ¿y mi Dafne de 1594? ¿Eh? ¿Acaso no visteis mi Dafne?
CACCINI: Ese es el problema. Que nadie la ha visto ¡Ja, ja...!
CORSI: ¡Eh! ¡Yo también metí parte en esa Dafne!
CACCINI: ¡Toma! ¡Y yo!
PERI: ¡Bah! ¡Cuatro notas mal contadas!
GALILEI: ¿Pero quién es esa Dafne, que quiero conocerla?
MONTEVERDI: No se altere, abuelete. La Dafne esa no es más que una tragedia pastoral perdida que no puede rivalizar con mi Orfeo de 1607. Decid lo que querais pero mi Orfeo c*g* por vuestras eurídices. ¡La primera ópera del repertorio! ¡Yo fui el primero en conmover con el varonil canto del semidios...!
RINUCCINI: ¡Ya salió! ¡Don happy-end Orfeo!
CORSI: ¿Varonil canto? Pero ... ¿no la cantó Magli el castrato?
CAVALIERI: Os recuerdo que mucho discutir pero las pelas para aquella Eurídece... ¿quién las puso, eh? ¡El menda! ¡El gran Cavalieri! ¡El inventor de la monodia! (risas) ¿Qué? ¿De qué os reís? ¡Todo el mundo sabe que yo enventé la monodia! (más risas)
CACCINI: Ya hablando en serio... ¿no creeis que mi Eurídice de 1602 es mejor que la de Peri?
CAVALIERI: ¡Mirad con lo que nos sale el jodido trepa!¡Me robaste Il rapimento di Cefalo! Tenía que haberme encargado yo de él!
CACCINI: Ya estamos con lo mismo...
CAVALIERI: Y además de trepa, ¡chivato! ¡Asesino! ¡La pobre Leonora!
TODOS (excepto GALILEI, como ausente): ¡Ah, la pobre Leonora!
CACCINI: ¡Yo no tuve la culpa! ¿Cómo podía imaginar que al Gran Duque le sentaría tan mal el asunto de los cuernos?
GALILEI (reaccionando): ¿Quién es esa? ¿Una amiga de Dafne? ¿Por qué nunca me presentais a vuestras amigas?
MONTEVERDI: Ya, abuelo, ya. No se altere...
Entra un lacayo con un sobre.
LACAYO: Telegrama urgente del señor Beaulieu.
TODOS (excepto GALILEI, como ausente): ¡Quémalo! ¡Quémalo!
RINUCCINI (por lo bajo): Seguro que nos venía con lo del Ballet comique de 1580...
GALILEI: ¿Qué era esa carta que han quemado?
MONTEVERDI: Nada, abuelo, era de Orlando di Lasso...
GALILEI: ¡Madrigalista! ¡Puaj! ¡Que arda en el infierno! ¡¡Pjt!
Galilei suelta un lapo que cae en el zapato de Monteverdi.
MONTEVERDI: ¡Ohimé!
En fin, dejemos al amigable grupo de lumbreras florentinas con sus discusiones teóricas. Lo importante es que ya sabemos cómo nació la ópera, ¿no?
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Guardián de la Puerta que da al Callejón
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