bueno, a ver... los comentarios de las obras, que serán seguramente, más interesantes que las fotos del viaje 
ajajajajaajaaaj
vamos por órden inverso de preferencia, no por las obras en sí mismas, si no por los resultados obtenidos en las respectivas veladas (pucha digo, que me vine formal hoy para hablar  jajaajajaja)
las óperas
LA BOHÈME
estuve en la función del Jueves 15 de Noviembre
la ficha técnica (programa en mano, se entiende, no tengo tanta memoria):
Conductor: Philippe Auguin
Production: Franco Zeffirelli
Set Designer: Franco Zeffirelli
Costume Designer: Peter J. Hall
Lighting Designer: Gil Wechsler
Marcello: VAssily Gerello
Rodolfo: Frank Lopardo
Colline: Rosendo Flores
Schaunard: Earle Patriarco
Benoît: Paul Plishka
Mimì: Ruth Ann Swenson
Parpignol: Gregory Lorenz
Alcindoro: Paul Plishka
Musetta: Emily Pulley
A ver... por donde empezar.... Primero, el teatro es INCREÍBLE jajaajajajaja... nah, en serio, el teatro es maravilloso...... y puede ser que mucho sea efecto de, por un lado, lo poquito que ha pasado desde que yo mismo la hice, y por otro lado, la gran espectativa que tenía.... pero en líneas generales, me pareció MUY flojo....
La producción es bonita (ridículo sería pensar otra cosa)..... MUY zeffirelli... casi todo está donde tiene que estar, cuando tiene que estar, aunque hay detalles que se escapan.... A mano derecha del escenario, al lado de la puerta de entrada a la buardilla, en el primer y cuarto acto, hay una reja..... que uno no termina de entender qué hace dentro de la casa de los amigos  ... pero que viene muy cómoda para colgar la capa de musetta en el cuarto acto ....... Cuando en el cuarteto de ese mismo acto, los amigos empiezan a combatir, salen por el balconcito (muy bonito ), hasta los techos vecinos (impresionante), y allí juegan con las "espadas" hasta que entra musetta... Por la ventana, les avisa marcello que entren con un gesto, y saltan por los techos, saltan al balcón y entran a la casa (ensayadísimo, maravilloso, espectacular efecto).... peeeeeeeeeeeeeeeeeeero... .. entran a la casa en el exacto segundo de decir "acomodemos el catre" (o la cama, o el lecho, en fin, entran a acomodar la cama)... pero ..... PARA QUÉ ?!  si nunca vieron a musetta ni se enteraron de nada.... ni hubo tiempo de que ni marcello ni rodolfo (que salió a buscar a mimì), le dijeran nada... ... En fin, un montón de detalles (ya sé, deformación profesional, se le podrá decir .... ) que se escapaban, del estilo.... que en una producción HIPER naturalista como esa (bellísima, por lo demás), deja bastante decepcionado... al menos a mi.....
Qué decir del segundo acto, donde la música está hablando de tumulto y gente excitada y ansiosa, y la letra dice literalmente "cuanta gente" "me sofoco" "vayámonos".... y todo el mundo camina con la tranquilidad de quien no quiere volver a su casa.... ...
en todos los actos, la escenografía es IMPRESIONANTE... incluyendo los dos pisos de las calles de parís del segundo acto que se alcanzan a ver en las fotos (perdón por el tamaño, pero no las encontré más grandes, y obviamente, no se puede sacar fotos dentro del teatro ... menos durante la funcion ), pero lo que se llama "la puesta en escena" en sí misma, la encontré bastante endeble.... El vestuario es bonito, pero semióticamente podríamos iniciarle juicio jajaajajaja y la iluminación es ideal para ese tipo de puestas... En general, todo funcionaba bastante bien... pero nada más que eso... bastante bien.... con varios cabos sueltos, y mucha falta de vida.... ...... 
El elenco...... .... otro tema..... En lo personal, no conocía A NADIE del elenco, con la honrosa excepción de Paul Plishka, que me sorprendí MUCHO ver en la cartelera que estaba haciedo el Benoît y el Alcindoro... Pero como ya hemos comentado en otro hilo, el met tiene a veces ese tipo de artistas, que han hecho gran carrera en gran parte en la casa, haciendo roles como esos... y en lo personal, lo encuentro gratificante.... Me suena a "reconocimiento".... a cariño, a ganas de tenerte arriba del escenario, aunque sea para decir 15 palabras  Me gustó el hecho. No me gustó cómo lo hizo ..... el benoît a duras penas se escuchaba, cuando el Alcindoro literalmente desapareció..... .... (salvo en el "come ? qui dentro ? qui !?" (en la puesta se convertía en un "qui dentro" porque se suponía que estaban adentro, aunque todo el tiempo se rompió la lógica espacial entre el adentro y el afuera... y si estaban adentro, entonces toda la ciudad lo estaba.. porque no había ni puertas ni paredes que delimitaran, ni intenciones de codificarlas... ).
El rodolfo, yo no lo había escuchado nunca, y fue más padecerlo que escucharlo, lamentablemente.... ... No sé si habría tenido una mala noche.... pero en general la voz es pequeña, sonaba engolada, el fraseo saluda y avisa que va más tarde, y fue un actor discreto (tirando a bueno).... Muy por debajo de lo que yo hubiera esperado escuchar de un rodolfo en el met... .... El Marcello era mucho mejor, de hecho. Una voz de volumen suficiente, que aunque por momentos el extremo agudo del registro podía sonar un poquito velado, era una voz bonita, con un lindo fraseo, buen actor y seguro.
Del schaunard.... poco puedo decir... gracioso en general, buen actor como el rol requiere... pero con una voz chica pero fea. En general, la gente se rió bastante con él, pero, para mi sorpresa, no por lo que él pudiera hacer, si no más bien por EL LIBRETO MISMO ! lo que me daba la pauta de cuánta gente estaba leyendo el subtitulado (muy incómodo, por cierto, tan cerca de uno, es preferible cuando está proyectado sobre el escenario, así entra en el campo visual..... si hubiera tenido necesidad de leer, me hubiera perdido media ópera), y cuánta gente no conocía la obra en general ! y el tearo estaba lleno !!! Me sorprendió mucho.
El Colline era otra historia... he ahí si un cantante que llenó mis espectativas desde todo punto de vista.... desde lo escénico, más que bien, y desde lo vocal.......... una voz LINDA, pero LINDA EN SERIO, oscurita, redondita, cumplió magníficamente con toda la parte y fue muuuuuuuuy bello lo que hizo con su aria.....  Mejicano, él, debutó en el met en el 2001.... la verdad, me encantó
Las mujeres estuvieron mejor en promedio... Mimì tenía un color oscurito en la voz, que si uno se ponía a analizarlo técnicamente, era obviamente artificial.... el sonido está engordado, y mete en el pecho desde el fa # o sol de la segunda línea del pentagrama  para poder seguir manteniendo color en el centro.... pero, será que recién empieza a hacerlo, o será que lo hace muy inteligentemente, pero el resultado, como producto, es muy interesante.... porque todo el tiempo uno estaba como enganchado con lo que hacía, y diciendo " está mal, pero es lindo" jajaajjajaajaajaja Actoralmente, estuvo muy bien, salvo la última escena, donde estaba 5 puntos más viva de lo que uno quisiera que estuviera... y eso enfrió bastante la situación.... claro, uno no sabe nunca si eso es marcación o posiblidad suya...  ..... pero al final, la muerte es TAN OBVIA, que uno NO PUEDE creer que rodolfo no se da cuenta.... (dicho sea de paso, una de las PEORES cosas de la puesta, es el hecho de que, cuando rodolfo finalmente se da cuenta que mimì está muerta - "che vuol dire, quel andare e venire, qual guardarmi così" está en un punto medio entre la cama de mimì y marcello... pero claro, todavía queda el "coraggio" de marcello... entonces rodolfo, dándose cuenta que mimì està muerta... CORRE HASTA MARCELLO !!!!!! lo abraza, y recién entonces, va a buscarla a mimí............................................... ](./images/smilies/eusa_wall.gif "Brick wall") Perdón, no ? uno no quiere ser pesado.... pero es que CORTA TERRIBLEMENTE EL CLIMA !!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! No hay forma que un amante desesperado, dándose cuenta de que la mujer que ama está muerta, corra primero a los brazos del amigo a buscar consuelo ! no hay forrrrrrrrrrrma !!!! lo lógico, lo orgánico, es que pretenda correr a buscarla a ella !!!! Que en el camino lo frene el amigo, que trate de consolarlo (diciéndole el famoso "coraggio"), que él se zafe y llegue finalmente a abrazar a su amada...... ESO lo compro ! pero..... lo otro ?  .......... no sé, para mi fue una de las cosas MÁS anticlimax que he presenciado......  ). Al margen (paréntesis largo, fue), la voz de mimì es linda, y uno leyendo el currículum entiende porqué puede estar haciendo lo que hace vocalmente.... se infiere que no es una piba.... (hizo su debut en el met en el 91... hace 15 años, casi), y lo hizo como zerlina... y ha cantado adina, rosina, elvira en puritani, zerbinetta, gilda, julieta, manon y lucia... (no solo en el met, se entiende, si no que ese es/era su repertorio)....... y este año ha agregado a mimì y a micaela.... Ergo, imagino que uno está presenciando el pase de repertorio de una mujer de unos... estimo.... 40 y algo de años, de una voz lírico ligera (o ligera), cuyo sonido se ha ensanchado con los años, y no pudiendo abordar los roles de antes, está buscando abordar otros roles, por los caminos técnicos que se lo permitan..... Me parece válido, e insisto, más allá del análisis técnico que uno pueda hacer, en general el producto final es muy bonito, y en lo único en lo que, por lo que pude ver, se deja traslucir... es en cierta tendencia a atrasar todo el tiempo.... porque claro, si hay que teñir caaaaaaaaaaada nota, la cosa se va haciendo cada vez más pesada.....
Finalmente la Musetta....... en general, LEJOS, la más inteligente y sensible del elenco.... yo ya he dicho que es un personaje que me encanta, y a nivel interpretativo esta vez se le había sacado mucho jugo (sobretodo en el cuarto acto........ ). Cuando mimì dice lo fría que tiene las manos, y lo que le gustaría tener un "manicotto", uno LITERALMENTE podía ver la idea del empeño de las joyas en la cara de musetta... Y, con todo respeto, relacionando con como el resto de la puesta funcionaba, me caben mis serias dudas que eso fuera del arbol del puestista, si no sensibilidad propia de la cantante Sin embargo, vocalmente, es el tipo de vocalidad para musetta que a mi no me gusta: la lírico ligera. Aunque revisando su c.v. hay cosas como Vanessa de Barber, Margarita en Fausto y Nedda en Pagliacci, el color era muy claro, y tratando de sonar, en el segundo acto logró crecer de afinación prácticamente todos los agudos, y en el tercero prácticamente desaparecer en el cuarteto (donde Mimì tuvo su mejor desempeño, empezando en el aria, y hasta el final del acto)...
El coro en general estuvo muy bien (parece casi un comentario obvio), salvo en esa sensación de "falta de vida" en el segundo acto.... y el director de orquesta fue discreto... sin grandes planos, ni mucho vuelo, y con algunos problemas para mantener juntos foso y escenario, y sobretodo, para mantener a todo el escenario unido..... No sé (y no creo) si habrá sido la tendencia de la Mimì a atrasar (que por momentos se hizo muy notoria), o la falta de la claridad en el gesto (que yo - está bien que desde atrás - no entendía), pero hubieron varios desajustes bastante groseros en el transcurso de la noche
La orquesta............ nada, la orquesta es bárbara, y creo que pueden tocar toda la primera escena de la obra de memoria con las tostadas y el desayuno del café jajajajajajajaajaja la tienen MUY en dedos y sonó todo el tiempo bien
bueno... esto se extendió más de lo esperado (sorrrrrrrrpréndeme ! ) , sigo después con el resto
beshos
simon 
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... pero que ya se irá corrigiendo 
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Ahora, donde realmente esta mujer BRILLÓ es en los conjuntos... en las escenas de conjunto la condesa suele estar bastante expuesta... y esta mujer las interpretó de forma magistral..... 
