bueno........... pero hay que contar con que el schicoff de hoy por hoy, no es el schicoff que se hizo famoso, y que ganó relevancia internacional.... (como no lo es la freni de los últimos 15 años CUANDO MENOS).....
para escuchar o ver a ESE schicoff... te recomiendo la Boheme del Covent Garden, con Cotrubas de Mimí y Thomas Allen de Marcello... ESE es el Schicoff del que yo hablo

beshos

simon

Volviendo a la Carmen de Shicoff. Para aquella función no quisieron a la Berganza porque dijeron que estaba vieja.. Recristo!! si aquello parecía el cementerio de los elefantes.. La única que se salvaba era Micaela, una angelical Leontina Vaduva. Tambien recuerdo una Traviata con La Grube y Zancanaro en la que el Alfredo de Neil era lo más semejante a Woody Allen en el diván del psicoanalista. No dudo de que haya tenido sus buenos momentos, pero no hemos coincidido.

jajjajajajjaajjaajajaja, si, tengo esa traviata.... ahora... él no está con todas las luces, y el personaje que hace no es lindo (aunque es cuestionable... lo deja de ser por momentos emotivos).... ella está SUPREMA, a mi gusto está FABULOSA....... ahora....... ZANCANARO ES UN DESPERTADOR.................... es INSOPORTABLE...monocromático, solfístico, aburrrrrrrrrrrrrrrrido......... digo..... lo peor de esa traviata no es schicoff.... sin estar bien....
haceme caso, conseguite la boheme de schicoff, parece otro... no vas a volver a mirarlo con los mismos ojos nunca más y además cotrubas está soberbia... y el cuarteto de los amigos es increíble

beshos

simon

Totalmente de acuerdo en lo de Schicoff. Yo lo descubrí hace 20 años en un Romeo et Juliette sensacional :
Hendricks- Shicoff- Voutsinos- G. Quilico- McLaughlin; Lombard. 1982 Paris.

El tío que nos lo puso nos hizo girar de espaldas y nos hizo creer que era Aragall....y entonces coló !!!

Años más tarde lo escuché en la versión de Rigoletto con Bruson...y lo devolví , y en la Bohéme del Covent Garden está correcto...aunque yo prefiero mucha más "Trempera".( Mas soso que la sopa de la mili)

ay........... a mi en esa boheme me mata..... tan emotivo.... y tan buen actor..... y técnicamente está muy bien.... estilísticamente impecable... la voz es preciosa (siempre lo es)... y tan divertido el cuarteto de los amigos.. (los dos a decir verdad)....... y se le agrega cotrubas cantando una mimí DE LUJO.... como ya no hay y como hubo pocas..... nada... a mi esa producción de boheme me mata..... me parece impecable


beshos


simon

SIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII

esa boheme es lindaaaaaaaaaaaaaaa

lo digo yo, que tampoco tenía un muy buen concepto de Schicoff... tuve que rectificar... ahí está estupendo

consíganse ese vídeo....
saludos,
Königin der Nacht

Perdonen el inciso, para Boheme, la de Carreras del metropolitan. Dir´´ia que ella es Teresa Stratas, que se encontraba ya muy afectada por la tisis! Y dirección de escena de Zeffirelli, con aplauso del respetable.

Hasta en esto Simon, MdM y yo estaremos de acuerdo!

aha............... y ?

Pues nada, celebremos que la ópera es pasión, pero que también crea unión? No crees?

:nw::nw::nw::nw::nw::nw::nw::nw::nw::nw::nw::nw::nw::nw:

ESO ES DE CULTO !!!

¿No hay que interrumpir? Pues no me quiero imaginar yo cuando en la quincena donostiarra vea a Flórez canrtando eso de "O fiamma, soave": bravos como si fuera un poseso. Y el director, que se espere. He oido en discos en vivo al director cortar la preciosa melodía final del " lucevan le stelle" o del "Nessun dorma" sólo porque era Domingo el que los cantaba...
Por lo demás, a poca ópera en vivo he ido yo, pero me desquité a gusto gritándoles "Bravo" a Blacke, Workman, Podles, Praticò o Palatchi, que me encantaron en "Il viaggio a Reims" (sobre todo Blacke, que quereis que os diga).

En la gaceta que edita Amigos Canarios de la Opera, en su último número, hay un artículo de José Sampedro Pérez, quien cuenta una anécdota que me parece interesante reproducir en este hilo.

Hablando de la primera representación de Puritani en el festival de opera de Las Palmas en 1969, cuenta: <<...La función había levantado grandes expectativas con una buena entrada, pese a no ser un título muy conocido por los espectadores, y resultó significativo que registrase el primer bravo de nuestra historia: en el duo de Ricardo y Giorgio al final del segundo acto: “Suoni la tromba, e intrepido”. En el último acto, se iniciaron unos aplausos a Kraus, que cierta parte del público “inteligente” chistó (creemos que fue por la escasa práctica operística del público, más acostumbrado a conciertos, en que sólo se aplaude al final de la obra) y Alfredo se dirigió a los espectadores diciendo clarísimamente: “Dejen que aplauda al que quiera”; inmediatamente Bruscantini, que estaba en el otro extremo del escenario, se acercó al tenor grancanario y le dió la mano efusivamente, provocando una ovación clamorosa>>.

Bonita anécdota, ¿verdad?

1. Ole sus cojo***

2. No sé yo si es correcto hacer eso. A Cura, por hacer lo mismo, pero en sentido contrario, le armaron el gran pifostio. Y cuando en Oviedo se rompió la cama de la Bohème con no me acuerdo quién, hubo también bronca. No sé, no sé, aunque materialmente estoy de acuerdo con don Alfredo, creo que formalmente no era el momento de decirlo. Tanto derecho tiene, creo yo, uno a aplaudir como a mandar callar: si te achicas por semejante cosa, es tu problema.

Bueno, Inki, creo que en este tema hay 2 claves:

1.- Kraus era "de la tierra", conocía -en muchos casos personalmente- al público y su grado de conocimiento/ ignorancia. No hubiera hecho lo mismo seguramente en Brno o en Lyon.

2.- El público del Pérez Galdós de entonces era un poco "cateto" en cuanto a ópera (no había apenas retransmisiones por televisión, no existían los videos, esto es una isla y no es sencillo ir a Madrid o Bcn al teatro....) y me dá la impresión que estaba esperando como una señal de lo que debía hacer.

Con estas 2 claves, creo que se entiende que el público reaccionara aplaudiendo.
Ninguna de las dos se dá en el caso Cura.

Curioso, pero aquí (aunque casi 40 años más tarde) ocurre igual. Al duplicarse el aforo con la nueva casa, y rebajarse los precios (afortunadamente, hasta 5 Eur para estudiantes) son muchos los que se empiezan a acercar a la ópera y se nota que les da cierta vergüenza aplaudir, como si pensaran que les fueran a amonestar por ello.


Il Frate

PS. Otra diferencia con Cura (uno de los dos (el que empieza por "K") era cantante de Ópera)