que maravilloso articulo!!!!
Finalmente se lee la verdad y el desastre de la lirica!!!
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directores artísticos sin demasiado conocimiento de la realidad lírica y con ganas de escándalo como forma de atraer a un público nuevo que parece alimentarse de suciedad, pornografía y vacuidad
Este es un problema grave. La opera escandalosa no existe para atraer el publico, y el publico no va a la opera para vivir escandalos. El teatro no se invento para esto. Lo cierto es que, muchos directores artisticos desconocen lo que es realmente la lirica (canto, musica, historia, arte, puesta en escena....) y se basan en los agudos o la simple belleza y fisico de un cantante, Mas bien....un cantante-publicidad es lo que atrae. Luego como canta es secundario, lo que cuenta es que matice bien el agudo. Un publico culto sabe que esto no es cantar, sino una parte del canto. La Tebaldi hoy en dia no hubiera hecho carrera alguna. Como en la puesta en escena sin sentido alguno...y eso es moderno y escandaloso, es decir, innovativo. No hay mensaje alguno.
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La cuestión que hoy me ocupa es la de la reacción del público y sus expectativas ante un determinado título o cantante. Un solo ejemplo ilustrativo: un tenor puede estar cantando maravillosamente El Trovador verdiano, pero si en la famosa “Pira” no hace el “más difícil todavía circense” sobreagudo final, nada de lo hecho anteriormente y en lo que queda de representación será tenido en cuenta. Será un fracaso. No llega. Esta reacción refleja de forma clara la supina ignorancia y escasa sensibilidad de cierto público para el que cantar es como hacer piruetas en un trapecio, esperando siempre el riesgo máximo. Si se supera, apoteosis; si se falla, nada vale el artista.
que gran verdad!!!!! hay mucha gente que piensa asi cuando va a la opera...una pena, porque asi nunca disfrutaran del teatro, sino de su ignorancia. Les vendria bien saber lo que significa estudiar canto y cantar en un escenario, para que despues de tanto sacrificio te digan...no tiene el do...no es un cantante, no me gusta... jajajjaaaaaaaaaaa
O despues de meses pensando una opera, la escena, etc... te digan...podias haberla puesto en un mercado o en la luna no?? esta escenografia es vieja.... y en realidad no es asi.
Madre mia que mal va el mundo!
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No estaría de más que bastantes teatros, sobre todo los de nueva creación con nuevos públicos, se preocuparan de organizar ciclos de conferencia, mesas redondas o encuentros distendidos para enseñar, y de paso educar, al público de lo que es la ópera, las óperas y los cantantes.
Si la verdad. Aqui en Italia se hace bastante. Suelen llamar a criticos, los mejores logicamente, son los que se sientan delante del piano y te explican toda la opera, libreto, la parte musical, vocal, la poesia....etc.....
A veces llaman al mismo director de orquesta de la opera, Muti por ejemplo, suele tener bastantes conferencias. Vienen muy bien, porque siempre se aprende algo nuevo.
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La cultura del disco entre otros males –también bienes, innegable– introdujo el de la referencia de ingeniería sonora. La crítica habitual no especializada, también echa leña al fuego desde su ignorancia petulante, criticando con dureza la adaptación de algunos pasajes de la particella en algunos cantantes, y no de cualquiera, sino hasta de los grandes, que si hubieran sido conocidos por los compositores, habrían tenido una partitura totalmente acorde con sus medios y posibilidades. Eso sin tener en cuenta la altura de diapasón que hoy se tiene en las orquestas, diferente del de la época original
El disco sabemos todos, no es la referencia de la opera, porque estan trucados, mas bien los grabados en estudio o pasados por estudio. Mucha gente se basa en los discos, y de ahi a la realidad hay diferencia. No existe la perfeccion en un escenario.
Antes el cantante se adaptaba a la parte, tardaba tiempo en cambiar repertorio, porque la voz necesita tiempo para adaptarse a ciertos cambios vocales, a cierto estilo. Hoy no dan ese tiempo y es el papel que adaptan a la voz, y no viceversa. Por eso suelen cantar todo igual.
La misma Tebaldi lo dijo en un master class que hay grabado, hoy los jovenes no adaptan su voz a la partitura, sino que adaptan a su voz el personaje. Asi canta cualquiera. Domingo lo repite siempre, que el canto es una ciencia, hay que darle tiempo a la garganta para madurar, aunque el papel lo tengas en la cabeza perfectamente. Sino esta en la garganta, es como sino existiera. Y esto comprende cambios de color, de ligereza o pesantez vocal, de recursos...una infinidad de cosas.
Lo del diapason es una verdad como una casa, ya lo comente en otro topic por ahi. Por ejemplo, en la epoca de Bach era 415, Mozart 432, y asi va subiendo hasta hoy que cantan con 442- 444. La diferencia es un tono, un tono y medio. Uno canta un do y en su epoca era como cantar un si. Encima las orquestas cada vez tocan mas alto. Esto el publico comun no lo sabe. Y esto es un problema para un cantante.
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¿Cuantos grandes cantantes son criticados por eliminar un agudo o bajar medio o un tono algún aria? La reacción negativa, además de totalmente injustificada, es muestra de profunda ignorancia de lo que al arte canoro se refiere, e incluso mendaz.
No existe cantante que antes o despues no baje de medio tono algo. O quitan el agudo o bajan de medio tono. Eso es un problema para el publico?
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Por ahí también corre peligro el espectáculo operístico. A los cantantes, además de cantar, se les exige un plus circense. Pero entonces no estamos hablando de ópera, sino de circo, con sus diferentes y originales payasos. Esto ya es otra cosa.
Exactamente. Y uno no estudia precisamente toda la vida, preparandose para hacer opera seriamente, para tener que hacer circo y asi poder trabajar y satisfacer a un cierto publico que no esta preparado.
Mejor hacer las cosas seriamente, inventar sin caer en la vulgaridad y banalidad, y abrirse paso entre tanto payaso con poder. Si nos dan de "antiguos" o " pasados", o "tradicionalistas"....sera un placer, ya que inventar algo nuevo dentro del arte puede ser del todo innovador, y no vulgar. La belleza nunca se ha terminado de inventar. Y la opera se puede hacer en miles de modos, con una silla incluso, y hacerla maravillosa.
Mis felicitaciones al gran critico que escribio este articulo.
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