Estamos en el año 1954 y Corelli se apoyaba en ese momento en sus medios vocales aún imperfectos pero apabullantes.

Sería los consejos de Lauri Volpi los que lo llevarían a mejorar su técnica y eliminar ese caprineo de los primeros años.

En todo caso, qué tenor se resistía a cantar Pagliacci u Otello?

Con el moro ciertamente no llegó a dar el paso, más por temperamento, que por falta de armas vocales.

Yo voy a romper una lanza -¿se dice así? - por su Faust.

Acabo de escucharlo en Youtube de un chapuzas que ha subido de modo desastroso el vídeo de la ópera de Gounod con Sutherland.

No se canta así el repertorio francés...lo puedo admitir...estando Gedda o Vanzo...ok...pero pocas veces ha cantado Corelli tan bien un personaje...Digo Corelli en relación a sus personajes.

En varios roles aparece su canto como atolondrado..sobre todo previo a la emisión de un agudo. Me refiero discos lives.. con formas cuestionables de ligar las frases...como si tuviera urgencia o fuera presa de nervios. Esa es mi impresión al menos. En Fausto, las líneas melódicas son más pausadas, de arcadas más largas...La voz de Corellien estudio le permite fumar la voz...cantar con mayor sensibilidad e intención que en sus , para mí, estentóreos, Manrico...por ejemplo. Insisto...no lo pongo como modelo de canto francés, sino que sostengo que la línea de canto de Faust, el reposo del estudio, la labor de Bonynge... influyeron muy positivamente en su personaje, resultando un Faust viril por acentos y potencia y hermoso por voz.

Le sugiero que complemente y se adentre en su otro Gounod: Romeo et Juliette. Este papel sí lo cantó muchas veces en escena, además de su grabación con Freni.
Un Romeo viril y nada azucarado.